青春的張揚

愛情，是文學中永恒的話題。在校園青春類小說中，這也是最常見的題材。年輕意味著飛揚的歲月，意味著激情的迸發，也意味著無數未知的可能。在大學校園里，成千上萬年輕的生命朝夕相處，更是產生浪漫愛情的溫床。在這里一切相愛的方式似乎都順理成章，在外人眼中的離經叛道、不可思議，在這里都有絕佳的故事上演。而這也恰恰彰顯了80后乃至90后的“自我”色彩。

飛揚的青春色彩和氣息是小說的給人的主要感受。從小說的人物和語言都彰顯這一主題，并且帶有目前時代的流行符號。小說文字清新可喜，特別是女主人公的形象鮮明，語言風趣幽默，行為果敢，符合時下流行的審美標準。

本文對女主人公的形象刻畫，飽滿而立體。女主角方眉心留著比男孩還短的頭發，有著明顯的潑辣，干練的特征。“當班里男生女生出來進去成雙成對的時候，我卻還被他們男生見了要么拍一下頭頂，要么摟著肩膀毫無顧忌地這樣稱呼著。”開篇一句話勾勒了女主角的大體輪廓。以前女主角面對這一切泰然處之，可當她情竇初開后就無法忍受這等同于男孩的待遇了。在講臺上的宣言，勇敢的表明了她敢想敢做，雷厲風行的作風。使讀者在心中留下了鮮明的印象。醉酒之后，對尹清力的大膽表白，毫無做作羞澀之態。此時人性表現出了真實而又普通的一面，對情愛的渴求，人性在感性和理性上的需求都自然而毫不掩飾地袒露出來。這種毫不矯飾的人性需求給人以真純自然、健康明亮之感。此后女主人公形象開始改變留長發，穿裙子與傳統女生的形象逐漸統一。但她并沒有立即收獲愛情的果實，面對愛慕對象的若即若離，沒有一般女孩的悵然若失，而是直接找尹力清面談。

“我說，沒事，就是想看看你能假眠多久。你放心，我的耐心對你是無限的。

尹清力臉上出現一副謊言被戳穿的尷尬。

我說沒有關系，別不好意思。我問你，你為什么老是躲著我？

尹清力沉默了好半天，滿懷希望地說，你不會記得那天我們酒喝多了瞎說的話吧？

我肯定地說，記得。

尹清力把雙手蒙在了臉上，一副傷心過度的樣子，說，完了。

我得意地說，你后悔做我的男朋友了？

尹清力說，你還真記在心里了？

我說，你說的呢。

尹清力說，那是酒后胡言亂語，你也信？

我說，酒后吐真言，我信。長發為你留，裙子為你穿。

尹清力絕望到底地躺在床上不說話了。”

作者采用對話的形式來記敘了這次交鋒，語言中充滿了天真甚至可以用幼稚來形容的語言，可此時女主人公給人的感覺更加個性十足，特點更加鮮明而強烈。大有一股勇往直前不達目的絕不罷休的氣概。此段文字所表現出的，女主人公的天真無邪、機靈可愛，使得其形象已呼之欲出、躍然紙上。

文學是語言的藝術，語言是文學的第一要素。一定意義上而言，每一部文學作品都是在特定語言中對文字語匯的選擇、加工與組合，使作品呈現出一種迥異于他人的審美特質，從而讓讀者的閱讀成為一次特殊的審美體驗。這篇小說的語言大量運用流行的口語化語言和幽默的比喻，常常會讓人覺得是在欣賞一幅現代派的藝術作品。例如：“尹清力說，這是對你天天把我詛咒成方便面的報復。他扭頭把臉對著我，說，你仔細看看，有我這么豐韻的方便面嗎？你怎么不把我當巧克力？蛋黃派也成啊。”以上充滿生活化的比喻，讓人忍俊不禁，也體現出了男主角的機智幽默。又如：“我曾經問過他，你的意思是說我海拔太底，剛出地平線？尹清力一臉壞笑，說不敢不敢，我是說我，站在你跟前屬于違章建筑、影響你視野的障礙物。我無所謂地說，障礙物就障礙物吧，把你想象成擋風霜的墻，遮雨雪的傘，我還是蠻幸福的嘛。尹清力垂手站立在我面前，謙恭地說，你最好是把我當垃圾，隨手丟在馬路旁的垃圾筒里。我抱著兩只肩膀，用一只腳尖輕點著地面，說，不，我可舍不得。”這段對話，短小而生活化，在交鋒中不乏幽默。障礙物、垃圾桶這些看似粗俗的類比，卻向我們展示了那種語境下富有浪漫氣息的生活。最后女主人公方眉心近似發嗲的撒嬌，配合著其肢體語言顯示了一個女孩在戀愛時特有的嬌小與嫵媚。另一方面，一些疊音、疊字的使用也使小說彈奏出明快的青春旋律。比如：“我把頭搖得像小時侯去村里賣貨人手中的撥浪鼓，說，放心吧，不會的，我清清爽爽一女子，聰聰明明一大學生，機機靈靈一純情美少女，我……不得不承認，找到自我感覺的良好，發揮起來真是使人暢快淋漓。”這些疊音詞的使用，不僅細致、逼真地刻畫出了人物的舉止、情態，更使小說語言流淌出一種跳躍著的、回環著的律動與和諧。

但仔細來看小說，除了表現出青春的活力，此外幾乎沒有別的什么東西。絢爛青春張揚的背后掩蓋著思想和內容的貧乏與蒼涼。內涵的單一不足以支撐起小說總體的框架。這時小說表現的青春氣息這一最大的亮點也成為了不足。

此外在技巧方面小說也有不足之處。

首先在結構上，小說顯得不夠嚴密。在故事的開始方眉心喜歡上了尹清力，才決意改變自己的形象。此一段缺少鋪墊，沒有交待清楚為何對尹清力產生情愫或尹清力有何吸引人的地方。這些描寫的缺乏使得往后發生的種種情節總有些牽強之感。

其次在情節安排上小說也有欠妥之處，男女主人公兩人因為一起過“六一”節，女孩當面酒后吐真言，男孩醉酒后稀里糊涂的答應，造成了陰差陽錯的開始。可后面的情節又交待男孩并不十分情愿來談這場戀愛，有意無意中總是對女孩閃躲。可最后又為女孩導演了一場失蹤的好戲，最后兩人在《老鼠愛大米》的歌曲中走到了一起。但是關于尹清力如何轉變愛上了方眉心，沒有任何的描述。使得這段情節過于突兀，讓讀者難以聯系上下文給出合理的解釋。最后關于男主角突然失蹤的故事本應是小說點睛之筆，可同樣存在著上述問題。尹清力的“失蹤”是為了讓方眉心成長學會經歷風雨，但在小說中卻幾乎看不到方眉心的不成熟的表現，即便是那段使得尹清力感慨：“你什么時候才能夠給我長大啊.”的調皮對話，也只是感覺這只是是女孩在男朋友面前的正常表現。相反尹清力面對女孩的大膽表白倒是顯得扭捏。所以交待失蹤這段情節的借口牽強，有一種無力感。這些情節安排的不夠合理成為了小說最大的不足。

最后要說明的是作者的創作帶有濃厚的“自我”色彩這與現代年青讀者張揚自我，表現個性的心態是一致的。作者筆下的人物、環境具有后工業社會消費時代的明顯特征和濃郁的都市情結的“小資格調”。可以說這也是現在青春校園小說的主要特征。但對描寫對象過于自我化，缺少外在的張力和沖突，有于現實脫節的情況。這不僅是本文也是目前此類小說普遍存在的問題。

（作者系復旦大學現當代文學碩士）