經(jīng)典重讀——《論樂音的感覺》

開卷有益

音樂學的經(jīng)典著作《論樂音的感覺》一直被大家津津樂道，近日仔細品讀，才知道該書的經(jīng)典之處。該書作者是德國科學家亥姆霍茲，1863年該著作德文版就問世，之后又出版了四次。1875年英國學者埃利斯將其翻譯成英文，這讓此書在全世界范圍內(nèi)都有其讀者。如今國內(nèi)無譯本，在國家圖書館可以找到這本經(jīng)典著作的英文版。

“它填補了自然科學和音樂理論之間的空白”是后世人們對此著作的客觀評價。在《格羅夫音樂與音樂人詞典》中對亥姆霍茲將十九世紀關于音樂聲學領域的材料收集起來的偉大之舉有很高的評價。論著中主要論述的是樂音的基礎理論，如樂音的音高、音色屬性、音程、和弦、調(diào)性等等。雖然它討論的內(nèi)容仍和大部分的音樂基礎理論書籍沒有什么區(qū)別，但一百多年過去了，今天它仍舊是音樂學習者不得不讀的經(jīng)典著作。

首先是關于音樂基礎知識的論述是結(jié)合人的生理、心理及物理本質(zhì)來進行論述的，如論述樂音與噪音的區(qū)分時，他首先從心理層面上提出樂音給人的感覺是有確定音高的，而噪音給人的感覺是沒有確定音高的。再從物理層面上指出樂音是物體規(guī)則振動所產(chǎn)生的音樂現(xiàn)象，而噪音則是物體不規(guī)則振動產(chǎn)生的音樂現(xiàn)象。這種既注重事物的本質(zhì)特點，又兼顧人們對其聲音的主觀感受的研究方法是符合音樂科學的。就人們使用的樂音音域范圍問題而言，亥姆霍茲提出人耳對樂音感知是2-20000Hz的音高頻率，而音樂上普遍的音高范圍在30-4000hz之間，并非是當時的科技水平不能將音樂用音的范圍擴大，而是人的生理條件所能接受極限所至。

此書的重要論點之一樂音的音質(zhì)問題一直是人類歷史上極少涉及的研究領域。因為以往人們總是從對樂音音質(zhì)的主觀感受進行描繪，而并沒有在物理層面上對決定音質(zhì)的因素上進行系統(tǒng)論述。亥姆霍茲在此書中首先提出決定樂音音質(zhì)的因素有兩個方面的決定因素，一為動態(tài)因素，二為靜態(tài)因素。如物體振動的方式、演奏人的演奏技巧等都是決定樂音音色的動態(tài)因素。但是在此書研究中，他將研究范圍縮小，限定在樂音穩(wěn)定狀態(tài)上對音質(zhì)問題進行研究。他利用自己所發(fā)明的共鳴器對各種樂器如鋼琴、手風琴、管樂器、小提琴等進行研究，提出樂音中所包含的諧音數(shù)和各諧音強度在決定樂音音色時有決定性作用。這就是后人所稱的“諧音列”說。這樣的研究結(jié)果，對今天我們在電子樂器上合成各種音樂音響有著重要的作用。

亥姆霍茲針對人們最少研究的部位——人體聽覺系統(tǒng)對人對聲音的感受進行研究。他提出首先由外耳對聲音進行收集，傳到中耳，中耳將聲波的能量放大，并送至人的內(nèi)耳中，經(jīng)內(nèi)耳的初步分析后，在人的大腦聽覺神經(jīng)綜合處理對聲音產(chǎn)生反映而產(chǎn)生樂音的感覺。在此項研究中，亥姆霍茲提出耳蝸是其中一個重要的生理器官，對聲音的感受有著關鍵性的作用。就耳蝸上覆有一層長短不一的纖毛的生理現(xiàn)象，他提出這些纖毛與樂音的音高產(chǎn)生共鳴。長的纖毛對應低頻樂音，短的纖毛對應高頻樂音。此理論假說給后來的聽力學奠定了重要基礎。

從拍音上論述音樂中的和諧問題也是此書的重要論點。首先亥姆霍茲認為音樂的協(xié)和性是由樂音中所含的泛音（至第五泛音為止）的共同量而定。完全協(xié)和音程有兩個以上的共同泛音；不完全協(xié)和音程有一個共同泛音；不協(xié)和音程無共同泛音。然后從拍音（一種由于音高相近而產(chǎn)生的忽強忽弱的現(xiàn)象）上找其不和諧的原因。認為無論什么音程，判斷其協(xié)和與否主要看構(gòu)成音程的樂音之間所包含拍音的情況。如拍音數(shù)在15拍以內(nèi)，聽覺會感到有抖動的拍音存在，此時，抖動的拍音會將兩個樂音“融合”在一起，產(chǎn)生協(xié)和感覺；拍音數(shù)超過15以后，拍音漸不容易分辨，協(xié)和效果也逐漸趨向粗澀，拍音數(shù)在30至40之間，粗糙感達到極致；若兩音的距離進一布擴大，人耳將聽到兩個獨立存在的樂音。根據(jù)該理論，音程中所含的不良拍音數(shù)（30-40拍）越多，就越不協(xié)和。

以上的理論都是此書的創(chuàng)新點，難能可貴的是，此書行文是以科學研究的形式來進行論述的，全書的邏輯清楚，行文流暢。在英國聲學家埃利斯翻譯的英譯本中，埃利斯針對亥姆霍茲書中出現(xiàn)的一些專業(yè)術語，進行了簡明的解釋便于廣大讀者的閱讀。

■