過去的 現在的

畫畫對于我就像吃飯、睡覺一樣，變成了每天自然的一種需要，雖然生活狀態沒有什么大的跌宕起伏，但是內心世界依然激情四溢。通過畫畫可以把這些激情，欲望、想象盡情的釋放，所以這個就變成了我的必須。

那些年我特別關注的是周圍一些比較下層的老百姓生活，當時不明白為什么會有那么大的興趣，那種生活離我很遠。我喜歡觀察生活中一些大的場景。人跟環境的關系、矛盾，但又由于這個矛盾而呈現出非常旺盛的，仿佛不會熄滅的生命之火焰。后來自我總結之所以對這些人群感興趣，是因為那些街上走著的普通人，他們在一起真是一種最頑強的生命力體現，就是這種東西是我一直最感興趣的。

我發現，人在生活當中所呈現的那種生氣，那種熱力，熱度；人的那種欲望掙扎，是不分高低貴賤的，就是人最根本的一種動力，最根本的一種人性!對這種人性的宣揚沒有身份等級的區別，境遇不好的人會更加的頑強；相反，越優越的人，生命力卻往往越萎靡，越頹廢。因為他不再需要去掙扎，去拼命。當人在惡劣的環境當中就會去奮斗，爆發出來甚至是原始野蠻的能量，這種本能是一種很有生氣的東西。

隨著年齡的增長以及對生活更多的理解，自己有了越發清晰的觀點，跟10年前想法和做法都不一樣。10年前可能更多的憑感覺畫，很隨意的，走到哪算哪。現在就會想把觀點表達進畫面里去。

最明顯的不同就是《皇后的新裝》，和《電視》這兩個系列，采取了不同以往的表達方式。這個觀念一開始并不是特別清晰，是慢慢發展出來的。《皇后的新裝》系列起始是在非典時期，因為我家衛生間是透明的，就畫了幾張男子洗澡身體有泡沫的畫。后來看看這個泡沫還挺有意思，覺得應該繼續畫下去。但如何與時代有某種聯系？能不能在這個系列中改變一下以往的感受呢。

后來我開始找女孩兒做模特，兩個模特長著街上最普通的女孩兒形象，但是很健康、很年輕，而且體態非常豐滿健壯，完全體現了一種最旺盛的生命力的感覺，是最健康的那種類型。我有了新的感受，先拍她們洗澡，然后試著在街上拍一些酒吧街夜景，還有北京的典型街道、胡同。我把這些浴女置換到某個街景中，出現了荒誕的空間錯位感，那種奇妙的錯位感和瞬間狀態對我來講太有吸引力了。一方面它體現真實和非真實的時空錯位，另一方面從精神上講，這個當代大都市女孩兒、她面對現代世界的一種嶄新的態度，通過她的身體表情已充分的展現出來。

從男性到女孩兒大概畫了近20張，這個展覽的題目叫《皇后的新裝》。大家都知道有《皇帝的新裝》那篇著名的童話，而這個皇后其實是泛指現代都市的女孩兒，再具體一點兒是表現東方女性，面對這個世界所呈現出的一種全新的，更開放、更勇敢、無拘無束的精神氣質。這就是為什么我要讓浴女呈現在大街上，而她們又走得那么自在的原因。

應該說我對生命不是敬畏是迷戀。人要能活500年多好，生命太精彩又太短暫了。而人的活力卻總是會隨著短暫的生命不斷被消亡，隨后又會產生新的活力，永不停止。我一直在用繪畫的語言表達著這種說不清楚的東西，力圖用這種語言傳達到位，讓人站在畫面前能感到一種震撼，一種沖動，我覺得這就是繪畫帶給人的影響力。

陳曦，1987年畢業于四川美術學院附中，1991年畢業于中央美術學院油畫系第四工作室，現任中央美術學院副教授。作品多次參加展覽并獲獎

(責編 許佳樂)