比較兩部有關(guān)音樂的紀錄片

梗概

以風格多變著稱的爵士鋼琴大師Herbie Hancock準備退休不玩了，在此之前他找到一些玩電子、民謠、搖滾、流行等不同領(lǐng)域的大小腕兒，和他們每個人玩一首曲子，最后弄出一張融合了不同風格的專輯，并到各地巡演。紀錄片《Possibilities》是關(guān)于他與眾多大小腕兒合作的這個過程。為了對比的方便，以下我們稱這部影片為A片，請注意，此A片非彼A片。

2000年，No Smoking Orchestra樂隊帶著他們?nèi)诤蠐u滾爵士和吉卜賽小調(diào)的瘋狂音樂進行歐洲巡演，樂隊成員之一是著名導(dǎo)演庫斯圖里卡，他拍攝了巡演過程，形成了《Super 8 Stories》這部影片。以下稱之為B片。

素材內(nèi)容

請注意我們說的是更具體的素材內(nèi)容，也就是都出現(xiàn)了哪些素材。

A片中的主要素材有：Herbie Hancock與樂手和那些不同風格的腕兒在錄音室中排練形成作品的過程；他與其中一些腕兒演出的舞臺現(xiàn)場；他專門坐下來為了這部影片接受采訪講述這個過程和他的音樂觀念；他在各個城市間轉(zhuǎn)乘交通工具看到的各地景觀；他多年前的一些重要歷史資料。

B片的主要素材包括：樂隊在各地演出的舞臺現(xiàn)場；樂隊在演出后臺的趣事；樂隊在巡演大巴上每個人接受采訪；樂隊成員每個人的一些舊時影像資料；搬演重現(xiàn)的成員經(jīng)歷故事；樂隊成員一次被攝影師安排用大畫幅相機長時間曝光拍照的過程；樂隊成員拍攝一部MV的過程和最終形成的MV；樂隊成員在路上經(jīng)過不同國家地區(qū)的街景。

從素材格式上看來，B片的素材種類要多過A片。A片的素材格式為HD和8mm膠片，其中大部分為HD，部分情緒性段落為膠片。B片的素材格式則有DV和8mm膠片，其中DV有黑白彩色和故意增大顆粒模糊了與8mm膠片質(zhì)感的部分，膠片則有新拍的和若干年前家庭錄像的區(qū)別（西方六、七十年代很多家庭錄像以8mm拍攝），但看起來大多質(zhì)感粗糲。尤其是B片增加了很多扮演重現(xiàn)的部分。

相比之下，B片的素材量也更多，剪輯形成不同結(jié)構(gòu)的可能性更多，也更隨意。更多的素材在提供更多可能性的同時，也增加了混亂的可能性。（圖1-5）

拍攝方式

A片基本以兩臺HD攝像機手持拍攝，在每個部分中兩臺機器按照大概設(shè)計好的位置和角度，加上現(xiàn)場的合作調(diào)整，分配不同的景別和角度進行拍攝，每個鏡頭畫面中看不到另外一臺攝像機。讓主人公專門坐下來進行一次完整采訪，不過機器仍然手持，構(gòu)圖和剪接方式也相對自由，很多畫面的效果在國內(nèi)節(jié)目制作中基本無法通過，但卻突出了被訪者的性格，多次使用成為了影片的一種格調(diào)。（圖6-10 統(tǒng)一的時空結(jié)構(gòu)，圖11 開放空間的構(gòu)圖）

B片也大部分以手持拍攝，大部分場景是一臺機器（或DV或8mm），在舞臺現(xiàn)場多機位拍攝，在樂隊成員拍攝大畫幅照片的部分是兩臺DV拍攝，但在一臺的畫面中可以看到另外一臺DV在拍攝，仿佛故意打破那種傳統(tǒng)電影中統(tǒng)一時空的營造方式。在樂隊成員講述自己經(jīng)歷的過程中，他用8mm攝影機拍攝并將拍攝格數(shù)降低，得到類似老電影的粗糙顆粒加快速效果，仿佛卓別林電影，而且此時的鏡頭切換是有營造的時空統(tǒng)一，符合傳統(tǒng)的故事片標準，但這是一部紀錄片。(圖12 多機拍攝不避諱穿幫；圖13-17 故事片一般的扮演)

從拍攝手法上看，A片是國外很多電視節(jié)目制作的范兒，手法比國內(nèi)的要自由，因為他們觀念比較新吧，其實在國內(nèi)的紀錄片領(lǐng)域，這種觀念也比較普及了。B片則更顯自由隨意，但經(jīng)過剪輯選取，或者拍攝者自己的控制，盡管畫面皆為手持，卻充滿了動作和運動，信息量豐富。

結(jié)構(gòu)方式

對一部紀錄片來說，如何經(jīng)由素材的安排來形成最終結(jié)構(gòu)特別重要（當然要在足夠豐富的素材基礎(chǔ)上）。這個體裁的紀錄片，不是發(fā)生一個有前后順序的大事件，沒有大的戲劇性結(jié)構(gòu)，沒有跌宕起伏的情節(jié)，沒有起承轉(zhuǎn)合的變化。

A片結(jié)構(gòu)：以Herbie Hancock與藝術(shù)家們的合作為主要部分，每部分之間或穿插他在城市間轉(zhuǎn)場的各地街景，或穿插他舊日的影像素材，其中始終貫穿他那張大臉對著鏡頭講述經(jīng)歷。

B片結(jié)構(gòu)：每部分都有一些，比例并不懸殊。演出沒有嚴格按照線性出現(xiàn)的規(guī)定，巡演更多的是串聯(lián)。舞臺之外的部分占的比例比舞臺上的音樂演出還要高。作者很好地結(jié)構(gòu)了這幾個不同內(nèi)容和格式的素材，盡管切換頻繁，但素材均保持恰當比例。舞臺演出和樂隊成員之外的小部分被切成小塊，不斷出現(xiàn)，在片尾附近出現(xiàn)它的結(jié)果。它們呈現(xiàn)時間的線性發(fā)展，大的部分則信馬由韁，這樣就在擴大敘事空間的同時，保持了時間的合理性，給了一個順序時間的心理感覺。其空間格局相比A片更大。

體裁表面之下的世界

對現(xiàn)實種種經(jīng)營的核心就是，影片最終說什么。A片是一個音樂家的事件性質(zhì)的記錄，資料的性質(zhì)大，有范兒。其中核心的價值在于音樂家對音樂和人生境界的不斷突破和嘗試。按說這也是個不小的主題，并不比家國情懷的小。但是B片將時間追溯，在音樂演出，音樂觀念的同時，通過個人和家庭看到社會經(jīng)濟政治的變化，家國情懷貫穿全片，熱鬧的音樂背后有家園的失落。足夠充分的細節(jié)和精確的結(jié)構(gòu)，使之具有了電影的質(zhì)地。

這兩部影片是關(guān)于爵士鋼琴大師Herbie Hancock的《Possibilities》(爵士浮生)和關(guān)于南斯拉夫樂隊“No Smoking Orchestra”（無煙地帶）的《Super 8 Stories》(巴爾干朋克)。前者導(dǎo)演是一對美國人，后者是南斯拉夫人庫斯圖里卡。兩者的體裁幾乎一樣，但最終看完的效果卻有著相當大的——即使不說是差距，也可說是差別。偷懶，用兩者比較著說。