一場想象中的災(zāi)難

當(dāng)年，斯皮爾伯格在銀幕上引爆的一場《世界之戰(zhàn)》“打”到咱中國時(shí)，作為鐵桿科幻迷和斯導(dǎo)“粉絲”的我，拉著生性膽小但多少還可以承受一點(diǎn)點(diǎn)刺激的太太，當(dāng)晚就去趕了場子，一睹為快。

災(zāi)難、驚恐、血腥，大場面相當(dāng)過癮——對(duì)這部片子可以做這樣一個(gè)簡單的概括。故事講的是：外星怪物突然入侵地球，四處燒殺肆虐；人們驚慌失措、爭相出逃。一個(gè)離了婚的碼頭工人費(fèi)洛(湯姆·克魯斯飾)，帶著剛從前妻手中接過來的、不太服他管教的一兒一女，加入了亂作一團(tuán)的逃亡大軍。

令人感到意外的是，平日里家庭責(zé)任感淡漠的費(fèi)洛，在一個(gè)又一個(gè)危難關(guān)頭，卻顯現(xiàn)出了父親的英雄本色：他不顧自身的安危，竭盡全力保護(hù)自己的一雙兒女……故事的結(jié)局頗有戲劇性：外星怪物在所向披靡的時(shí)候卻突然敗下陣來。原來，它們不能適應(yīng)地球的環(huán)境，因而在地球病菌面前毫無防御能力，落了個(gè)全軍覆沒。

斯皮爾伯格的這部影片，改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯在1897年創(chuàng)作的同名科幻經(jīng)典(又譯《大戰(zhàn)火星人》)。這是第一部描寫星際戰(zhàn)爭并涉及地球本身的科學(xué)幻想小說，也是最早一篇描述地外智慧生物入侵地球的故事。

在創(chuàng)作這部科幻名篇時(shí)，威爾斯對(duì)火星的研究進(jìn)展和相關(guān)問題的爭論顯然是熟悉的。小說一開始就談到，火星上有著比地球還要古老、先進(jìn)的文明，但自然環(huán)境和生活條件卻不如地球好。為了緩解火星居民的生存壓力，它們決定移民到地球這個(gè)環(huán)境宜人的星球。威爾斯想象出來的火星人沒有性別之分，沒有生殖器官，是以分裂的方式繁衍后代的；它們沒有內(nèi)臟，也不會(huì)消化，以汲取包括人類在內(nèi)的動(dòng)物的鮮血為生；它們無須睡眠，也不會(huì)感到疲勞。

威爾斯的這部著作是在英國的殖民主義擴(kuò)張時(shí)期寫成的。他在作品中將火星人入侵與地球的殖民行徑相比較，揭示了二者等量齊現(xiàn)的殘酷無情，因而常常被看成是對(duì)英國殖民主義的批判。他讓讀者看到：要是地球上的強(qiáng)者被人征服、奴役的話，那將是怎樣的一種情形?他以驚人的想象力描述了人類所遭受的空前災(zāi)難，也不能不讓讀者聯(lián)想到帝國主義者對(duì)殖民地半殖民地國家的侵略、蹂躪、掠奪和屠殺。

自1898年出版單行本后，《世界之戰(zhàn)》很快風(fēng)靡世界，并產(chǎn)生了廣泛的影響。火星人這個(gè)名詞不脛而走，“地外智慧生物侵略地球”這一意念更是大行其道，孕育了后來的許多外星人題材的科幻作品。

斯皮爾伯格版本的《世界之戰(zhàn)》，將故事背景從英國的維多利亞時(shí)代，“升級(jí)”到了美國的現(xiàn)代社會(huì)，并明智地將火星人換成了外星人。這部影片在很大程度上受到了“9·11”的影響，可以說，乃是“9·11”的陰影衍生物。

實(shí)際上斯皮爾伯格本人就認(rèn)為，“9·11”重構(gòu)了《世界之戰(zhàn)》傳遞的一切信息，“我們現(xiàn)在知道恐慌是什么樣的了”。而且那場災(zāi)難給人們帶來的陰影仍未散去，人類面對(duì)未知的將來依然缺乏足夠的勇氣，且心存一種莫名其妙的恐懼。這下可好，斯大爺又給他的同胞及世人帶來了另一場災(zāi)難，一場想象中的災(zāi)難。

在影片中，斯皮爾伯格沿用威爾斯原作的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，展現(xiàn)了民眾被外星人襲擊后的本能反應(yīng)。逃亡人群中引發(fā)的暴亂沖突、自相殘殺，則凸顯了極端自私的丑惡人性：他們?cè)跒?zāi)難面前沒有選擇團(tuán)結(jié)協(xié)作，而是選擇了傾軋、殺戮。

看來，斯皮爾伯格是借用外星人侵略地球這個(gè)“殼”，來展現(xiàn)地球人人性中的某些方面。他是在預(yù)演啊!

影片大團(tuán)圓的結(jié)局，并非人性之“善”和人類能力所致；使人類幸免于難的，竟然只是極為偶然的外星生物對(duì)地球細(xì)菌的無能為力。

這太值得人們深思了!