呂遠激情譜就《克拉瑪依之歌》

　　當年我趕著馬群尋找草地
　　到這里來駐馬我瞭望過你
　　茫茫的戈壁像無邊的火海
　　我趕緊轉過臉
　　向別處走去
　　當年，這首歌唱祖國、歌唱新疆石油戰線建設者的《克拉瑪依之歌》一經問世，便蜚聲華夏，影響甚遠，但是，有多少人真正聽懂了音樂背后的心聲?又有多少人真正了解這首歌背后所承載的歷史?值克拉瑪依建城50周年大慶之際，“人民音樂家”、克拉瑪依榮譽市民呂遠先生為我們掀開歷史一角，深情講述他與克拉瑪依非同尋常的往昔。
　　與他合作過的藝術家，兼有郭蘭英、楊洪基．李谷一、彭麗媛、蔣大為、關牧村這樣德藝雙馨的名家，賀敬之先生熱情地稱他為“人民音樂家”
　　呂遠1929年生于遼寧丹東，祖籍山東。他與音樂的結緣，源于父親的朋友送給他的一個日本口琴。
　　1945年，黨接收他所在吉林省臨江縣中學宣傳隊，他開始學習用民族的語言為大眾服務。為了進一步提高自己的理論水平，更好地為新中國建設事業服務，1950年他向組織提出申請，進入東北大學(今東北師范大學)音樂系學習，1954年應組織需要提前一年畢業，當時第一個選擇是留校，但他不愿意，希望下基層搞創作。1954年5月，長春市委組織部通知他去長春汽車廠的“中央建政文工團”，在那里，他被任命為創作員，搞專業創作。半個多世紀過去，他共寫下1000多首歌曲，約100部歌劇、舞臺劇和影視片音樂，其中不乏《八月十五月兒圓》、《有一個美麗的傳說》、《我們的事業比蜜甜》、《愿作蝴蝶比翼飛》、《泉水叮咚響》、《牡丹之歌》、《克拉瑪依之歌》等膾炙人口的作品。他的作品或雄渾激昂，或輕快明亮，既充滿時代氣息，又有很強的藝術感召力，深受歌唱家和聽眾的歡迎。與他合作過的藝術家，兼有郭蘭英、楊洪基、李谷一、彭麗媛、蔣大為、關牧村這樣德藝雙馨的名家，賀敬之先生熱情地稱他為“人民音樂家”。
　　1963年，中央建政文工團與海政文工團合并，成立新的海政文工團。時任建政文工團藝委會主席的他進入新海政文工團任藝術指導工作，在這個工作崗位上，他一干就是40年，直到2002年正式離休。
　　
　　直到文革結束，獲得平反，那些“沉冤之作”也再次唱響中華大地，而作為“大大毒草”的《克拉瑪依之歌》，是最后解放的
　　
　　1956年，克拉瑪依找到石油了，之前除李四光根據中國地質構造堅持認為有油外，幾乎所有地質工作者都持悲觀態度。而克拉瑪依的出油，無疑帶給了全中國人民一份盡快建成富強國家的自信心。因此，從1957年始，呂遠開始醞釀創作《克拉瑪依之歌》。恰在這時，全國“反右”開始了，喜歡提意見的他被人認為是“向黨進攻”，最后他被發配到籌建中的蘭州煉油廠工地接受鍛煉。雖然工地上一片荒蕪，但每天和工人們在一起，他沒覺得苦，反而感覺心情很舒暢。
　　那時，他白天在工地上干活，晚上就悄悄騎自行車去村里一戶人家家中搞創作，就是在這里，他創作完成了《克拉瑪依之歌》。
　　寫好后，他先是寄給了吉林的刊物《處女地》(后改為<東北文學>)。三個月后，因工作需要，他被調回北京。
　　“記得走的那天，工人們和他都掉了眼淚。回到北京后，我把它交給了呂文科，但第一個唱這首歌的不是呂文科，而是朱崇懋。”
　　朱崇懋也是一位歌唱家，常年行走在祖國的名山大川。1956年，呂遠和朱崇懋在長安大戲院相遇，朱崇懋向他表示，希望他為他寫一首歌。他告訴呂遠說，他在全中國游吟，雖然唱得嗓音沙啞，但他很幸福，因為是在祖國的大地上歌唱，是為歌唱祖國。呂遠深深被他的愛國情懷打動，下決心要為他創作一首好聽的歌曲。事實上，他創作《克拉瑪依》也是有感而發，歌中的人物原型正是朱崇懋，回京后他也將給了朱崇懋一份，朱十分喜歡，并很快錄制了唱片。因此，準確講，第一個唱《克拉瑪依之歌》并灌成唱片的是朱崇壄。
　　“文革”中，呂遠遭到批判，所幸沒有受到人身傷害，不久獲得解放，又回到工作崗位，繼續創作。直到“文革”結束獲得平反，那些“沉冤之作”也再次唱響中華大地，而作為“大大毒草”的《克拉瑪依之歌》，是最后解放的。在當時極左思潮下，其最主要的罪狀就是：宣揚資產階級享樂主義思想，有逃避勞動之嫌。當時，各地為此還紛紛成立了“批判《克拉瑪依之歌》全國聯絡站”。
　　春回大地后，克拉瑪依市來人找到他，呂遠從他們口中得知，“文革”中，《克拉瑪依之歌》在當地并沒有被宣布為“大毒草”，他們還盛情邀請呂遠親自到克拉瑪依去看看。在克拉瑪依建市30周年時，在接受克拉瑪依市政府授予的“榮譽市民”稱號時，呂遠深情地說，我一生中得過許多證書、榮譽，但這個證書是最珍貴的，我寫這首歌時，并沒想到克拉瑪依有一天會從出油的地方變為一座現代化的城市，是千千萬萬克拉瑪依人創造了這個人間奇跡。
　　1985年，他再度與呂文科合作，為克拉瑪依創作了《克拉瑪依新歌》，這是他第二次為克拉瑪依寫