構(gòu)圖寓意

構(gòu)圖，在影視拍攝中至關(guān)重要，場(chǎng)景不變的情況下，不同的構(gòu)圖方式可能得到完全不同的畫面內(nèi)涵。一般來說，電影拍攝的構(gòu)圖比電視構(gòu)圖來得更加嚴(yán)謹(jǐn)甚至苛刻，在兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間段落內(nèi)表現(xiàn)更多的內(nèi)容，需要精心提煉才可以，我們DV拍攝也要學(xué)習(xí)這種工作態(tài)度，時(shí)刻以分秒必爭(zhēng)的狀態(tài)謹(jǐn)慎對(duì)待每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖，采用反復(fù)權(quán)衡的觀察方式，做到：多一分太長(zhǎng)，少一分太短的恰到好處。

電影的長(zhǎng)方形畫幅和DV的高標(biāo)清16∶9畫幅相似，構(gòu)圖上比4∶3靈活一些，如果DV拍攝不是為了新聞?lì)悩?biāo)準(zhǔn)4:3畫幅播出的，建議使用寬幅構(gòu)圖拍攝。

拍攝中，應(yīng)該仔細(xì)琢磨所采用的構(gòu)圖所具備的畫面寓意，不是為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，而是為了表達(dá)而構(gòu)圖。當(dāng)然，不同風(fēng)格類型的影片構(gòu)圖是各具特點(diǎn)的，沒有通吃的標(biāo)準(zhǔn)，無論是靜態(tài)的固定鏡頭構(gòu)圖，還是動(dòng)態(tài)的移動(dòng)中構(gòu)圖，都要根據(jù)影片的節(jié)奏來把握，本文僅以《小城之春》的部分構(gòu)圖方法進(jìn)行一點(diǎn)探討。

電影與電視整體構(gòu)圖區(qū)別

技術(shù)上，電影的分辨率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視畫面，就如高清DV大大超越標(biāo)清DV一樣。那么，在構(gòu)圖的技術(shù)處理上，就有很大區(qū)別，最關(guān)鍵的是，景別的處理和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是不一樣的。電視是特寫的藝術(shù)，這在一貫的教學(xué)理論中經(jīng)常會(huì)被老師提及，因此，標(biāo)清電視的構(gòu)圖對(duì)于大范圍的全景是非常小心使用的，就怕觀眾無法看清細(xì)節(jié)。而在高清電視拍攝中，則可以大膽一些使用，分辨率的提高一定程度上保證了細(xì)節(jié)和層次的再現(xiàn)，盡管，和電影相比，差距依然不小，但運(yùn)用得當(dāng)，足以在很大范圍內(nèi)媲美2K電影了。

對(duì)角線構(gòu)圖

《小城之春》作為經(jīng)典的藝術(shù)片，在攝影構(gòu)圖處理上相對(duì)沉穩(wěn)老道，不事張揚(yáng)，又暗暗傳遞了影片的整體風(fēng)格品味。

…………………………………………………………………………#8943;#8943;1，2

這是兩個(gè)向上的斜線構(gòu)圖，采用對(duì)角線靜態(tài)場(chǎng)景加動(dòng)態(tài)人物模式，簡(jiǎn)潔明了。大全景的使用，使觀眾從遠(yuǎn)處了解了人物的大致形態(tài)，并不需要在這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)人物的局部細(xì)節(jié)與表情，這是敘事的開始，只需要我們能通過人物的步態(tài)外形有個(gè)第一印象。傾斜的對(duì)角線寓含不同的意思，圖1的女子緩慢而憂郁地向上走著，似乎有些困惑的懶散。圖2男子的腳步匆匆則暗示著某種輕快的情緒。同樣是斜線的運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖相似，動(dòng)態(tài)人物的步伐速度不同是需要導(dǎo)演掌握的。

前景的運(yùn)用

…………………………………………………………………………#8943;#8943;3，4

劇中的道具與場(chǎng)景，可以用在前景和背景上，看似不經(jīng)意的構(gòu)圖，其實(shí)也有很多技巧。圖3的前景是閣樓上的窗欞，仿佛一個(gè)人在有適當(dāng)遮擋的房間內(nèi)看著女子的一舉一動(dòng)，既能清晰看到人物的行動(dòng)，也能給人一種若即若離的旁觀者的心態(tài)，此時(shí)的不遠(yuǎn)不近的客觀構(gòu)圖是合適的。圖4則完全隔著透明的窗戶看情節(jié)，表明了人物之間的舉止言談是在一種稍有隱私的環(huán)境下進(jìn)行著，交代了內(nèi)容的大致環(huán)境，也表達(dá)了劇中人此時(shí)的心態(tài)，就是一種并不明朗的意境。同樣的利用前景的方法在劇中還有幾處，比如，代表女人心情的盆栽蘭花等等。

與對(duì)話內(nèi)容相關(guān)聯(lián)

…………………………………………………………………………#8943;#8943;5，6

這兩個(gè)靜態(tài)畫面是同一場(chǎng)戲的不同構(gòu)圖，隨著人物對(duì)話進(jìn)展，使用了變化的構(gòu)圖。圖5是兩個(gè)人略有輕松地傾訴過往，前景的干枯紛繁的樹枝暗示這個(gè)春天還沒有完全來到，過去兩人之間的錯(cuò)過的情感就如這樹枝一樣，是否能夠重新萌發(fā)春意？一切并不明了，無緒但又有些希望的繁雜中，與兩個(gè)人的心態(tài)不謀而合。圖6，兩個(gè)人面對(duì)過去的遺憾和眼前突來的事實(shí)，無奈中透漏出已經(jīng)產(chǎn)生了無法逾越的鴻溝，一如畫面中的巨大裂縫，說明，這歷史形成的現(xiàn)實(shí)需要極大的努力才能填平兩人之間的距離，但很難。

與人物情緒相關(guān)

…………………………………………………………………………#8943;#8943;7，8

女主人公多次出現(xiàn)在郊外荒棄的城墻上，攝影師也多次給了全景或大全景，而近景和特寫等主觀鏡頭則相對(duì)較少，這是同一場(chǎng)景下的不同構(gòu)圖，圖7中，人物的前方留有空白，表明人物所向往或者思考的事情是一種希望，它存在幻想的余地，也有實(shí)現(xiàn)的可能。圖8正好相反，人物的后方留下空曠的環(huán)境，而前方則面對(duì)著無路可走的高大崖壁，說明，這前面是行不通的。這一反一正的構(gòu)圖，正好符合情節(jié)發(fā)展的過程，希望與失望在變化，切合了故事情節(jié)的需要，構(gòu)圖上的處理預(yù)示了這種結(jié)果。

環(huán)境道具的應(yīng)用

………………………………………………………………#8943;#8943;#8943; 9，10，11

利用環(huán)境中存在的道具做構(gòu)圖素材是比較常見的方法，圖9中是典型的鏡中人拍攝模式，這是一個(gè)從人物背影慢搖到鏡中清晰前側(cè)近景和表情的運(yùn)動(dòng)鏡頭，在交代了房間環(huán)境的同時(shí)，不用人物直接面對(duì)鏡頭拍攝，更加客觀一些，也有利于在真實(shí)性中體會(huì)此時(shí)人物的舉止言行。圖10，在一個(gè)畫面中同時(shí)表現(xiàn)了房間內(nèi)和房間外的情境，隔著透明的玻璃窗，房間內(nèi)人物談?wù)撝脑掝}就是與窗外人物相關(guān)的事情，兩個(gè)人的靜態(tài)對(duì)話相對(duì)窗外人物的動(dòng)作，一靜一動(dòng)中，一個(gè)鏡頭全部概括。圖11，整部影片對(duì)于歷史背景的描述很少，而這個(gè)環(huán)境非常明確地表明，這是一個(gè)經(jīng)歷戰(zhàn)亂之后的殘破頹廢的社會(huì)背景，而得以保留的老宅就是這個(gè)家庭曾經(jīng)擁有的既往富庶，現(xiàn)在已然凋敝的沒落。女主人公優(yōu)雅的旗袍裝扮和孤獨(dú)的行走，在這個(gè)歷史背景道具下，顯得有些遺世獨(dú)立、郁郁寡歡。

多人對(duì)話的構(gòu)圖

………………………………………………………………#8943;#8943;#8943;12，13，14

在拍攝三人及以上人物同畫的鏡頭時(shí)，要妥善安排他們的畫面比例，圖12和圖13是典型的三人場(chǎng)景，拍攝者把畫面進(jìn)行了二分之一分割，其中，相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)人物占據(jù)畫面的一半，而另兩個(gè)相關(guān)人物則位居一側(cè)，通過這樣的分割，把人物關(guān)系進(jìn)行了合理敘述，如果需要臺(tái)詞的關(guān)聯(lián)，可以采用中間人物左右交叉語(yǔ)言溝通的方式，作為一條引線構(gòu)圖引導(dǎo)左右人物的對(duì)話關(guān)系。圖14是四人同鏡，把雙方平均分配在左右均衡構(gòu)圖中，通過焦點(diǎn)的變化轉(zhuǎn)移內(nèi)容要點(diǎn)，比如，哪個(gè)人物講話可以焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換到他的臉上。如此，把靜態(tài)構(gòu)圖靈活起來。

靜態(tài)雙人對(duì)話的構(gòu)圖

………………………………………………………………#8943;#8943;#8943;15，16，17

這三個(gè)鏡頭是最常見的雙人對(duì)話構(gòu)圖，使用了平行拍攝角度，比較客觀、簡(jiǎn)潔，布光及背景的設(shè)置較為方便，但對(duì)人物的刻畫相對(duì)平均，生動(dòng)性稍差，適合平靜自然的場(chǎng)景。如圖17，人物可以通過走位改變構(gòu)圖，此時(shí)，鏡頭保持靜止，但需要演員的走位非常準(zhǔn)確，攝像師的跟焦和景深控制技術(shù)也都要非常嚴(yán)格的精確，這樣的構(gòu)圖觀眾感覺不到多少視覺的沖擊，是一種平和淡然的敘事過程，但在光線和焦點(diǎn)稍有疏忽的情況下也可能失誤。

動(dòng)態(tài)雙人對(duì)話的構(gòu)圖

……………………………………………………………#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;18，19

利用焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換改變構(gòu)圖的視覺重點(diǎn)，是常用的方法之一，一般來說，說話者為焦點(diǎn)。引導(dǎo)觀眾通過焦點(diǎn)的虛實(shí)變化構(gòu)圖感受到情節(jié)內(nèi)容。這類構(gòu)圖時(shí)，關(guān)鍵是攝影師要選擇合適的焦距和光圈，很好地控制焦點(diǎn)與焦外的虛實(shí)比例效果，做到焦點(diǎn)準(zhǔn)確，焦外自然而又不失一定的細(xì)節(jié)，并能在拍攝中自然流暢的轉(zhuǎn)換，這需要下一番工夫去練習(xí)。

………………………………………………………………#8943;#8943;#8943;20，21

這是一個(gè)連續(xù)鏡頭的不同構(gòu)圖，此時(shí)，鏡頭只能在左右橫搖中動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，因?yàn)槿宋镌诋嬅嬷惺亲邉?dòng)的，并有交叉換位的過程，那么，在構(gòu)圖中，一定要事先安排好人物的情節(jié)位置，畫面中的道具也要格外注意，不要干擾構(gòu)圖，同時(shí)還要讓演員的表演自然流暢。搖鏡頭的速度一定要和演員的行走動(dòng)作一致，不能慢也不能快，要鎖住人物的畫面位置和比例關(guān)系，走停之間不著痕跡。另外要注意的是，這個(gè)場(chǎng)景中背景有人影鏡面反光，切記不可把攝像機(jī)和其他無關(guān)物體拍攝進(jìn)去，那就穿幫了。實(shí)拍之前，務(wù)必做好消光減光工作，并反復(fù)確認(rèn)試拍。同樣，場(chǎng)景中的燈光布置也要隨著人物位置的改變，構(gòu)圖發(fā)生變化時(shí)而變化，做到真實(shí)光環(huán)境效果。

光線在構(gòu)圖中的作用

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無論是自然光還是現(xiàn)場(chǎng)照明布光，對(duì)于構(gòu)圖的影響都是非常明顯的，可以說，光線是構(gòu)圖的一部分，也是一種手段。圖22，可能隨時(shí)停電的燈泡和昏黃的燭光渲染了氣氛，也暗示著兩人的關(guān)系曖昧而飄忽不定，構(gòu)圖時(shí)，用燈光隔離兩人，仿佛有些溫暖，卻又黯淡憂傷。兩個(gè)人都是坐在陰影里面，但是處理構(gòu)圖上采用了不同的方式，圖23的女子透過照射的陽(yáng)光，面部有一半的光明，似乎預(yù)示著某種明亮的喜悅即將發(fā)生，淡淡的一絲小城的春光。圖24的男人體弱多病，郁郁寡歡的樣子最適合坐在陰影里欣賞這庭院的明亮陽(yáng)光。所謂畫面情緒的好壞，這光線和構(gòu)圖決定了結(jié)果。

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用這幅空曠的構(gòu)圖結(jié)束本文吧，這也是劇中最后一個(gè)畫面，如同整個(gè)故事情節(jié)一樣，小城的春天來了，卻帶來一段不期而遇的情感邂逅，在這個(gè)恢復(fù)了長(zhǎng)遠(yuǎn)寂寞的孤獨(dú)畫面中，恢復(fù)了平靜！