超級剪刀ＥＦＰ基礎知識

關于電視攝制流程

一部電視片的產生，大致需要以下過程：策劃、編劇、分鏡頭稿本確定、拍攝、后期剪輯、合成包裝、成品播出。完成這些過程的途徑無非兩種，一是，按部就班分階段實施；二是，把其中的拍攝和剪輯，甚至包裝程序統一打包成一次性實時操作，這就是本文要介紹的EFP攝制模式。在這個流程中，無論采取何種模式，其目的是唯一的，就是要把劇本和主題用最恰當的影視畫面和音效表現出來，在保證作品質量的前提下，更需要投資方考慮的問題就是成本和效率，多快好省曾經是多么流行的口號，一如今天的情景喜劇的繁榮。當然，如果你有《梅蘭芳》電影一樣的大投資撐腰來拍電視，那就不用考慮“勤儉持家”玩DV了。

ENG與EFP、ESP攝制模式

這是三種流傳多年的電視創作模式：ENG的洋文是ElectronicNews Gathering，翻譯過來為“電子新聞采集”；EFP洋文是ElectronicFieldProduction，譯為“電子現場制作”；ESP是ElectronicStudioProduction，翻譯為“電子演播室制作”。

通俗點講更容易理解：

ENG：就是一個攝像記者（有條件帶個助理），扛著一臺攝像機，帶著三腳架、新聞燈，走街串巷地拍攝，大多電視臺采用文字記者兼助理方式，適當搭配男女記者，干活不累嘛！呵呵。國內在上世紀八九十年代，普遍流行分體式的3/4磁帶攝錄機，那個時候比較麻煩，需要一個攝像和一個錄像人員，直到以BETACAM為代表的攝錄一體機出現，人員配置才減到最少。現在大家常見的是這樣的：女記者負責拿話筒采訪之類的輕活兒，男記者一般負重較多，好在現在的專業攝像機都很輕便了，尤其有了DV之后，這些體力上的考驗不成問題了。也有例外，我曾在1992年某個大型活動的采訪中，見到一個沈陽臺的年輕女孩，一個人扛著攝像機，一個人拿著話筒，一個腳架支著新聞燈照明，異常強悍！這起碼說明，ENG拍攝方式是一種以靈便、輕巧、隨機性見長的模式， DV拍攝基本屬于這個類別。

EFP：最大的特點是，實現了多臺攝像機機位的整合，現場制作出符合標準的電視節目。與ENG不同之處在于，它不需要拍攝素材的后期剪輯工作，把前期拍攝和編輯變成了一個環節，多臺攝像機組成不同場景景別、位置、動靜關系，由一個切換導演負責統一協調和調度各個攝像機位的操作。在節目進行過程中，實時地掌控畫面與音效的配合，并適時切換片花、字幕疊加、特效轉場等操作，身兼數職是切換導演的角色。目的是，在節目進行的同時進行現場直播，省去大量的后期剪輯與合成的時間。高效、高速、現場性突出是其最大優勢。大家常見的各種室外晚會、綜藝節目、訪談節目等等大多采用此模式攝制。別以為這個EFP是什么新鮮的方法，在早期電視節目制作時期，由于錄像機、編輯機等技術滯后，當時的很多電視節目其實都是EFP直播的，沒現在這么多花哨的包裝和廣告，直接對著幾個機位攝像機開講。看來，技術進步之后的結果，有時候反倒找了不少麻煩。

ESP：綜合以上兩種模式，產生了ESP，它更強調的是演播室內的應用，可以說，是EFP的室內版，如果EFP和ESP相比，前者更注重室外的移動性和便攜性，諸如演播車的應用。而后則更突出演播室環境的搭建和燈光基調的設置。硬件上，ESP比EFP更有技術優勢，大型的不便移動的影視器材可以隨心所欲的配置。這二者之間的界定并不明顯，相互交融是趨勢，現在的演播室空間越做越大，大型搖臂和軌道車的使用非常頻繁，而室外的EFP也加入了很多字幕與特效包裝的成分。去年北京奧運火炬登珠峰的直播就是采用的高原EFP現場信號和北京主演播室ESP同步工作的模式，優勢互補，無非就是為了節目更好看更生動而已。

EFP對設備的要求

本文主要是介紹EFP模式，其他模式以后有機會細說。

EFP在DV誕生之前一直為實力雄厚的電視臺壟斷著，因為它需要大量的專業級設備才能實現，比如：EFP專用攝像機（僅為攝像機，不配置錄像單元）、CCU（遠程控制攝像機的中央單元）、TALLY（機位切換指示燈）、通話系統（導演與攝像師溝通MIC/耳機）、調音臺與錄音系統、多機位同步監視器與錄制播出系統等。這些設備需要許多工種的配合協調，哪里出問題都不行。

近年，隨著DV技術的突飛猛進，以低廉高質的DV機型為前段攝像信號、小型切換臺、調音臺及相關通聯系統組成的便攜性EFP系統逐步發展壯大起來，更為可喜的是，以SONY、CANON、松下、JVC等主流高清DV為代表的機型普遍配置了HD/SDI全數字輸出接口，可以提供非常高的圖像質量，接近了廣播級的標準，并不斷被應用在諸如珠峰火炬直播之類的高端電視直播場合，這樣的場合，DV先天的輕便與靈活是大型攝像機所不可及的。

電腦視頻技術在EFP成長中同樣舉足輕重，普通的PC上即可實現字幕機、虛擬演播室、流媒體網絡直播等曾經看似高不可攀的工作，EFP模式基于此硬件的成熟，已經大大降低了設備上的門檻，我們普通DV愛好者或組織，完全有條件組織一套自己的EFP系統了。

EFP對人員的要求：

從我的EFP實踐來講，個人認為，團隊的組建是比硬件選擇更困難的事情。攝像師、錄音師、導播、導演、CCU視頻控制、電腦特效、甚至劇務都至關重要，不是開玩笑，要是一個持續幾個小時的直播任務，是不能有分秒停頓的，沒人張羅盒飯問題，都會導致大家體力透支，干活走神。說這個的意思是，強調一點，EFP成功與否的決定性環節恰恰是最弱的那個地方。因此，對于人員的要求，首先是團結一致的向心力，以導演指揮為唯一的標準，放棄個人技術喜好，一切以最后切出的畫面完美為目的。一般來說，EFP導演喜歡熟悉的組成共同工作，這樣，可以保證在節目的直播過程中，所有參與人員“心有靈犀”，明確自己的崗位特點，并能在確保技術安全的前提下給導演提供更多的創作空間。

EFP的現狀與發展：

國外的商業電視臺或國內的某些商業類節目，由于播出頻率較高，制作任務繁重，更加注重節目的時效性，因此，采用EFP模式攝制節目非常普遍，或許，在某些節目的制作上難免略顯粗糙，但在這個信息高速運轉的時代，已經被節目的收視率所掩蓋，這也是電影人經常看不起電視的口實。

未來的EFP將不斷普及并滲透到行業用戶、企事業單位宣傳、網絡視頻等大眾化電視節目攝制領域是必然趨勢。硬件設備也將伴隨DV技術的發展實現全訊道的數字化、高清化和更加輕巧的運輸攜帶性。我們廣大DV愛好者也要與時俱進，希望有機會和大家共同探討更多的EFP攝制技巧，小DV一樣可以玩兒出大花樣。