無敵天眼“無敵兔”（上）

在數碼相機上實現攝像已經算不上新鮮事，但在數碼單反相機上開通高清規格的攝像功能則令人矚目。幾個月前的尼康D90單反相機率先實現了這一歷史性突破，以其720P高清攝像博得眾多喝彩，然而，幾番媒體與用戶的實拍之后，其實際畫面效果并不讓人滿意，于是，眾多期待的目光集中到了隨后上市的佳能EOS 5D Mark II身上，這款單反相機所擁有的佳能目前頂級2100萬像素CMOS傳感器、新一代DIGIC 4處理器、全高清1080P攝像等性能指標實在讓人眼前一亮，拋開數碼單反的靜態照片拍攝這一本職工作來看，它的高清攝像這個“兼職”身份讓我大感興趣。

測試方式

模擬攝像機真實使用環境，采用推、拉、搖、移和固定鏡頭等攝像的常用手法，手動與自動相結合的拍攝操作，現場回放監視加事后高清播放、剪輯。對比與攝像機若干方面的異同，得出以下初步認識。01

有機會拿到了EOS 5D Mark II套機的一天使用權，于是，興奮地直奔京郊西山大覺寺，對這款被網友昵稱為“無敵兔”的數碼單反相機進行了初步試用，當然，重點是它的高清攝像測試，因為我對它的圖片拍照具備相當信心，就不作為重點了，這里主要還是分享一下它的1080P高清視頻拍攝體驗吧：

測試攜帶設備

EOS 5D Mark II 機身

EF 24—105mm/F4 LISUSM變焦鏡頭

LP-E6標配1800毫安電池

宇瞻8GB CF卡

RODE專業DV話筒套裝

金鐘攝像三腳架

傳感器

EOS 5D Mark II采用了標準135規格全畫幅CMOS傳感器（36×24mm約2100萬像素）。這個指標達到了目前佳能數碼單反的最高標準，而高清攝像所需要的像素大致為這個標準的十分之一，即200多萬像素即可。如此看來，以它的超高“視”力，滿足高清攝像綽綽有余。再從傳感器尺寸上看，它的面積和135膠片畫幅一樣，也大于135電影膠片的面積，而廣播級攝像機上最大的CCD傳感器為2/3英寸，僅達到了它的1/5左右，更不要說DV常用的1/2、1/3或更小的尺寸了。我們知道，傳感器受光面積越大，將會得到更多的畫面細節信息，噪聲控制更優秀，尤為突出的是，可以實現非常美妙的景深效果，背景虛化變得輕松掌控，無疑，這是眾多攝像愛好者所夢寐以求的事情。

分辨率

EOS 5D Mark II可以拍攝全高清（Full HD）和標清（SD）兩種格式的短片：全高清畫質的1920×1080像素(16∶9)或標清畫質的640×480像素(VGA，4∶3)，兩種格式的幀頻都是30fps。此分辨率與HDV或部分HD廣播級專業攝像機來比，顯然比它們采用的1440×1080像素分辨率要先進不少，直接的完全高清分辨率不需要軟件插值輸出，可以說是原汁原味的。而且是真正的逐行掃描，在電腦等數字設備上觀看不會出現隔行掃描的明顯掃描線。

照相機的鏡頭分辨率一般都能達到水平1000線以上的標準，佳能原廠紅圈鏡頭基本接近2000線，這對1080P高清畫面來說完全不是問題，因此，即使沒有進行分辨率物理測試，結果也是可以確定的，那就是，它的分辨率水平在目前視頻高清領域是最頂級的。

實拍顯示，它的畫面清晰干凈，信噪比得益于DIGIC 4處理器顯得很不錯，可以說是值得信賴的，在暗環境下也看不到視頻噪聲，大全景下的局部細節刻畫也相當令人滿意。盡管，我沒有在它的規格指標中查到有關信噪比的具體數據。

色彩還原

該機器的色彩還原可以用“驚艷”一詞來形容，與DV畫面相比，通俗地說，它的畫面看上去更像電影膠片的感覺，色彩的飽和度、厚度、層次感等表現大大優于DV。尤其是紅色、綠色等鮮艷色彩更加通透明晰，灰度記錄表明，在影調的把握上也趨向攝影的靜態畫面，雖然在大光比的動態范圍上沒有多少可調節的余地，也是要稍好于攝像機的動態范圍。

在攝像開始前，可以選擇相機內置的多種白平衡模式，這些模式基本上能夠滿足各種光線環境下的色彩校正，即使是自動白平衡也比較準確，當然，如果是嚴格的作品拍攝，建議使用手動白平衡進行預先調節，之后鎖定，從而保證色彩的一致性。

幀速率與動態流暢性

EOS 5D Mark II的視頻幀速率為30fps，只有這一種，顯然更符合NTSC電視標準，如果用在中國的PAL電視制式下播出，會進行一些25fps幀速率的轉換。先前的尼康D90進行高清攝像時，如果畫面為運動鏡頭拍攝，實際表現差強人意，存在明顯的滯停感，這和D90的M-JPEG格式有關，因此，我格外重點測試了EOS 5D Mark II的動態鏡頭拍攝，反復使用搖、移等攝像手段，也特意安排靜態固定鏡頭中有動態人物的運動，借以考察其流暢性。回放觀察證明，此機器的畫面非常平滑順暢，沒有發現因編碼不足而出現的馬賽克等現象，基本感覺不到幀間的滯留碎片，使用者可以放心拍攝動態畫面了。

音頻錄制

作為視頻攝制工具，音頻錄制同樣重要，此機器在機身前側內置了一個單聲道MIC，采用線性PCM錄制，但是非常遺憾，這個音頻錄制MIC的表現比較差，因為靈敏度較高，并且不可調整，任何對于相機的操作，比如手動對焦、變焦、甚至極其微小環境聲都一一收錄進來，嚴重影響短片的音頻質量，除非你把機器架在三腳架上，并遠離它，否則，錄制的音頻基本上不能作為專業應用。

我使用了一只RODE品牌的專用3.5mmDV外接話筒代替機身MIC，效果要改善很多，不但實現了立體聲錄制，而且還可以通過它廣播級音質效果來完成降噪處理。RODE MIC還配備了一個防震架，通過有效的減震在運動中的噪音也可以盡量的避免。

但是EOS 5D Mark II依然無法通過機器本身對音頻進行任何控制，這個缺憾只能需要額外的專業錄音系統進行輔助才能完成合格的同期拾音，RODE MIC還可以手持使用，通過專業接頭連接數字錄音機，這樣的搭配效果不但避免了EOS 5D Mark II單聲道錄音的弊端，還可以讓錄音更加專業更加靈活。

曝光控制

曝光方面，作為佳能第一臺具備高清攝像功能的數碼單反相機，設計者顯然留了一手，并沒有放出多少可以控制的技術方法。不像DV那樣具備豐富的調節措施，這也無可厚非，如果增加更多的操控選項，那么，高端DV的市場地位將受到擠壓，顯然這并不符合廠商的戰略意圖。

因此，EOS 5D Mark II的曝光使用了幾乎傻瓜化的全自動模式，攝制中，相機自動調節光圈、快門、ISO等數據，測光基本采用的是中央重點的全畫面曝光，使用者無法通過機器本身進行有效控制，只有一個實時的曝光補償功能，進行+/-2共四擋的輔助調節，而調節之后的結果也不是固定不變的，只要光線變化，機器依然要“重新”配置曝光，變通一點的辦法，就是使用*按鍵進行曝光鎖定，但長時間按著那個小*按鍵實在不是一個好辦法。

ISO值的自動調節開始讓我有些擔心畫面的噪聲會增加，實際上，此機器的降噪還是非常優秀的，大多數非極端情況下，ISO3200以下是看不到對畫面有多少影響的。拍攝中，ISO以100為起點，直到6400甚至更高，嚴格要求畫面質量的話，較低的ISO感光度是我們所追求的，因此，輔助照明對于畫質的改善與提高非常關鍵。

如果使用EF標準自動對焦鏡頭，光圈也是不可控制的，這一點對于看重景深效果的攝影者來說比較頭疼，受到了一定程度的限制。時間不足，我沒來得及測試手動光圈鏡頭的實際使用效果，以后有機會我將測試一下手動光圈、外接ND灰鏡等方法控制景深的作用，這是創作型拍攝所關注的地方。

最不喜歡此機器曝光中的自動快門調節，這可比較麻煩，如果光線不足，快門速度將下降到很低的速度，大家知道，靜態攝影快門和攝像的快門作用是不同的，攝影的慢快門可以用三腳架等方式改善，而攝像的慢快門則直接導致動態畫面的虛化和不流暢，過高的快門速度對于動態畫面可能產生閃爍的感覺，由此看來，在極端昏暗或極度明亮的場合使用這臺機器攝像，有必要進行補光和減光的處理，才能達到理想效果。

對焦與變焦

EOS 5D Mark II的攝像必須在啟動了液晶監視器實時取景下使用，很方便地按一下就行，在實時取景模式下具有3種對焦方式，包括快速對焦、實時對焦和面部識別對焦功能。這三種對焦模式需要鏡頭具備自動對焦功能來配合，和DV的自動跟蹤對焦相比，它的模式依然是相機的一次性操作習慣，每次拍攝首先必須先按AF-ON按鍵對焦，如果拍攝物體位置改變，不能自動跟焦，可能很多DV使用者并不習慣這樣的對焦方式，而長期使用大型專業攝像機的用戶則沒有什么顧慮，因為，專業攝像機很多本來就沒有自動對焦功能的。

也可以在不啟動實時對焦之前，使用取景器如相機拍攝一樣先行對焦，之后抬起反光板，進入實時拍攝狀態，這樣的對焦比較快，但切換到實時模式也要1秒多的時間。在實時取景下使用自動對焦，此機器采用的是成像畫面的反差對比檢測對焦模式，和很多DC一樣，對焦速度稍慢，比DV的自動對焦要慢一些。

相對來說，我習慣把這臺機器當做大型專業攝影機一樣來執行對焦操作，那就是，全手動模式的對焦，只要使用得當，對焦的精確程度要明顯好于自動對焦，速度也會很快。尤其是機器內置的對焦放大輔助功能相當的實用，你可以按兩下按鍵實現對取景畫面進行5倍或10倍放大，無論是自動對焦還是手動對焦都更加精確。推薦這樣的操作，尤其是大光圈小景深下拍攝，絕對準確的焦點是必須的。如果使用非EF的其他手動鏡頭，以上的手動對焦方式就成了唯一的選擇。

和DV不同的還有變焦，它是不能像DV那樣使用機身進行變焦操作的，只能采用手動旋擰或推拉鏡頭變焦環進行變焦，這可需要一定的功夫，否則，在手動變焦過程中，極有可能產生變焦畫面整體不流暢的“走走停停”感覺，如果是正規的變焦拍攝，可以參考電影攝影機的變焦方法，那就是“拉皮尺”測距和跟焦盤控制，這樣可以保證對焦與變焦的精確性。