光線造型

影像的產生，是光的作用。光線以不同的強度和角度照射到物體上，反映在人的視覺中，就形成了千差萬別的“場景”，而影視拍攝就是要把這不同的“場景”在一定時間內連接，組合而成“情景”，這就是我們最終看到的影視作品。

這個過程中，光線就是畫筆，濃墨也好、淡彩也罷，取決于導演和攝影師、燈光師的人為選取，用符合創作需求的手法“創造”或捕捉來表現，這就是光的造型作用。

用光是一部作品的成敗關鍵，也是一部作品風格的直觀表現，你需要在或明亮通透或陰暗壓抑、或燈火闌珊或簡潔素雅等光效中確定整部影片的一致性，不能以紛亂復雜，毫無主題的光造型來拼湊整部影片，那樣反倒適得其反，時髦點講，在光造型上，不炫耀、不折騰，堅持一部影片一種風格。

首先要提醒一點，電影膠片的曝光寬容度（也叫動態范圍）要大大好于攝像機的CCD/CMOS傳感器。因為，膠片的記錄是光的真實物理特性，而攝像機的電子傳感器則需要復雜的A/D數模轉換，這個運算的過程無疑是對光強度與反差的最大損耗，盡管專業級的HD高清攝像機把電子信號性能提高到可以拍攝數字電影的水平，但與膠片相比，依然要有很長的路要走。因此，我們在DV拍攝中，可以借鑒電影的光造型手法，但是沒必要完全刻意追求過于理想的畫面層次與反差，起碼，以目前的攝像機技術來說，不現實。那么，現實的做法是，在掌握自己手中機器的真實性能前提下，利用人為的布光、補光來改善和平衡畫面的造型。

本次以德國影片《竊聽風暴》的部分光造型來簡單了解一下布光的基本用法，大家可以在今后的DV創作中，嘗試感悟光的獨到作用吧。

………………………………………………………………………#8943;…1A，1B

這是反打的一組鏡頭，光線從窗戶射入，兩個相對的人物，一陰一陽，正好襯托劇情中人物的關系，處于逆光陰暗環境的1A人物是一種略帶威嚇味道的壓力，而被光線直射的1B人物則暗示完全暴露在對手1A的視線下，這樣，無形中，給他一個已經被人看透，無法逃避的結局，事實上的畫面情節也是這樣的。假設，這兩個人物光線反過來應用，那么，處于陰暗逆光的1B就是一種還有很多隱秘沒有公開，對抗還需加強的含義。

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與上面情境相似，只是光環境變成了燈光昏暗的夜晚，人物都是側光低角度照射。此時，人物的對抗是平衡的，也從白天的稍亮光線變成了更顯壓抑的低調，顯示出人物的關系更加緊張而局促。側光布置要很好掌握臉部陰影的范圍，并時刻注意側光的立體造型功能，要精心安排人物的眼神光，大家仔細觀察，人物2A的眼神光是一種冷峻而鋒利的，而2B的眼神光則表現出緊張、不安和惶恐，這就是此時光線的作用。

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這是同一光線下的不同角度拍攝，這里要注意的是，光線要保持一致不變的強度和角度，人物的曝光數據也要一致。此時，光線是腳光，這種光線大多用來表現陰險、狡詐、多疑、甚至恐怖等情緒。這里的情節也是這樣，人物處于暗處觀察，并將以竊聽、跟蹤等危險行為對其他人物進行監控。腳光是一種主觀性很強、表達力直觀的光效，如無特殊需要，或者我們平常的DV拍攝，應該謹慎使用，防止因為腳光給觀眾不恰當的信息傳遞，避免產生誤解。

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前側光是一種立體造型最常用的光線，可以在立體感加強的前提下，突出畫面的質感與影調。如果反差過大，比如圖4，可以采用前側光主光測光并曝光，而陰暗面以反光板或相關燈具進行補光，調整明暗兩面均處于攝像機的曝光寬容度之內，避免過曝或不足，DV攝像機更要認真進行布光和補光處理，不要以液晶監視屏為準，最好以專業監視器來進行校正。圖6為后側光，前補光效果，后側光可以充當輪廓光或修飾光，勾勒人物外形，而前面的補光就成了曝光的標準面。

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這一組外反拍鏡頭，對應雙方都使用了后側光為主，前面光輔助方式。看來此片導演很鐘情于這種立體造型光，此時的光環境和當時的室內光線相一致，也說明一個問題，不要把照射得亮亮堂堂的光線作為布光的標準，那是婚紗影樓的商業做法，在DV拍攝中，嘗試新穎光線的控制才能讓畫面增色。此種光線的難度很大，既要保證兩個人的曝光一致性，也要保證人物面部的明暗反差恰當地落在攝像機的動態范圍之內，需要仔細調整才好。

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街道的環境光做主光源，采用頂部逆光，高光處曝光的方式處理。黑夜的路燈下情景非常真實，也暗示此時情節的隱秘性。這樣的光線運用在DV拍攝中較為麻煩，需要DV攝像機具備較好的低噪聲性能，傳感器的靈敏度也要高一些，避免使用機器的增益功能，那會適得其反。

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依然采用了窗戶側光方式，其實，這些自然光線，在實際拍攝中，也是燈光師人為創造的，模擬真實的光效，而又讓觀眾感覺不到布光的痕跡，這需要燈光師和攝像師的緊密配合。把假的搞真了，這是一種境界。

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此時光線采用低角度高光勾勒人物輪廓，而主體面的光線較正常曝光降低一擋，和背景光環境一致，這時候，要注意的是，人物正面光一定要融滲到背景光中，而那個輪廓亮光起到的作用是把人物從環境中剝離出來，產生真實的景深距離感。

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這是生活場景中最常見的平均光，也是最適合DV表現的區域，常有這樣說法，陰天拍攝DV，畫面曝光比較準確，細節柔和。道理在于，反差較小的情況下，電子傳感器可以完全發揮性能，如果大家拍攝婚紗、MV、家庭錄像的時候，采用這種平和的光線可以獲得不錯的畫面質量，問題是，個人的光線創作欲望降低，會給人一種比較平淡的感覺。

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這是兩個典型明暗反差的光線應用，處于亮處和暗處的人物是不同的境遇狀態。此時，兩個畫面中的主體均為復雜和不安的狀態。

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俯視的街道大全景，這個時候的曝光和構圖有關，既要保證光線的錯落有致，又要調整畫面整體的亮部位置。不能造成整體畫面的某個空間位置過于黑暗或明亮。要做到整體的平衡，如果光線不好控制，可采用選擇機位和角度來改善。

…………………………………………………………#8943; 14A，14B，14C，14D

把這一組頂光為主的畫面放在一起，可以看出，頂光的作用，除了塑造整體環境的真實性之外，更多是表現了人物在頂光的照射下，散發出來的壓力感和非常情緒化的孤獨與冷漠。這種光線下，人物的眼神光極其黯淡，甚至看不到眼神，也表明了一種迷離、沒有前途感的沒落，渲染出人物所處的境遇，而觀眾就會在這個光造型下，對人物產生一種關注甚至同情。達到了導演的預期，在看似自然的光線下，其實要給燈光師很大功勞的。

…………………………………………………………#8943;…… 15A，15B，15C

這三個畫面采用了逆光為主的輪廓光造型，人物正對鏡頭的部分曝光不足，也沒有過多補光，與之前提到的手法相似，卻又不同。此時光效的作用不是展示人物正面的細節，而是強調當時人物所處環境和其境遇的一致性，寫意的成分大于寫實，觀眾只是在這樣的逆光中更多體驗人物的情感，不需要認真交代畫面的細節，應該說，這種光線在攝影方面應用得較多，而DV攝像機限于技術因素，運用起來有些吃力，最大的問題是會導致鏡頭吃光、分辨率下降，甚至暗部噪聲過多，但如果運用得好，其畫面效果還是非常有味道的。

…………………………………………………………#8943;…… 16A，16B，16C

這是一組完全側光的正面鏡頭，側面的主光交代出人物的基本造型，但是，按照較為保守的導演或攝像師的標準來說，這種近似“陰陽臉”的光造型，是不被認可的。某些商業人物拍攝用這樣的光線，就會被認為是失敗的。本片則不同，它的內容和情節很多時候就是這樣不同尋常，這樣的光線可以說是導演的大膽，也可以說是影片風格決定的，如果是普通內容DV影片，刻意追求此光效，是不妥當的，只有需要了，才去運用，不可過于主觀，大膽是需要原則的。

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這是一種極端的逆光輪廓造型，多用于表達因情緒引起的形體細節變化，突出線條和整體的概括性，某些情況下，比如，夕陽下的沙漠、一串駝隊、一個孤單的身影等等，都可以采用這種剪影似的光線造型，忽略細節，突出整體。

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外景人物主體的布光，原則是，讓人物的照度和真實環境一樣，不能脫離開環境，真實的自然光不能改變，只有改變自己。有一個道理要在布光之前先明白，那就是，光是為內容服務的，不能為了炫耀而使用不合情理的光來造型，只有合適的才是最好的。