有多少小片可以大拍

“堅持原創，銘記原創帶給我們的感動”一直是“傳媒影像力”的主打口號。2008年12月，四歲的“傳媒影像力”憑借成功的經驗和完善的技術支持，再度在中國傳媒大學繽紛呈現。

征稿影像作品紛至沓來，評委們卻立定根基，各個“火眼金睛”，從故事情節、鏡頭表現、后期剪輯、演員、配音、專業技術、造型設計、表現主題、音效、布景等各個方面進行了嚴格的篩選。勝出的年輕導演們，也在精心準備的作品中表現出了不凡的創造力和表達力。比起轟轟烈烈的大片，他們沒有高成本，也沒有高投入，但卻用制作大片的態度對每一個環節“較勁”。本期看吧，我們特別邀請大賽兩位評委——孫振虎老師和謝偉老師，就獲得“金魔方獎”（最高獎）、“感動啟示獎”、“奧運銘記獎”、“大愛中國獎”四大獎項的影片作出精妙闡述。在老師們的滔滔不絕中，一展小片的“大片”風采。

內容簡介

《南茜的早晨》是一個發生在父親節早上的故事。父親遇到車禍，他意識到他有可能再也見不到對自己來說最重要的人；剛被父親訓斥后不以為然的女兒被另一對父女間的愛影響，她意識到自己需要和自己的父親坦白一次，哪怕只一次。父女的沖撞，將四個人物聯系在一起。兩對父女，兩段邂逅，一個奇跡，采用交叉敘述的方式把這個故事講述出來。

光盤目錄

片名：《南茜的早晨》

導演：宋鵬

時長：12分鐘

類型：劇情

完成時間：2008年8月

前期設備：索尼 HVR-V1C

后期軟件：Avid Xpress Pro

Final Cut Pro

Photoshop CS

Shake

Maya

吧主說

雖然對于它的點評頗具爭議，但是從青春影像的自由寫真出發，《南茜的早晨》可謂活力四射。

孫老師說

影像在今天，可以說靠內容取勝已經是一件非常困難的事情。幾乎所有的劇情套路都已經被無數商業片、文藝片用各種方式演繹了很多遍。因此，影像的發展開始有了一個新的轉向，從“內容為王”向“結構為王”的轉變?！赌宪绲脑绯俊肪褪沁@樣的一部作品。

實際上作品所講述的故事非常簡單：南茜在兩個電話之間經歷了親情的重新認識。而恰是這段時間，父親已經在生死間走過了一回，因為父親在車禍中的安然無恙，南茜才有了重新溝通情感的機會，因此，可以說這個故事最重要的就是要將這個時空的關系闡釋清楚。敘事結構上，作品首先用時間來帶動空間的轉變，然后又借助空間來完成對于時間轉變的闡述，在時空的往復調度中找到了敘事的契機。

在情感的表達上，這部作品遠不如《燃燒的煤核》更加真摯，但是其敘事的結構樣式卻彌補了作品在內容上的單薄。與《燃燒的煤核》相類似的是其情感表達的生活化。這部作品雖然有點掉入到“車禍慘劇”的套路中，但是并沒有掉進凄婉情感的泥沼中，而是表露出生活中情感的本來面貌，可見創作者還是尊重了生活的原生態，因此，作品反而更加具有了感染力。

導演闡述

這部短片是我大學二年級后半學期的一個作業，也是我第一次拍攝短片。我就讀的是廣告導演專業，平時大部分時間都在拍攝廣告，所以這次嘗試，讓我興奮而倍感自由。

籌拍之前有很多顧慮，比如飛機的駛過、撞車等鏡頭都是很難實現的。好在有幾個朋友的幫助，才讓我有了拍攝的動力。受我所學的廣告專業影響，我盡了百分百的努力，籌備了兩個月，三天的實拍，再到做3D動畫，合成，還找了中央音樂學院的朋友作曲，力求完美。因為是第一次拍短片，經驗不夠豐富，希望今后能拍出更多更好的短片作品。

謝老師說

我們在片頭看到了本片“改編自同名動畫短片”，也看到了原動畫短片的導演陸俊志出任了本片的監制，但我們仍然需要思考這兩部作品間的異同。原動畫短片創作者是想表達在父親節這天一對父女之間的情感流動，而且在敘事技巧上借鑒了一些成功影片的經驗；全片意在表面的平淡中傳達出那份濃厚的父女情意。這些創作意圖無疑都是值得肯定的，對成功經驗的借鑒更是學生創作應該鼓勵的手法。

較之動畫版作品，實拍版的情緒表達卻相對不足，例如女兒南茜如何想到給父親主動打電話這個重要的情緒轉折點情緒張力明顯不被認可；重要情節點設置失控，如撞車這個情節點過早透露；女兒說出今天是父親節時父女二人的臺詞節奏處理不當；至于相同段落鏡頭表現力的差異更是不勝枚舉……有心的同學認真比對動畫與實拍兩部短片，一定能從中學到很多東西。

作者存檔

宋鵬，就讀于北京電影學院美術系影視廣告導演專業。

內容簡介

通過在四川汶川地震災區十天的見聞，反映了災區真實的狀態，直面揭示了人與人之間的關系，包括災民、志愿者、解放軍戰士等。

光盤目錄

片 名：《我們的后地震日記》

導演：張瀟

時長：60分13秒

類型：紀錄

完成時間：2008年11月

前期設備：索尼 PD 190

后期軟件：Adobe Premiere Pro

Steinberg Nuendo

吧主說

在影像面前，一切的細節都被無限放大，沒有親臨現場的人，總是可以從影像中找到你所關切的事物。

孫老師說

2008年我們經歷了太多：年初的南方雪災和冰凍災害，接連不斷的礦難和讓人提心吊膽的三鹿奶粉事件，但是最刻骨銘心的應該說還是“5·12”汶川地震?！段覀兊暮蟮卣鹑沼洝方o我感觸最深的是創作者的態度。當地震來臨的時候，作為媒體工作者，或者未來的媒體工作者，我們的行動應該是什么？那就是去記錄。也許這部作品還非常稚嫩，甚至存在著很多影像上的硬傷，但是它最大的優勢就是：我在現場。這讓我想起了世界上最偉大的戰地攝影家羅伯特·卡帕的一句名言：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火不夠近。”只有你真正經歷了，你才最有發言權。《我們的后地震日記》就是一個親身經歷的影像感悟，在這一點上，我們必須要欣賞他的態度。就像中國男足前國家隊主教練米盧蒂諾維奇所說的：“態度決定一切?！?/p>

當然，作品仍有需要改進之處。首先，胡子眉毛一把抓的做法是不可取的。否則，結構就容易亂，內容就容易散，主題就容易淹沒在事件中。其次，只要是影像作品就不是簡單的拍攝和素材整理，它需要思想，需要在內容的背后熔鑄精神，更要通過對素材的有效結構來進行。

導演闡述

這部片子策劃于汶川地震發生后的一周內，并于2008年5月23日正式在四川災區開拍。我們希望拍攝到最為真切的地震場景和災區實況，并從中找到有價值的線索進行追蹤，借此從我們的角度反映出那段特殊時期中人與人的關系。

由于拍攝的難度之大（包括自然環境的惡劣和拍攝地點流動性過大，被攝對象的不甚配合），以及自身水平的有限，我們在2008年6月1日結束了拍攝，作品比起原來的期望值還是有一定的差距，比如：整體性和故事性不是很強，線索不是很明顯，這也是我們在日后的創作中需要學習和改進的地方。

謝老師說

坦率地說，這是此次活動中時長30分鐘以上的片子中唯一一部能一直抓住我眼球的片子，因為那些事件，因為那些影像……面對這場地震，我們可能永遠都無法理性地抽離，雖然那段時間以來已經被主流媒體上太多的故事所感動，為太多影像而震撼，但本片開始由“旁人”講述的兩個故事依然讓我的眼中滿是淚水。

從震后11天由北京出發到震后20天返京的班機，兩位創作者用DV記錄下了返鄉的日記，用鏡頭帶著我們同行，那些地名我們已經熟悉，震區的狀況我們自認已然了解，但這部DV小小的鏡頭捕捉到的讓我們依然覺得“新鮮”，依然被深深震撼！

創作者忘記了記錄的客觀、不干預，不但忘記，還積極地干預著……但我們感謝他們這么做了！還好他們不是只記得自己在拍片子，他們同片中那位云南大哥，同當時的全國人民一樣，盡自己個體的微薄全力能幫一個是一個，在救災的車流人流中，他們“只不過”幫助了兩個羌族青年返家。那位不善言談的羌族青年在片尾用質樸的語言努力克制著內心的感動哽咽著表達謝意時，我的眼眶再次濕潤了。

本片看似DV的簡單記錄，談不上或者說忽略了手法與影像，我們在感動之余冷靜分析，實則不然，鏡頭飽含感情地捕捉，結構上的精心設計，這些都可以看出創作者的扎實基礎，片頭和片尾頗為點睛，能將一切專業技巧化于無形，這才是紀錄片的最高境界。

作者存檔

張瀟，就讀于中國傳媒大學數字媒體藝術（數字影視制作）專業，擅長攝影攝像，熱衷編導，尤其是紀錄片的創作。2007年獨立創作作品《高三九班》，之后參與主創的作品《可可、海洋、皇帝》入圍第十五屆美國NextFrame國際大學生巡回電影節決賽。

內容簡介

《水墨奧運情》，使用中國古典水墨與現代水墨兩種風格，體現奧運來臨時，整個中國的人文態度和精神風貌。全片分為兩部分，“為奧運喝彩”與“奧運來了”。

“為奧運喝彩”部分，以代表奧運的祥云為主線，表現全國人民期盼奧運，奧運對中國的影響。表現形式為古典水墨?！皧W運來了”部分，則是為了表現人們在迎接這一國際盛事時所呈現的精神風貌。體現了“迎賓”、“和睦”、“運動”的人文精神。表現形式為現代水墨。

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片名：《水墨奧運情》

導演：隋建博

時長：2分35秒

類型：動畫

完成時間：2008年9月

前期軟件：Photoshop

Illustrator

Flash

后期軟件：Premiere

Flash

吧主說

運用中國元素并不稀奇，但如何將“中國的”變為自己的，卻需要一定功力。

孫老師說

2008年是我們國家的奧運年，因此，與奧運有關的影視作品應該說層出不窮。奧運不僅僅是一個題材，也不僅僅是一個主題或者符號，我們應該更多地考慮在我們國家所舉辦的奧運會，我們應該怎樣才能讓它具有真正的“中國特色”。《水墨奧運情》在這方面給我們做出了有益的嘗試。

在動畫制作中，中國具有非常廣泛的資源和傳統。上個世紀，中國的動畫制作人嘗試了剪紙動畫、水墨動畫、皮影動畫、木偶動畫等很多頗具中國特色的探索，一大批動畫作品曾經深入人心，在國際上也享有很高的聲譽。但是，這些頗具民族特色的動畫樣式在進入21世紀之后都漸漸淡出了人們的視野，工廠化生產的動畫產業讓我們距離自己的文化傳統漸行漸遠。《水墨奧運情》恰恰是一部將傳統與現代有效的結合起來的作品，從中可以看到傳統水墨動畫的技藝與現代動畫特技之間的默契合作。這讓我們在感受中國傳統文化特色的同時又沒有失去必要的時代特色。因此，雖然這部作品并沒有什么標新立異的結構或者與眾不同的敘事技巧，甚至作品的內容和技巧與同樣參加比賽的其他動畫作品相比并沒有什么明顯的優勢，但是從其本土化的創作思路來看，就是值得提倡的。

雖然大部分從事DV創作的影像愛好者并不會從事動畫影像的制作，但是這句“民族的才是世界的”卻是適應任何影像表達需要的共同法則。很多時候，我們在一部作品中并不需要樣樣精通，只需要將一句話講好講透，就已經是一部成功的作品了。

導演闡述

9月開學后，趁著奧運的余溫，我和幾個朋友拍攝了一部10多分鐘的DV短片。我希望用一部自己的作品來紀念這一盛事，于是，這部《水墨奧運情》誕生了。

一部精彩的片子，除了擁有精彩的劇本、絢麗的畫面，絕妙的剪輯、精致的分鏡頭設計也十分重要，這一部作品的分鏡設計，也是兼顧了故事流程和畫面來表現完成的。

謝老師說

一滴暈染開的墨滴展開了一幅幅水墨畫卷，一個個大家熟悉的奧運符號和體現中國傳統文化意境的意象符號在悠揚的樂聲中流轉……奧運史上首次由中國承辦的奧運會——北京奧運，被創作者運用頗具中國意境的水墨動畫方式詮釋出來，主題與手法的完美對應讓人耳目一新。

相比構思而言，本片制作手法上的難度更大，再加上水墨動畫濃厚的中國特色也多少限制了表現的題材。但是，水墨動畫的獨特魅力對觀眾又有著“致命”的吸引力。這個巨大的矛盾就擺在了創作者面前。

于是，創作者的“苦難”換來了觀眾的愉悅。奧運項目標志、奧運口號、主要場館等現代符號和傳統的漢字、祥云、熟悉的古語……古、今、中、外，一切區別界限都被一汪水墨丹青融化，伴以悠揚的笛聲、切切急語的琵琶、純美的童聲，還有空中的鳥語和鴿哨……無論視覺和聽覺都無比中國的元素使得全片風格如此協調統一，也在此次參賽的眾多奧運題材短片中獨樹一幟。

本片用水墨銘記著北京奧運，我們也記住了這部短片。

作者存檔

隋建博，就讀于中國傳媒大學動畫學院動畫專業（游戲設計方向）。曾在“大學生影像節”、“傳媒影像力”、“首都大學生創意文化節”、“國際一分鐘影像節”等多個比賽中提名、獲獎。有志于成為一名獨立影像導演，用畫面講自己的故事，用鏡頭描繪生活。

內容簡介

80年代的東北小鎮。一個美麗卻又脆弱的母親辛苦地撫養著五歲的孩子，由于生活的挫折和感情的打擊，母親一年前得了癲癇病，年幼的孩子目睹了母親面目扭曲的恐怖一幕，從此無法開口說話，母親因此深深的自責，更加愛惜自己的孩子，不讓孩子離開自己半步。一天，母親生病了，孩子為了照顧母親，偷偷地一個人跑出去揀煤核……當孩子回到家的時候，既興奮又生氣的母親再次癲癇發作，孩子又落到自己最不愿意見到的處境中，然而這一次，奇跡出現了。

光盤目錄

片名：《燃燒的煤核》

導演：宋迪

時長：30分鐘

類型：劇情

完成時間：2007年

前期設備：索尼 HDCAM 750

后期軟件：Final Cut Pro

吧主說

“以情動人”是這部片子穩操勝券之處。畫面的考究制作、演員的精彩演出、敘事的緊湊銜接……圍繞對感情細膩的刻畫，這些方式才顯得格外有價值。

孫老師說

片中沒有任何一件驚天動地的大事，沒有轟轟烈烈的愛情，沒有生離死別的苦痛，沒有生命的掙扎與苦悶，甚至沒有激烈的矛盾沖突，但是作品就是從樸實無華的生活中找到了影像的真諦。

影像從其產生的本原意義上來說，就是用來反映我們生活的原生態的。它通過對生活的“呈現”，而不是“表現”，也不是“表演”，讓觀眾在感同身受中理解生活本來的意義。因此，影像應該試圖讓觀眾不僅僅是“看到”，而更應該注重的是“感到”，情感的共鳴是影像具象化力量和符號力量的統一體。這恰恰與DV的影像特性相結合。與大眾媒介的影像力量不同，DV產生之初就表現出了民眾性的特點，草根文化的特點讓它更能夠接近生活最細微的神經末梢或毛細血管。對生活的生動表現是其存在的主要依據。

學生們在進行DV創作的時候，不自覺地會受到影視作品的影響，往往在內容上會局限在愛情的糾葛或者幽默搞笑的套路里。創作首先來源于觀察，只有真正置身在生活中，而不是對已有影視作品的模仿或生活在想象中，才能真正體會到生活的力量，也才真正能夠找到影像的價值?！度紵拿汉恕非∏∈窃谶@個方面給我們做出了榜樣。它讓我們知道在什么時候我們才應該拿起機器進行創作，并不是閉門造車的“編劇”，而是要去體味生活這場大戲。

用一句剛剛逝去的著名電視人陳虻的話來說，就是“不要因為我們走得太遠而忘記了我們為什么出發?！?/p>

謝老師說

作為電影學院2008屆聯合作業，本片在影像上的成熟，制作的精細在參賽的短片中是很突出的。與大多數DV作品不同，專業設備的采用為本片的影像表現增色不少，精心選擇、營造的光影使畫面的感染力極大提升，不光是前期的攝制，就連后期制作也很認真，我們看到炊煙的特效表現與法國影片《天使艾美莉》中的云朵的特效處理異曲同工，而此片是小成本的學生作業，做出來自然不易。

既是故事短片，故事本身就是根本所在，片中母子間的深情是短片著力之處，幾處情節點的處理也頗細膩，如兒子從老奶奶那里回來時，母親的反應就很有層次。但統觀全片，故事“做”的痕跡還是有些重，尤其兒子失語的設計，片尾母親癲癇發作時，觀眾已然可以想到下面的情節了。還有一點微瑕之處，片尾母親病發時的鏡頭表現太過寫實，會讓觀眾有些不適，還是應回避直面表現為好。

劇本的創作雖需精雕細刻，但最終通過片子體現出來還是要了然無痕才是至高境界，自然真實的情感才會孕積巨大的感染力。逝去的年代，永恒的真情，定會如燃燒的煤核般溫暖人心！

導演闡述

一個孩子無論他有多么弱小，仍能給予照顧著他的親人巨大的力量，幫助親人戰勝生活中的困難和挫折。影片包含著我對逝去的童年時光無法逆轉的傷感，對母子關系當中相互的愛與傷害，溝通與交流的思考，以及父母如何影響一個孩子的未來性格……2006年，我的母親突發腦溢血，經過一年多的陪護，她終于能夠重新站起來……這段經歷因此影響了我后兩部短片的創作?！度紵拿汉恕肥俏冶庇暗漠厴I作品，片尾，那個唱著歌謠的孩子，克服了自己的困難和弱點，我希望自己和他一樣，通過努力來幫助母親，緊緊抓住她的手，共同面對疾病和困難。

作者存檔

宋迪，北京電影學院導演系碩士。短片作品《天臺月光》、《夜班車》、《燃燒的煤核》等在韓國韓亞電影節、新加坡電影論壇、北京大學生電影節、北京國際學生影展、日本橫濱國際學生影展等國內外十余個電影節參展及競賽。編劇作品電視電影《買房》獲百合獎優秀故事片二等獎及優秀男演員和優秀導演兩項提名。在新版電視連續劇《小李飛刀》中任文戲導演。