穿越赤壁之門

記錄大片的紀錄片

在大制作商業片的制作團隊中，有這樣一群人，他們的電影夢想建立在記錄的基礎上，存在于整個劇組之中。他們不是副導演、不是化妝、不是道具，他們隱藏在劇組之中，在劇組中沒有現成的“名分”，他們是整個劇組中最特殊的一群人。而另一方面，他們卻是電影劇組中不可或缺的一部分，他們用鏡頭記錄下這些國際化的導演和知名演員的生活，那些膠片之外的，生活化的內容和情節。

在劇組中不會有人注意到他們，坐在影院里的觀眾也想不到他們，但，當有一天這些電影被博物館收錄的時候，絕對少不了他們的紀錄片作品。

他們也是導演，是“大片紀錄片”的導演。

記錄電影的過程其實不僅僅去窺視它的神秘，目睹一部大片的制作，你會對『復雜』二字感觸尤深。對于電影導演們來說，幾乎就是一場噩夢。我相信這樣說一點也不過分。噩夢的完結也許就是痛快的新生。

——甘露

穿過電影學院的四季廳，一個長發女子裊裊婷婷地出現在我們面前，這個外表纖弱的姑娘，卻用迷彩的外衣把自己包裹起來。

她，是甘露。

初識甘露，只會認為是個美女。早就聽說成都的女子外表秀美，并且非常能干，看來這點在甘露身上全都體現出來了。1997年開始，甘露與朋友一起創立緣起英雄紀錄電影工作室，期間跟拍第五代著名導演張藝謀長達七年，而拍攝電影《英雄》和《十面埋伏》的紀錄片《緣起》、《如花》也讓甘露和她的工作室受到更多人的關注。

隨后，甘露迎來了她事業的嶄新篇章——吳宇森的《赤壁》也邀請甘露的工作室進行紀錄片的拍攝工作。

從學生到獨立紀錄片導演，再到『大片』的紀錄片導演，這諸多角色轉換中，甘露始終用她的目光關注著身邊的每一個人，記錄著或電光火石或細水長流的故事，無論是百姓還是明星，無論是藝術還是商業，經歷了多年的紀錄片生涯之后，甘露依然在這條路上不斷前行。

甘露說和張藝謀、吳宇森導演合作，都感到他們身上有一種藝術家式的孩子氣，而當記者面對這樣一個比想象中瘦很多的聲音溫柔但是內心強悍的女子，也不由覺得，她的執著和經歷，對于紀錄片的敏感與熱情，亦裹挾著由內而發的一份天真，并且在時間中愈發沉淀，成就了一曲天真與經驗之歌。

《大眾DV》：《赤壁》的紀錄片現在進行如何？

甘露：還在做后期，片名我基本確定下來，叫《路有多遠》。

《大眾DV》：這部《赤壁》和之前拍攝的《緣起》、《如花》相比有何不同？

甘露：《赤壁》和《英雄》、《十面埋伏》完全是不同的個體，但我們唯一不變的就是始終在關注“人”。其實我通常對電影的技術方面如畫面、鏡頭不是特別關注，我反而會關注參與電影的人，關注他們的內心和想法。跟拍導演、日常拍攝還是一條不能放棄的主線，但這次會有一部分三國的故事背景和介紹涵蓋在其中。

《大眾DV》：拍攝《赤壁》紀錄片的過程中有沒有遇到什么困難？

甘露：以前拍《英雄》和《十面埋伏》的紀錄片時，因為和張藝謀導演合作很久了，所以往往是在前期劇本籌備階段就開始進入拍攝，但是《赤壁》這部電影和以前紀錄片拍攝的不同在于這次真的遇到很多困難。首先是開機時間一次次推遲，所以我們基本上是在開機前一個多月進入，而真正電影拍攝的過程將近九個多月。2007年4月開機，12月才關機，其實每個電影的拍攝過程都是挺艱難的，但是《赤壁》真的是遇到了比較多的狀況。

可能在經歷過幾次這種電影拍攝之后，看事情的態度就會比較冷靜了，就是說看待很多東西不會只看表面上了，更多的是看到人的想法和內心等等。拍《赤壁》時有一次墻突然塌了，有人受傷，還有一次是下暴雨，所有攝影組的人都在保護機器，每個人都特別無奈。工作中沒有特別激動的情緒，可能也是因為已經過了那個年齡了，拍攝過程里有很多東西會讓我默默感動，當然也有一些懷疑和反思，但是到最后對《赤壁》這個電影和劇組都會有一種情感上的認同。

《大眾DV》：與吳宇森在現場接觸，是什么樣的感受呢？和想象中一樣嗎？

甘露：怎么說呢？我想這都是緣分吧。當時是張家振先生找我來拍《赤壁》的紀錄片。在拍攝以前，我只見過吳宇森導演一次，所以在這次拍攝中才真正和吳導演接觸。他本人跟他所拍的電影的感覺很不一樣，他是一個很平和人，不是什么事情都張揚在臉上，好像天塌下來也能撐著，內心非常堅強。當年《英雄》的劇組是二百多人，而《赤壁》劇組一共有一千多人，單是司機就有二百多人。但是吳導對這些都非常清楚，拍攝中間有幾天我生病沒有去，恢復工作后有一天收工時，吳導看見我說，“怎么好幾天沒見到你，”我感到他平時不會說什么，但是心里在關心每一個人。

《大眾DV》：拍了多少素材？

甘露：不是太多，大概一兩百個小時。

《大眾DV》：這次《赤壁》的紀錄片發行有什么計劃？

甘露：這個還在商議之中，應該會在電影上映之前推出，但還沒有最后確定下來。工作室做電影紀錄片每年都是有選擇的，我們會投入很大的經歷去前期拍攝和后期制作，希望這部紀錄片是一部獨立的作品而不是依附于電影本身的。《赤壁》要分上下兩部上映，所以紀錄片也有出兩部的考慮，先推出一部，在第一部電影之前，第二部電影之前再推出第二部，并且在過程中關注第一部電影的發行情況。

《大眾DV》：緣起英雄紀錄片工作室的近況如何？

甘露：目前工作室主要是用廣告和宣傳片收入來供給紀錄片的拍攝。近期做了《功夫之王》和《赤壁》兩部電影的紀錄片，接下來還有一部新片正在籌備之中，以前工作室長期拍攝的紀錄片題材也還在繼續拍攝，再有就是奧運方面的題材，但我希望能有新的視角來拍奧運的題材。

我們已經積攢了一些完整的素材，但我需要整合后成系列地呈現出來。我想先做好一件事情（電影的紀錄片），然后再去想其他的事情。

電影這個群體很特殊，一部戲，幾個月，一群人……從陌生到熟悉，朝夕相處，各司其職，彼此合作，之后各奔東西，回到自己原來的生活軌跡，也或者整裝待發開始下一部電影的拍攝。所以這種重逢仿若夢境。

——甘露

記錄電影《赤壁》的紀錄片《路有多遠》抓幀

電影對于外界的人而言，就只是一個傳說。是有一些神秘，但也沒那么傳奇。現實生活的還原總是比電影還要奇妙而精彩。

——甘露

甘露小傳

畢業于北京電影學院，現為北京緣起英雄紀錄電影工作室藝術總監，紀錄片導演。用七年時間跟隨張藝謀，記錄下《幸福時光》、《英雄》、《十面埋伏》等電影的拍攝全過程，制作了中國國內第一部獨立于電影之外發行的電影紀錄片《緣起》，引起國內外廣泛的關注和認同，已被國際眾多著名電影學院及大學相關電影專業收藏為專業教材。

2004年，緣起英雄紀錄電影工作室推出關于電影《十面埋伏》的紀錄片——《如花》。其間還拍攝記錄了張藝謀第一次與中國中央芭蕾舞團合作，導演中國原創芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的全部過程，拍攝制作了《大紅燈籠高高掛》全球宣傳片。拍攝了張藝謀的《2000中國申奧片》，導演的第一部歌劇《圖蘭朵》，以及中國第一部實景歌劇《印象·劉三姐》等的全部創意制作過程#8943;#8943;

緣起英雄紀錄電影工作室即將推出歷時四年拍攝的，亞洲第一部全面反映中國芭蕾舞演員生存狀態的系列紀錄片《我們在跳舞》。