亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模會(huì)借機(jī)擴(kuò)大

在金融危機(jī)的影響下，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下滑的事實(shí)和謠言充斥著我們的視聽(tīng)。但是無(wú)論什么時(shí)候，都會(huì)有樂(lè)觀和在混亂中尋找機(jī)遇的人，趙成龍先生就是其中的一個(gè)。樂(lè)觀不能是盲目的，讓我們聽(tīng)聽(tīng)趙先生樂(lè)觀的理由。

新的藝術(shù)消費(fèi)者會(huì)在此時(shí)登場(chǎng)

趙力：現(xiàn)在我們都在說(shuō)金融危機(jī)，金融危機(jī)對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)影響到底確多大?我們先從韓同說(shuō)起，然后日本和東南亞的情況到底是什么樣?

趙成龍：這里面分做兩個(gè)市場(chǎng)來(lái)，一個(gè)是亞洲當(dāng)代藝術(shù)在亞洲內(nèi)部的銷售市場(chǎng)，也就是亞洲藝術(shù)品在以包括中、日、韓、東南亞等亞洲氛圍內(nèi)的銷售市場(chǎng)。另外，就是亞洲當(dāng)代藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的銷售市場(chǎng)，也就是亞洲藝術(shù)品在以歐美等其他地區(qū)的銷售市場(chǎng)。我想重點(diǎn)談?wù)労笳摺?/p>

亞洲藝術(shù)品對(duì)外銷售的市場(chǎng)在這樣的經(jīng)濟(jì)情況下有三個(gè)不同的情況：

第一、在金融危機(jī)下那些有很多泡沫的藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)降低。尤其是700萬(wàn)美金到1，000萬(wàn)美金之間的那些藝術(shù)品的價(jià)格，在這樣的市場(chǎng)情況下，泡沫會(huì)慢慢變小。比如說(shuō)中國(guó)最有名的幾個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，還有印度的身價(jià)最高的藝術(shù)家古普塔的作品，在這幾個(gè)月中，價(jià)格都會(huì)受到很大影響。在這里面可能是藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部的原因，價(jià)格走的太高了就會(huì)出現(xiàn)下行的預(yù)期。

第二、印尼、越南、土耳其藝術(shù)家的作品在拍賣行上更受歡迎。因?yàn)樗麄兯礁撸莾r(jià)格就比較合理。去年香港佳士得的秋拍中，那些估價(jià)在700萬(wàn)到1，00075港幣的高價(jià)位作品很多都流拍了。但是價(jià)格比較合理的、水平高的藝術(shù)家的作品都賣得很好。這等于說(shuō)，在這種經(jīng)濟(jì)情況下，這些水平高、價(jià)格比較低的那些藝術(shù)家的作品比較受歡迎。

第三、亞洲的那些年輕藝術(shù)家越來(lái)越多的受到買家的關(guān)注。在市場(chǎng)只關(guān)注那些成名焦點(diǎn)藝術(shù)家的時(shí)候，韓國(guó)、日本的一些新藝術(shù)家的作品是很難進(jìn)入到拍賣行的。現(xiàn)在有越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家參與到拍賣市場(chǎng)中，而且非常受歡迎。這使得亞洲藝術(shù)家參與到市場(chǎng)的規(guī)模在不斷的擴(kuò)大，而不是人們猜測(cè)的市場(chǎng)份額在縮水，這對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)品在國(guó)際市場(chǎng)中的發(fā)展，意義非凡。這會(huì)使亞洲藝術(shù)品在世界上的位置逐步的擴(kuò)大。

另外、出現(xiàn)了新當(dāng)代藝術(shù)的消費(fèi)群。在目前的藝術(shù)品收藏群體中，剛剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)、只買過(guò)一件藝術(shù)品的客人占到了20％。另外只購(gòu)買過(guò)5件以下的客人又占收藏群體的20％。這樣有40％的客戶都算是藝術(shù)收藏的新群體。他們購(gòu)買藝術(shù)品有一定的方式，一個(gè)就是以喜愛(ài)為目的，不管是什么藝術(shù)家，他們只要喜歡，就會(huì)買；另外就是在成名藝術(shù)家作品降到合理的價(jià)格時(shí)，會(huì)出手購(gòu)買，以收藏為目的。

目前，這產(chǎn)生了某種變化。以前是那些比較有經(jīng)驗(yàn)的的收藏者主導(dǎo)了市場(chǎng)的去向，在如今的情況下，很可能這40％新的購(gòu)買群他們會(huì)引導(dǎo)整個(gè)市場(chǎng)。最近在網(wǎng)上購(gòu)買藝術(shù)品的那些收藏家比去年多了1.5倍，這就能夠證明藝術(shù)消費(fèi)的群體在擴(kuò)大。

剛說(shuō)的三個(gè)情況和新消費(fèi)者的登場(chǎng)，是在目前經(jīng)濟(jì)情況下的一個(gè)重要的變化。

人物檔案：趙成龍

1964年出生，韓國(guó)KIST文化技術(shù)博士、EM Corp(株)副會(huì)長(zhǎng)、EM Art Beljing代表、韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)銷售協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、韓國(guó)文化藝術(shù)經(jīng)營(yíng)學(xué)會(huì)宣傳理事、韓國(guó)京喜大學(xué)經(jīng)營(yíng)學(xué)院文化藝術(shù)經(jīng)營(yíng)學(xué)科教授、亞洲當(dāng)代美術(shù)研究會(huì)(AARESO)副會(huì)長(zhǎng)。

每個(gè)國(guó)家受到金融危機(jī)的程度不同

趙力：這次金融危機(jī)是從美國(guó)開(kāi)始越征的，它怎么對(duì)亞洲市場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生影響?你怎么來(lái)石現(xiàn)存所謂的藝術(shù)市場(chǎng)一體化或者全球化這樣一個(gè)概念?是不是這次的金融危機(jī)的影響，就是這種所謂全球化市場(chǎng)的一個(gè)證據(jù)?

趙成龍：金融危機(jī)的原因就是美國(guó)金融市場(chǎng)里猶太人的影響比較大，他們金融界里猶太人的情況不太好了，然后就產(chǎn)生了這種世界性的金融危機(jī)。三、四年前已經(jīng)開(kāi)始有這種情況。德國(guó)的猶太人和美國(guó)金融界的猶太人互相競(jìng)爭(zhēng)，結(jié)果后來(lái)美國(guó)猶太人的情況就不太好了，因?yàn)榻鼛啄甑聡?guó)那邊的經(jīng)濟(jì)情況比美國(guó)好，也比較安定。從那個(gè)時(shí)候就開(kāi)始，就有這種潛在的危機(jī)存在了。

然后美國(guó)金融界的猶太人把錢借給新加坡和香港的那些企業(yè)，所以當(dāng)美國(guó)猶太人的情況不太好了，就對(duì)亞洲金融產(chǎn)生了很大的影響。亞洲的大企業(yè)和個(gè)人購(gòu)買美國(guó)金融產(chǎn)品的份額是很大的，他們的資產(chǎn)受到了不可估量的影響，所以也影響了他們對(duì)藝術(shù)品的購(gòu)買力，從而影響到藝術(shù)市場(chǎng)。比如說(shuō)韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，韓國(guó)很多大企業(yè)是購(gòu)買藝術(shù)品的大收藏家。但是，他們由于這種金融危機(jī)，沒(méi)有辦法再購(gòu)買這些藝術(shù)品了，就導(dǎo)致整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的成交受阻。但是，日本那邊的企業(yè)從美國(guó)借的比較少，對(duì)他們的影響也自然少一點(diǎn)，所以對(duì)他們的藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生的影響也比較少。

趙成龍：中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)里面占有很大的部分，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展導(dǎo)致了整個(gè)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，這是個(gè)明顯的事實(shí)。因?yàn)榻鹑谖C(jī)跟那些收藏家有密切的關(guān)系，所以就導(dǎo)致了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣。

第一、以前藝術(shù)家的作品都是按照蘇富比、俸士得的拍賣價(jià)確定價(jià)格水平。在拍賣行里面，國(guó)外的華僑又很大程度上決定了中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)于白賣產(chǎn)生最高價(jià)的地方就是香港。然后香港的價(jià)格比英國(guó)和美國(guó)佳士得的價(jià)格還要高。因?yàn)檫@些華僑都是為了想要買自己國(guó)家的作品，然后把中國(guó)的藝術(shù)品推得很高。他們是所謂的操盤(pán)手，存股市里面有這種人，在藝術(shù)品市場(chǎng)也有這種收藏家圈。九十年代以后，這些人就開(kāi)始操縱藝術(shù)品的價(jià)格，然后一些人也從中得到這些利益。

股市上有一個(gè)指數(shù)叫標(biāo)準(zhǔn)普爾指數(shù)，藝術(shù)品市場(chǎng)在美國(guó)也有梅墨指數(shù)，很多人就參考這個(gè)指數(shù)進(jìn)行投資，當(dāng)然涉及當(dāng)代藝術(shù)投資的只是很少一部分，大多數(shù)在古董行業(yè)。他們的投資使價(jià)格

第一、有些人像以前那樣，不管多少錢，反正是自己想要投資，再貴的藝術(shù)品都會(huì)買，第二、收藏甲等價(jià)位的，價(jià)位比較合理的藝術(shù)品。第三、為了裝飾自己的房子，購(gòu)買了藝術(shù)品，不管真的還是假的，反正無(wú)所謂，都是為了裝飾房子而購(gòu)買的，第四、專門購(gòu)買新藝術(shù)家的，不管它的藝術(shù)價(jià)值如何，反正自己喜歡的，就去收藏。

有調(diào)查顯示，80％以上的收藏者心里都會(huì)對(duì)自己收藏的作品有升值期待。不管價(jià)位高低，購(gòu)買了藝術(shù)品后，都期待它能升值。針對(duì)這些新的收藏家群進(jìn)行研究，他們會(huì)更加看重低價(jià)位、有潛力的藝術(shù)家。比如印尼非常有名的藝術(shù)家，一張作品現(xiàn)在10萬(wàn)美金就能買到，受金融危機(jī)影響不大的收藏家肯定會(huì)購(gòu)買印尼藝術(shù)家的作品，因?yàn)樗麄冊(cè)谖磥?lái)升值潛力會(huì)很大。所以，我覺(jué)得整個(gè)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫會(huì)變小，然后那些新藝術(shù)家，比如印度、菲律賓、印度尼西亞的新藝術(shù)家的比較好的作品，會(huì)賣得更好。

抬高以致產(chǎn)生泡沫。由于泡沫是部分猶太人和華僑起合作的結(jié)果，而現(xiàn)在猶太人的情況不太好，所以這個(gè)泡沫會(huì)變小。這泡沫變小了以后，這市場(chǎng)變成那種實(shí)際的收藏家。

我個(gè)人認(rèn)為高價(jià)的藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)變小，但是整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)變大。因?yàn)槟切┬碌乃囆g(shù)家和那些有潛力的藝術(shù)家的市場(chǎng)變大了，整個(gè)美術(shù)品市場(chǎng)也會(huì)跟著增大，藝術(shù)品的交易量會(huì)變大。

現(xiàn)在收藏家的類型會(huì)更多元，藝術(shù)消費(fèi)者會(huì)細(xì)化，這個(gè)市場(chǎng)會(huì)變得更大更豐富。這個(gè)時(shí)候會(huì)產(chǎn)生消費(fèi)者的價(jià)值收減，按照消費(fèi)者的意見(jiàn)，市場(chǎng)會(huì)針對(duì)不同的階層進(jìn)行銷售。

趙力：看來(lái)您對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)還是很樂(lè)觀的，您樂(lè)觀的理由是什么的?

趙成龍：表面上看，藝術(shù)市場(chǎng)上一些當(dāng)代藝術(shù)作品在下跌，但是列于整個(gè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，它的規(guī)模在擴(kuò)大，上面已經(jīng)講了有很多新的、多元的收藏家出現(xiàn)。另外，從藝術(shù)家方面講，全球大約有1.2億藝術(shù)家，而根據(jù)2007年Artprice數(shù)據(jù)，顯示全球的藝術(shù)家中亞洲藝術(shù)家所占的比率為60％，而市場(chǎng)上所占比率僅為10％。隨著更多新藝術(shù)家進(jìn)入拍賣領(lǐng)域，更多的亞洲藝術(shù)家會(huì)被認(rèn)知，這樣亞洲藝術(shù)家在全球的市場(chǎng)份額實(shí)際上會(huì)擴(kuò)大。我們也看到在香港和北京的拍賣會(huì)上，年輕藝術(shù)家更受到收藏家的歡迎，這都是非常好的趨勢(shì)。市場(chǎng)價(jià)格的調(diào)整是暫時(shí)的，只要亞洲藝術(shù)家作品進(jìn)入到國(guó)際市場(chǎng)的規(guī)模在擴(kuò)大，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的前景就是美好的。從經(jīng)濟(jì)發(fā)展來(lái)講，亞洲的經(jīng)濟(jì)直都是往前發(fā)展的，所以亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的前景定是光明的。

我認(rèn)為，2009年藝術(shù)市場(chǎng)仍然是個(gè)調(diào)整的年份，2010年會(huì)安定下來(lái)，三四年后會(huì)再次達(dá)到一個(gè)高峰。