淺談現代裝飾繪畫

摘要：各種藝術均以其獨有的藝術語言而存在，現代裝飾繪畫相對于寫實繪畫而存在，有其自己的藝術語言特征。它的語言特征有別于寫實性繪畫的“科學的再現”，在多元的觀念下，以意象造型觀念觀照世界，以創造性的想象力為其思維方法的特征，以多種材料技術相結合的表現手段來表達內心對世界的感受。

關鍵詞：現代裝飾繪畫；寫實繪畫；二維空間；裝飾材料

中圖分類號： 文獻標識碼：A 文章編號：1006—3315(2009)03—104—001

寫實性繪畫，一般是以直觀視覺來觀察世界，尊重客觀世界的客觀物質。追求美與真的統一，畫面表現在二維的空間里，并描繪三維空間相對存在，這就表現為理智的認識在起作用。裝飾性繪畫卻不同，它是在二維空間或是在三維空間中。回避對三維空間的表現，強調二維空間平面感，甚至表現四維、五維。強調主觀世界的心靈的形體和精神再造的第二自然。裝飾繪畫強調多維空間，視覺自由，這種自由含蓄而曲折地表達藝術家對客觀世界的認識。視覺形象掙脫外在的物象束縛，以致它步入“度物象取其真”的境界。

若是了解西方現代派繪畫及理論，就會對現代裝飾繪畫的空間的概念有進一步認識。因為十九世紀末，二十世紀初的現代派繪畫早已打破了三維空間的造型觀念。從現代繪畫各派的理論中。不難看出他們的共同點，那就是徹底打破了印象派之前的藝術模式，擺脫了焦點透視、解剖、比例、固定光源的束縛，徹底突破了舊西方藝術對物象表面的狀態。無論對現代派繪畫肯定與否，在他們的作品中確實存在著很大成份的裝飾性，這一點是任何人也無法否認的。現代派繪畫當然并非等同于裝飾繪畫，差別在于現代派繪畫本身無功利價值，無實用價值，完全是精神價值的創造。

描繪同一物象，寫實性繪畫只能處在一定的角度、時間、空間表現對象，可裝飾性繪畫就自由多了，它可以從多角度，不同的時間。多元化的空間來表現對象。比如有這樣一個景色：遠景為山，中景為水，近景為樹。若是用寫實性繪畫方法來表現，只能是站在景物之前，利用近大遠小透視原理來描繪。即使變，也只能是變換一下角度，更換一下時間，轉換一種光線。若是用裝飾繪畫的時空觀來表現就不然了。只要根據這景色中提供的三種物質，就可以任意去組合了。在描繪的過程中，可以用把山放在中間，水環繞四周，樹可長在山上或水中；可以用樹去組織山的形象，水的形象；甚至可以在樹上加上魚的形象，水中加上鳥的形象，山、水、樹之間的物體可以進行轉換……看上去似乎不合情理，其實客觀世界的本體也實實在在地寓于作品之中了。

裝飾繪畫的空間自由性，是在描繪的過程中把透視規律加以逆用，作出不合理的空間效果。可以把不同角度所觀察到的現象加以綜合，把運動的空間和感覺在一個體系中加以融合。天上的太陽月亮可以描繪在大地上，地上的物質可以置于太空之中，甚至利用聽覺、視覺、感覺等多元視覺，創造新的視覺空間，新的形象，進人心理秩序的主觀形態。假使表現春天的溫暖令人心醉；夏天的酷熱讓人窒息；秋天的涼爽蕭瑟襲人；冬天的寒冷使人發顫，僅僅就用具有象征意義的不同材料的四塊不同形狀色塊來表現也未嘗不可。

這種裝飾繪畫的表現方法，外觀上似乎是背離了人們的基本的視覺概念，其實它只是遠離了人們的視覺經驗中的客觀世界的外貌，而沒有背離客觀世界的實質。事實上人們對畫的形象逼真的審美標準，早已被現代派的繪畫觀念所打破，而裝飾繪畫只是在延伸著這一多維理論而已。這種裝飾繪畫的思維方法。有益于裝飾語言的隨意性，自由性，它可以充分調動大腦中儲存的一切信息。來為藝術家所用。裝飾繪畫之于寫實性繪畫，更加注重形式美感。強調人為序列的組合，這種理想的追求更加重視點、線、面、色等相互間所構成的形式感覺。對線形、大小、方向、材質等復雜的視覺要素加以設計，打破人的視覺平衡，調節人的視覺反應，刺激人的視覺思維，引發人的審美心理變化。

強調點線面符號間的有機聯系的視覺整體的統一。也是裝飾語言的重要特征之一。裝飾語言中的點線面所構成的是意象符號。這種符號不同于地圖上的某個點代表某城市，某條線代表某條鐵路與街道，某塊顏色代表陸地或山川海域等。裝飾語言中的符號不注意每個點線面的獨立意義，而注重以這些符號形式相互之間的統一所產生的藝術魅力，來表現沖動、寂靜、沉重、輕快等各種情感性格。猶如樂曲中的一個音符一樣，當它們獨立存在時并無意義，它們的意義在于這些音符的組合和有序的排列。那么在塑造各個具體形象的同時，自然也就要考慮這個形象在統一體中的相互反襯作用以及和其它形象的烘托關系。

因此裝飾畫不強調表現客觀世界的外貌，而是脫離眼前的知覺現象，經過無數次的感知，大量的觀察和創造性的想象方法。把感知的直接生活或間接生活的豐富體驗加以融化，使物化的體驗成分發生分離變化，這與一般的繪畫創作規律并不矛盾，也就是按照美的規律進入意象造型。在裝飾繪畫中無論是純抽象的點線面的圖案化構成，或是有一定具體形象的組合，都不是以再現式的想象。而是以創造性的想象做為基礎。這種創造性的想象主動性很強。因而它在人們心理上所產生的攻擊性也必然是很強的。

因為只有熟悉自然材料的物理、化學、有機、無機性格，才能把握住視覺特性。對它們的熟悉程度如何將決定作品的成敗。豐富的材料決定了裝飾繪畫藝術風格的多樣性。多種材料的應用，也正是裝飾語言的又一特征。材料多樣致使它很自然地成為在各種繪畫表現上的明顯優勢，其它畫種與其相比，真可謂望洋興嘆。對材料的機能、可塑性、生命的延續性、永久性的研究，對材料新領域的探索。已經是擺在藝術家面前的重要課題。無論你在這個領域中是“有知”或“無知”，都必須報以認真而嚴肅的科學態度來正視它，對待它。

所以真正現代裝飾繪畫藝術精品的產生，取決于在新觀念下的意象造型與材料技術的高度完美統一。