為中國小提琴尋找新作品

音教關注

2008第二屆“帕拉天奴”杯作曲比賽（小提琴作品），已經于2007年11月12日在全國啟動，復決賽將于5月在京舉行。3月19日，組委會在中央音樂學院召開發布會。大賽組委會主席、中央音樂學院院長王次炤，組委會副主席、天津音樂學院院長姚盛昌，評委會主席之一林耀基，評委金湘、郭文景等重量級人物悉數出席，向媒體和社會解讀大賽有關問題。與其它比賽不同，決賽將采取現場演奏最后決出獲勝者，在評審階段還將采取導師回避制。

設置：評委回避制

眾所周知，困擾國內賽事主辦方的一個老問題就是：評委與參賽選手之間千絲萬縷的“姻親”關系，尤其是

評委是參賽者的現任教師，打分自然難保公平。為此，各類賽事紛紛出臺各項措施來盡量減少“感情分”的干擾，但是總是不能盡如人意。針對這種現象，此屆“帕拉天奴”比賽明確提出：請參賽者親屬和現任指導教師打分時回避。

組委會表示，此舉是為保證比賽的公平、公開和公正。除了堅持執行以往的比賽制度和比賽規則之外，本次比賽在征求了評委的意見之后，將實行一項新制度——“評委回避制”，即親屬和現任指導教師對相關作品實行回避。

關于用現場演奏的形式舉行決賽，組委會表示，“帕拉天奴”杯作曲比賽特別注重“實踐性”。因此，決賽一定要以音樂會現場演奏的形式進行，并實行作品與演奏的雙賽制；獲獎作品能獲得出版的機會，供廣大音樂工作者和愛好者演奏。

目的：小提琴出佳作

據大賽秘書長陳丹布介紹，此次比賽的最大目的是為目前奇缺的中國小提琴遴選好聽好奏的新作品。我國改革開放以后，小提琴的演奏水平有了很大的提高，在世界級的比賽中接連獲得好成績，帕格尼尼比賽就已經奪得了3個金獎，應該說我們的小提琴演奏水平已經與世界接軌了。但是我國的小提琴作品的創作與演奏相比有一定的差距。小提琴是一件普及率非常高的樂器，它作為一件獨奏、重奏、合奏以及交響樂隊的基本樂器，受眾面非常廣，僅次于鋼琴，受到廣大群眾的喜愛。從創作的角度來講，小提琴音域廣、音色豐富、富于歌唱、技法全面，適合于進行音樂創作。具體到比賽，陳丹布表示，將這種樂器作為作曲比賽的主要載體，其創作難度是相當大的，然而這更能夠體現創作者的基本寫作功底，希望有更多作曲家、尤其是比較成熟的作曲家來參與。

對小提琴新作的渴望引起林耀基、郭文景的強烈共鳴。林耀基作為小提琴教育家，已培養出了眾多技法高超的演奏人才，盡管如此，他還是經常為中國作品少而困惑：“文化部和中國音協都在舉辦小提琴演奏比賽，每次必選的中國作品演來演去都是那些曲子。雖然比賽章程里都鼓勵演奏本地區的新作品，但是數量非常少。要樹立中國小提琴學派，沒有作品是不行的，我們大多數拉的都是外國的作品，心中總是有一些遺憾。畢竟我們不是生活在那片土地，不是我們的文化，拜托作曲家為中國當代小提琴多作精品。”郭文景坦言：“受邀擔當評委之后，我仔細想了好久，恍然發現中國的小提琴作品奇缺，而且目前演奏得還都是40—70年代創作的《內蒙組曲》《西藏音詩》《苗嶺的早晨》《陽光照耀著塔什庫爾干》等。改革開放30年來，小提琴的創作很貧乏，太不應該了。”隨后有記者問郭文景有沒有為小提琴寫作品的想法，他笑稱：“有了，不過肯定是在這次比賽以后。”作曲家金湘表示，建立中國樂派談何容易，要想達成這個心愿就要一個領域一個領域地去做，比賽是朝著這個方向所作的切實努力。

期待：比賽成為文化品牌

2007第一屆“帕拉天奴”杯（鋼琴作品）比賽已經取得了不錯的成績：一共有21部鋼琴作品獲獎。賽后通過各種途徑推廣獲獎作品，包括出版樂譜、舉辦講座、寫作論文，對獲獎作品進行分析和研究；中央音樂學院的“卡丹薩”杯中國鋼琴作品演奏比賽還把其中六首獲獎作品作為必彈曲目，進行推廣，在社會上獲得了較好的聲譽。為了將本屆賽事擴大到更廣泛的領域，中央音樂學院將合作伙伴加以擴大，與天津音樂學院、中國演藝設備技術協會及北京音樂家協會聯合舉辦比賽。

王次炤表示，本次比賽已是中央音樂學院作為主辦方的第三次作曲比賽了。第一次是2005年舉辦的“新世紀”杯全國藝術歌曲創作比賽；第二次是2007年舉辦首屆“帕拉天奴”杯鋼琴作品創作大賽，而今年的第二屆“帕拉天奴”杯作曲比賽（小提琴作品）實際上是第三屆作曲比賽。在2005年之前中央音樂學院從未舉辦過向全國和海外征稿的作曲比賽。通過這三次比賽中央音樂學院將不斷積累經驗﹑發揚自身優勢、不斷完善賽制，把音樂比賽盡快樹立成一個被社會各界人士廣泛認可的音樂文化品牌。

前兩屆比賽均取得了較好的口碑和影響，推出了一批高質量專業水準高的新作佳作。相信此舉符合國內眾多藝術院校對中央音樂學院這一學術和藝術“領跑者”的期許，比賽一定會得到越來越廣泛的關注與參與，共同建設這一難得的文化品牌。

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