時間線索的剪輯技巧

電影《竊聽風暴》產(chǎn)自嚴謹著稱的德國，英文名The Lives of Others，其實有兩種解釋，一種是別人的生活，另一種是別人的實況秀。這實況兩字“一語雙關”得非常棒，我們的確可以從影片的剪輯中體會到很多實況秀的剪輯方法，同時又不時跳出來，交代監(jiān)視器后面的人的故事。這部影片剪輯干凈清晰，可以學到不少多時間線索的剪輯技巧。

我們先來看一看德國人對細節(jié)的執(zhí)著。影片的開始部分一直描述，主人公的摯友，導演亞斯卡受到政府的迫害，被打入了黑名單不得導演作品。正如亞斯卡自己的臺詞中所寫：“沒戲導的導演是什么？像個沒膠卷的放映師，沒谷物的磨坊主。像個廢物。”但是，這位前著名導演到底怎樣生活，卻一直沒有直接交代。而這里有一個段落，是主人公拜訪亞斯卡，我們先來看看如果直接按照故事本剪輯，會是什么樣子。

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主人公拜訪。

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亞斯卡應門，兩老友相聚，面帶笑容

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兩人進門，開始念臺詞。

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當然，不是說這樣剪輯不好，但是如果僅此剪輯，恐怕對于這位摯友的背景生活交代，要么另辟時間大費筆墨，要么就含糊帶過落得個不清不楚。

然而，影片的剪輯處理得非常巧妙，一句臺詞沒有，把亞斯卡的生活交代了個淋漓盡致。

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注意到了嗎？主人公按動門鈴的特寫鏡頭，這個鏡頭只有短短幾秒，剪輯師直接插入到第一個鏡頭的上面一軌道，但是鏡頭里清清楚楚，一個門鈴旁還有另三戶的按鍵。這說明什么？沒戲可導的導演恐怕已經(jīng)長久沒有收入了，只能靠出租自己的房屋度日。

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接下來還是正常的鏡頭。

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緊接著，剪輯師繼續(xù)插入了一軌，在廚房正有一對夫婦吵架。

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吵架間歇，還不忘和客人互相點頭示意，算是應付了問候。這個細節(jié)又說明了什么？主人公早已和亞斯卡的房客成了老熟人，正如后文所說，他每周四都會來拜訪摯友。

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最后，影片自然還是回到故事剪輯的正題。

加入了如上細節(jié)的交代，可能影片的時間長度都沒有變化，只是多加了4個鏡頭，真實可信的故事張力呼之欲出。德國人對細節(jié)的嚴謹，對故事張力的執(zhí)著可見一斑。

下面就是一個簡單的例子。

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東德的秘密警察在竊聽主人公作家的私生活。

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這時他在監(jiān)視器里看到了載著作家妻子回來的轎車。

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這個鏡頭的剪輯，直接從監(jiān)視器汽車停下，剪切到街景鏡頭。實際上，汽車在監(jiān)視器里停下一次，時間向前倒，在街景中又“重新”停了一遍。第一個監(jiān)視器的鏡頭為的是和秘密警察的工作相連，第二個鏡頭，為的是觀眾更好地看清畫面中的故事：因為我們不可能從狹小的監(jiān)視器屏幕上分辨出下車的人是誰；另外，鏡頭由內(nèi)切到外，也方便了過度，更順暢銜接后面作家家中的鏡頭。類似的剪輯，在竊聽、盜竊等經(jīng)常利用監(jiān)視器的影片中非常常見，剪輯類似的題材，要非常注意多條不同景別（實景、監(jiān)視器畫面）素材的節(jié)奏一致，它們最好來自于多機位同時拍攝，否則很容易穿幫。

最后，我們再來看一個運用“頂針剪輯法”成功的剪輯段落。

所謂“頂針剪輯法”，就是以動作為前后鏡頭的剪輯點，而前后鏡頭之間情節(jié)被跳躍甚至幾乎沒有邏輯相關的鏡頭形式。比如說一個人在拳擊場上被對手一拳擊倒出鏡，下一個鏡頭以跌倒的動作為剪輯點描述他倒在病床上，這種前后鏡頭之間的關系就形成了“頂針鏡頭”。

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而后面的段落，是一直生活在黑暗中，竊聽并監(jiān)視他人隱私的秘密警察的個人生活。一直孤獨而執(zhí)著地監(jiān)視他人的生活，被隔離正常人際關系之外，下班后回到家空虛，唯有花錢買妓女。

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如上兩個段落對比強烈，直接放到一起本已足夠支撐起戲劇張力：監(jiān)視者與被監(jiān)視者同樣都是那個龐大體制下的受害者。但是，導演為這兩條平行的故事加入了一個強有力的支點，就是當竊聽者與被竊聽者性感相交的那一刻。

注意看這兩個銜接鏡頭的構圖是多么的相似，但冷暖色調(diào)的對比又是多么的強烈。在這里，頂針剪輯的技巧，使兩邊主人公的情感有了匯合點，實際上，這里也是整部影片的轉折點。一個重要鏡頭，出現(xiàn)在適合的位置，往往勝似千言。