“７９８”有個“尤倫斯”

　　
　　“798”，這個由北京西北部幾個工廠的閑置廠房形成的藝術(shù)中心，幾年前成為北京的看點，如今落戶這里的“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”則成了“798”的地標(biāo)性建筑。
　　
　　“中國藝術(shù)品倉庫”
　　
　　第一次尋訪“尤倫斯”，適逢該中心場地年末對外出租，吃了閉門羹，也算好事多磨，第二次再來，心里的期盼值已然升高許多。
　　2007年11月5日，“尤倫斯”正式向公眾開放，這是國外基金資助的第一個藝術(shù)中心，總面積達8000平方米。
　　走進正門，如果是第一次遭逢當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的作品，每人的內(nèi)心大概都會有一些震動。他的《天書》包含了4000多個生造字，印成古卷狀，攤滿整個大廳。這是“尤倫斯”推出的第一個展覽——“八五新潮”回顧展上的重頭展品。
　　相對于展覽，“尤倫斯”的建筑似乎更引人注目。這是一座廢棄的電子工廠，被兩位知名建筑師進行了改建，高達50米的巨大磚砌煙囪穿過屋頂，成為整個“798”藝術(shù)區(qū)的地標(biāo)性建筑。
　　幾個來訪的外國學(xué)者十分驚訝，“798”這樣的現(xiàn)代建筑在整個亞洲已寥寥無幾，而“尤倫斯”的簡潔和特異更是招人眼目。作為在中國落地的第一個非營利國外美術(shù)館，它的背后，是兩位比利時的收藏家——蓋伊·尤倫斯夫婦。
　　出于一份莫名的中國情結(jié)，尤倫斯夫婦收藏了2000余件中國歷代藝術(shù)作品，其中當(dāng)代藝術(shù)占到了80%。一直以來，尤倫斯的想法是“讓所藏中國當(dāng)代藝術(shù)品回歸到中國本土”。起初，他只想把這些收藏安放到北京，建成一個“中國藝術(shù)品倉庫”，而現(xiàn)在，一個龐大的藝術(shù)空間已然成型。
　　
　　北京的藝術(shù)探險
　　
　　尤倫斯先生對中國藝術(shù)的偏愛，起源于一個“小男孩”的故事。
　　一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時，尤倫斯的父親從戰(zhàn)壕死里逃生，回到國內(nèi)參加了一個速成的高等教育課程，掌握了一些簡單的中文，隨后被派往中國，成為駐北京的年輕外交官。那時，尤倫斯的父親才21歲。
　　當(dāng)時，中國的市面上有很多古董和藝術(shù)品，老尤倫斯開始了自己的收藏生涯。在尤倫斯很小的時候，父親就給他講述有關(guān)中國的故事。尤倫斯對中國的興趣從那時起開始。父親對中國的一切情有所衷，這一切毫無保留地傳遞給了年輕的尤倫斯，后來，尤倫斯把這份中國情感又傳遞給了妻子。
　　早在上世紀80年代，尤倫斯和中國藝術(shù)家就開始了密切交往，他稱之為在“中國北京的藝術(shù)探險”。
　　1987年，通過一個雜志廣告，尤倫斯結(jié)識了當(dāng)時旅居美國的藝術(shù)品經(jīng)紀人吳爾鹿。
　　第一次見到吳爾鹿，他那里堆積了約有400件作品，它們被捆起來放在一個狹小的公寓里。他就蝸居在這些作品之中，“萬一塌下來，他必死無疑！”尤倫斯回憶說。
　　在美國東海岸，吳爾鹿結(jié)集了一群中國藝術(shù)家，那時他邊主持畫廊邊求學(xué)，還免息借貸了一二百萬美元，然后大批收購中國藝術(shù)家的作品，介紹他們進入當(dāng)時的美國社會。
　　在吳爾鹿的引見下，尤倫斯認識了一些與吳同輩的藝術(shù)家。從那時起，尤倫斯確定了自己的收藏方向——中國藝術(shù)品。
　　
　　1987年，因為家族生意的需要，尤倫斯第一次來到中國。當(dāng)時，他開著一輛日本車，和妻子一起到藝術(shù)家工作室做客，那時的工作室既簡陋又窘迫，但中國的年輕藝術(shù)家卻人人懷著理想，潛心創(chuàng)作。尤倫斯與他們談藝術(shù)、談審美，從不談錢。他們一起去爬山、郊游、野餐。當(dāng)時畫廊、拍賣行還不存在，“但這絲毫不妨礙藝術(shù)家蓬勃的藝術(shù)生命力”。
　　尤倫斯拜訪了他心目中那些“著名藝術(shù)家”。在那時，中國的當(dāng)代藝術(shù)還處于半地下的狀態(tài)，基本無人喝彩，這些資深畫家“屈居在小畫室，要共用走廊盡頭的公共浴室”。
　　中國詩人艾青的兒子艾軒是尤倫斯碰到的第一個中國畫家，當(dāng)時，他在只有25瓦的燈泡下作畫，境況窘迫，“現(xiàn)在他出現(xiàn)視力問題實在毫不奇怪。當(dāng)時的藝術(shù)家的創(chuàng)作條件非常艱難，但卻異常專注”。尤倫斯毫不猶豫買下了他筆下的西藏小孩，那幅作品至今炙手可熱。
　　北京的探險之旅，尤倫斯夫婦收藏了幾百件藝術(shù)品，從此對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏一發(fā)不可收拾，他也隨之成為國際知名的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏大家。
　　
　　“我不會先收購，再出賣”
　　
　　尤倫斯夫婦一直在尋找一個可以將自己珍藏的藝術(shù)品進行展示的場館，找了很多地方，“798”里一棟包豪斯風(fēng)格的建筑吸引了他，租金雖然不菲，但并沒有想象中那么昂貴。
　　尤倫斯收藏的2000件作品保存在瑞士一個極為專業(yè)的倉庫里，那個倉庫在地下，很厚的水泥，密碼鎖，恒溫恒濕，還有專業(yè)的管理團隊，據(jù)說還可以防核彈。
　　將藏品公之于喜歡它們的人是尤倫斯一直以來的心愿，如今，這一愿望終于實現(xiàn)。尤倫斯藝術(shù)中心的展室恒溫恒濕，采用了最先進的“恒光”技術(shù)，歐洲進口的百葉窗可以根據(jù)室外的光線變化轉(zhuǎn)換不同的方向，使室內(nèi)的光線達到始終恒定。地面到天花板的高度接近10米，可以陳列紀念碑式的大幅作品。
　　開設(shè)在“798”的這個美術(shù)館，是72歲的尤倫斯一件極為珍貴的“作品”。到現(xiàn)在為止，他已經(jīng)為這個美術(shù)館投入了一個億的人民幣，每年的維持運轉(zhuǎn)的費用大約是3000萬。
　　“我不會先收購，再出賣，這不是我們的出路所在。”尤倫斯明確表示。“中國的藝術(shù)家過去并不像現(xiàn)在這樣多產(chǎn)，他們保持著一種緩慢的速度創(chuàng)作，但是作品的質(zhì)量很好。當(dāng)然現(xiàn)在不一樣了，他們變得很忙，我卻更加期待他們能繼續(xù)創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。”
　　除展覽項目外，“尤倫斯”還提供一系列教育活動，包括放映計劃、講座、學(xué)術(shù)研討會等，“尤倫斯”的理念是：“當(dāng)代藝術(shù)是重要的，而非某個國家的藝術(shù)是重要的”，它希望，不斷地弱化國界，將藝術(shù)最本質(zhì)的那一面呈現(xiàn)給世人。
　　? 欄目責(zé)編 張洪