紀錄片攝影師李東風南極手記

作為科教頻道這次《南極探秘》系列節(jié)目的攝影師，李東峰有二十多年的紀錄片攝影經驗，他的足跡曾經踏上青藏高原、可可西里、高黎貢山、騰沖的原始森林等許多危險的地方，拍下了許多珍貴的自然風光和野生動物。雖然已過不惑之年，但是對于紀錄片拍攝他情有獨鐘，他表示自己能把職業(yè)和興趣結合在一起是最值得他引起為豪的。同時你也不能不佩服李東風的執(zhí)著，他的電影學院同學大部分早已離開攝影師這個行當，而他卻能在攝影師的職業(yè)上一干就是那么多年，如果不熱愛自己的職業(yè)是不可能堅持做那么長時間的。這次南極拍攝的重任他又承擔了大部分拍攝任務。

行程路線

北京－法國巴黎－智利的首都圣地亞哥－蓬塔－南極

《南極探秘》拍攝任務

2009年1月15日啟程，22天的拍攝期，要完成30個5分鐘的衛(wèi)星直播和5個30分鐘紀錄片及4本膠片(攝影機完成)的拍攝任務。

工作量之大是可以想象的，每天拍攝時間都在10個小時以上，每天，必需完成5分鐘的南極直播節(jié)目。

攝像機設備

兩臺索尼HVR-Z1C、一臺索尼HVR-Z5C、電影膠片攝影機(德國產阿萊2C)

準備啟程

有人說世界上有兩件事最難，一是在天上，最難的事是在天空遨游，在地上最難的事是叩問南極。我覺得能有機會去南極拍攝，對于我是難得的機遇，但是也有要把南極拍好的使命感，每～次拍攝我的要求都是要用心把片子當作品來拍才行。

科影廠的老傳統(tǒng)就是要拍攝前要做案頭工作，前期拍攝腳本的寫作對于后期拍攝非常重要，也能培養(yǎng)一種嚴謹的工作作風。在這次出發(fā)南極前的一個多月，我推掉所有的片約，養(yǎng)精蓄銳，準備在南極大展影視人的拳腳。從1985年中國長城站建成，到2009年2月昆侖站建成，凝聚了多少人的心血，有多少科學家常年在基地工作，干一行愛一行，別人能做的事情我們電影電視人同樣可以做好。

既然要去南極了，我忽然想起了過去在新街口科影廠附近的新華書店里常能看到《南極物語》這張CD，如今當忽然想找來聽時，跑遍北京大大小小的音像店，卻不見蹤跡，看來只有親臨南極去感受那種自然的音響了。

蓬塔風云

在踏上南極大陸之前，我們奇駿南極探秘隊來到智利的蓬塔，在西班牙語中“蓬塔”是頂端的意思，意為智利的最南端。這個唯一從南美進南極的入口，是智利第十二大區(qū)的首府，也是該國南端最大的城市。距離其6個小時車程的智利百內國家冰川公園是南美洲著名的自然生態(tài)保護區(qū)，百內(Paine)這個名字源于印地安語，意為“藍色”，這里因為碧湖雪峰的奇景以及野生動物羊駝而聞名于世，我們拍完百內冰川已經下午8點，但是天仍然很亮。

飛往南極的時間得看老天的安排，因為從蓬塔飛往長城站，要經過德雷克海峽，常年有大風大浪，在當地12級以上的大風經常有，一年大約300天有大風，不刮風的時候很少。當機場臨時通知我們必須在第二天凌晨6點前趕到機場候機，大家既緊張又興奮。中科院科考專家劉小漢曾數次從蓬塔港乘坐智利軍機飛抵長城站，他告訴我們飛機上沒有廁所，還可能漏風。在腦海中不斷想象著登上南極的那一刻，但是天氣又一次開了回玩笑，當我們準時趕到機場，工作人員卻通知我們，氣象云圖顯示在南極上空有氣旋，并伴有大雪不能飛行，唯一能做的只有等待。

從蓬塔到南極長城站所在地的喬治王島，飛行需要兩個多小時，當我們終于登上飛機準備啟程的那一刻，大家都難掩心中的興奮。南極，我們來了!

踏上企鵝島

企鵝島又叫阿德雷島，與長城站僅隔一個海峽，那里是企鵝聚集的地方，天氣放晴的時候遠遠就能看到這些小動物的身影。登陸這個小島需要經過一條沙壩，而且只有等到退潮的時候，沙壩才能顯露出來，不過回來也必需趕在漲潮以前，否則只有等到下一次退潮了。

長城站時間1月24日上午9點左右當進入退潮周期，我們得以在到達南極的第二天去企鵝島拍攝。作為一個攝影師當在拍攝自然科學題材時，如何尊重自然、尊重環(huán)境、與動物和平相處、不損害動物的生存是最起碼的職業(yè)道德。在這個由智利和阿根廷共同管理的小島，對于拍攝也做出了種種限制規(guī)定，我們也當然責無旁貸地遵守執(zhí)行。比如不得給企鵝投食，不能靠近拍攝(5米以外)，不能在島上久留等等。

除了使用膠片攝影機拍攝以外，我也第一次在極地環(huán)境下嘗試使用索尼HVR-Z5C拍攝，對于拍攝南極這種環(huán)境，它存在幾點明顯的優(yōu)勢。首先是Z5C的廣角端達到了29.5mm，是目前HDV機型中最廣的，而且產生的畸變也不大。在表現企鵝島上成群的企鵝時，容納的取景范圍更大，透視感更強烈。而它20倍的超長光學變焦，也使得我們既能遵守不靠近拍攝的規(guī)定，又能把企鵝的特寫生動地記錄下來。

南極夏季光照時間在20個小時左右，而且陽光非常大，經常會碰到拍攝逆光、側逆光等強光條件，Z5C在過去專業(yè)DV只設1／8和1／64兩擋ND濾鏡之外，又增加了1／16擋，多了一種選擇，對于我在景深、曝光、畫質之間做到平衡多了一種選擇。

這次拍攝任務中用Z5C拍攝的畫質令我們攝制組成員都很滿意，其中Z5C所采用的G鏡頭功不可沒，鏡頭表面的多重涂層和內部采用的超低色散鏡片，都能夠有效降低光的折射產生的顏色失真，減少拍攝過程中的色散現象。

尷尬的攝影機

我和霍明得到批準徒步進島拍攝，雖然Z5C方便輕巧，但是因為還要同時用到膠片攝影機拍攝素材，所以我們的器材設備不可謂不重。拍攝時間只有半小時，因為半小時以后進入企鵝島的沙壩因漲潮可能被淹掉，領隊告訴我們要速拍速回，不然有可能會困在島上。

我倆在深入小島的過程中要時刻避免踩到地衣和苔蘚，這是皚皚白雪、蒼茫大地問唯一能夠生長的植物，經過成百上千年才長成如今的樣子，據說一年才長1厘米左右。頑強的這些綠色生命默默無聞，經歷了無數冰風雪的洗禮，終于在巖石上扎下了根，多么值得尊敬和記錄。

終于到達目的地，我選好點架好攝影機就一陣狂拍，“頻率、葉子板、調焦、收光圈”，這一拍電影的口決，好像讓我又重溫了過去的記憶，熟悉的鏡頭、膠片、片盒、片門、馬達、法國安琴變焦頭，每一個齒輪和細節(jié)都讓我感動，好象又見到失散多年的情人，既熟悉又陌生。

記得20年前，我們意氣風發(fā)，躊躇滿志，立志為中國的科教片電影奉獻青春，助理八年，我們擦機器、倒膠片、做試片、沖樣片，無所不做，每臺攝影機上留有我們的淚水和汗水，才拍出許許多多如《中國郵票》、《中國石材》、《艾滋病》、《初級衛(wèi)生保健》等優(yōu)秀科普影片。

出發(fā)前我把阿萊2C擦了又擦試了又試，唯恐這古董級別的老家伙關鍵時候給我掉鏈子，不是嗎?困為它確實老了，眼罩有點老眼昏花的已經看不清前面的景物，馬達忽高忽低有點心律不齊，三腳架(腿)已不好使了，外表(皮)已傷痕累累，早已雄風不在。踏上“南極探秘之旅”，有點老驥伏櫪志在千里、余太君出征的感覺。真的!今天千萬別拿拍電影嚇唬人。

第一次拿出阿萊拍攝是在智利的百內冰川，我聽到《中國國家地理》的李拴科說，你們把膠片攝影機也帶來了，真牛!我感到一絲的欣慰，因為現在對膠片有感覺的人已經不多了，了解膠片特性的人也少之又少，今天由于數碼影像的快速發(fā)展，膠片離我們越來越遙遠，除了我們對電影的敬仰和對膠片的感情，我們什么都沒有。

想想在60年代到80年代，在物質和文化極度匱乏的條件下，電影娛樂是我們唯一的選擇，人們把膠片看的如此崇高和神圣，說我們是拍電影的，感覺無尚榮耀，用美金換來的膠片彌足珍貴，1：2.5的片比讓攝影師縮手縮腳。如今除了膠片攝影機，我們還多了一種選擇——DV攝像機。

后來我算了一下，選點加上安裝機器用了10分鐘、拍攝用了10分鐘、收機器用了5分鐘，一共25分鐘把一本4分鐘的柯達50度膠片(大約15個鏡頭)像拍電視一樣的速度拍完，這在膠片時代(可能一天拍一個鏡頭)是一件不容易完成的事情。與時俱進才能使我們不斷壯大和成長，不然我們倆會像企鵝一樣受困企鵝島。

退去的雪線

在南極長城站可以眺望克林斯冰帽，白白的冰帽美輪美奐，太陽像一束追光照在冰帽上，優(yōu)美的弧線勾勒出克林斯冰帽的全部，可以說那里是一塊極品世界。韓國的世宗大王站和烏拉圭站就坐落在那里。去烏拉圭站要用履帶車進入，去韓國世宗大王站要用快艇從海上進入，在去烏拉圭站的路上已看不到太多的冰雪?？吹降膮s是有點發(fā)臟的薄冰和冰水，由于氣候變暖，溫度上升，冰雪融化水量很大，水流沖出很多大的冰洞，大的水流幾乎變成不可阻擋的河流。據烏拉圭站的工作人員講，幾年來這里的雪線已經退去了好幾十米，裸露出黑色的泥土和石頭，以前這里企鵝很多現在只有少數幾只企鵝光顧這里，這和我們在長城站遠眺冰帽，距離產生美在視覺上判若兩樣。

在南極短短的幾天里，我們不僅拍攝南極的壯麗景色，也用鏡頭去把這些細節(jié)記錄下來，這是我們紀錄片人義不容辭的使命，只有讓人們去了解南極的現狀，才能讓人們從身邊行動起來，減緩溫室效應帶來的地球變暖的全球趨勢。