文化行者姚詠蓓

在令人景仰的出身、優雅的裝束以及傲人的事業背后，曾被稱為“歐洲華人傳媒領袖”的姚詠蓓如何捍衛并擴張自己的公益王國？

她是齊如山的曾外孫女。這位戲曲大師，為整個家庭帶來了文藝氣質。而曾任香港太古集團董事的姚父，成為姚詠蓓青春記憶中的家庭支撐。

家業再造

如果說極簡單的裝扮也能達到令人印象深刻目的的話，姚詠蓓無疑是比較成功的一位——多年來，她的發型幾乎沒有改變，但親切的微笑確實令人過目難忘。

事實上，在很長的一段時間里，家庭背景都使姚的未來選擇脈絡清晰，17 歲離開香港赴美學習金融，按照家人的安排，嫁與名流巨賈，再回香港，算是最好的歸宿。但姚的叛逆期也同時臨近，“只要是家里想讓我做的，我都不做。”

由于喜歡看書，姚詠蓓大學畢業后，進入了一家美術出版社。作為剛剛入行的新人，姚詠蓓把美術出版社每一個部門的工作都學著做一遍。“工作嘛，最重要的還是選擇自己喜歡的事，喜歡，自然會投入去做，而且會做的好。”

在上世紀80 年代，姚的朋友打算自己成立公司做媒體。對于新鮮挑戰，姚詠蓓瞬間被說服，和朋友一起辦起了歌劇雜志，“從出版刊物到雜志，整個運作其實有很大的挑戰，因為我們要找投資者，80 年代搞歌劇雜志，我們也是先鋒了。”

適逢帕瓦羅蒂逐漸名聲大震，姚詠蓓抓住了事業轉型的第一個機會。“大學畢業總是覺得想走自己的路，每一份工作都得自己找，但很奇怪，幾十年之后拐一個彎回來，其實也是跟家業有關系，好像一個圈子走回來，但是這條路，無論何時還是自己的選擇。”

這也暗合了她今后的幾次大手筆。當年“不甘隨意嫁入豪門”而找到事業起點的姚詠蓓，已儼然轉型為一個成熟的媒體人、教育者、文化人士#8943;#8943;

當總部設在英國的CN E 向倫敦的中文媒介宣布將在衛星電視黃金時間播出中文節目的時候，曾在歐洲華人社會引起過不小的轟動。當時在歐洲，中文電視臺共有3 家，一家是中國中央電視臺在法國通過陳氏與法國電視臺合作轉播節目，全部節目由中央電視臺提供；另一電視臺是英國的中文電視臺，全部節目由香港無線公司提供；唯有CN E，盡管也大量從中國大陸、香港等地引進節目，但仍然堅持自行編輯、攝制約10% 的節目，曾一度被稱為“歐洲華人真正自己的電視臺”。

1993 年，她被“獵頭”發現，推薦給香港富商徐展堂，成為歐洲東方衛視臺（CN E，鳳凰衛視歐洲臺前身）的總經理。這家電視臺從無到有、從小到大，姚詠蓓克勤克儉，幾乎是獨力創辦了CNE 的事業。

姚詠蓓熟諳廣東話、普通話，英語和法語也相當流利，語言上的優勢使姚詠蓓得以在歐洲順利地開展工作；加上她有豐富的傳媒工作經驗，更使她在CNE 如魚得水。

管理一家電視臺并非易事。“我是半路出家，以前從沒干過電視，完全是自己摸索的，難免有很多錯誤。”“也不知道那么辛苦，沒有做過。一個星期7 天都要上班，春節圣誕節都要上班。我們是頭一家華語電視臺，那個時候特別難。”

但從觀眾反饋的信件和各種信息來看，CN E 當時的影響已超出了華人自己的小圈子。“樹立歐洲華人的良好形象”，這是在CNE 的目標，姚詠蓓做到了。在CN E 期間，姚詠蓓開始和國內的兄弟電視臺談版權合作，輾轉北京、上海、廣東、四川、浙江、江蘇。談判期間，一部《歐華創業錄》的系列電視片也應運而生，曾在當時的歐洲華人社會反響巨大。

“在國外的時候，就算你是紈绔子弟，也要獨立。大部分事情要自己去處理，很多事情要自己獨立去辦。最初脫離所有熟悉的人、熟悉的環境、熟悉的社會，帶來的更多陌生感，都需要你自己承受，這是對性格的很好磨煉。”

公益無界

姚詠蓓仍像過往一樣低調神秘。在姚的所有事業中，“亞洲之家”的文化推廣工作是她傾注心血最多也是最為波折的一個。

做媒體，忙出版，自從2001 年擔任非營利機構“亞洲之家”（Asia House）項目總監，姚詠蓓愛上了公益事業。

2004 年，“亞洲之家”接待了中國全國婦聯的一個代表團，但當時英國很少有人了解婦聯的工作。四年后，姚詠蓓第一次將中國婦聯介紹給英國的民眾，在英國舉辦中英婦女文化周，并在新年期間將中國著名歌舞劇《大紅燈籠高高掛》引入倫敦。

8 年中，姚在亞洲國家文化和教育的推廣上一直是單向的——把亞洲的文化引入歐洲中高端市場。自從2007 年首次看到約翰·湯姆遜的中國攝影作品之后，姚開始計劃將這些珍貴的照片帶回中國展出，這是姚第一次將歐洲的藝術項目引入中國。被稱為“晚清碎影——約翰·湯姆遜中國攝影展”的籌備和組織工作讓姚詠蓓安心沉醉了兩年。

作為“亞洲之家”的項目總監，姚經常應邀參觀在英國的各種有關亞洲收藏品。初識約翰·湯姆遜的攝影作品，是通過與威爾科姆博物館館長威廉·舒巴赫先生的一次會面。

“他向我介紹了湯姆遜先生的生平和作品。幾個月后，我在某次聚會上又碰見了那位館長，我先生問他約翰·湯姆遜的相片是否曾在中國展出。他的回答令我非常驚訝，這些珍貴的相片從來沒有在中國展出過。于是我想，我應該去做些什么。”這就是姚詠蓓做此次攝影展的緣起。

第一次看到這些照片時，姚詠蓓不僅被其具有鮮明風格的人物所折服，同時，還對約翰·湯姆遜本人產生了濃厚的興趣。“湯姆遜是一個職業攝影師，而并非傳教士或西方國家派往中國的使節。其他攝影師鏡頭下的晚清風貌我也看過不少，但是那些攝影師更多地是從一個負面的角度去反映中國，反映其落后野蠻的方面。然而，湯姆遜卻力求反映一個真實的中國，反映人們的日常生活。”

在充斥著戲說和演繹的文化市場，深諳文化交流之道的姚詠蓓，試圖通過真實的影像再現客觀的歷史痕跡。

對于攝影師湯姆遜本身，姚詠蓓也保有對其專業精神的贊嘆。“我們不能忽略那時攝影師面臨的種種困難，由于當時相機剛剛發明幾十年，湯姆遜不得不使用落后的火棉膠濕版法。他必須帶著一箱箱笨重的玻璃底片，相片曝光之前，還要在感光板上涂上火棉膠感光乳液。然后，他需要當場在隨身攜帶的臨時帳篷中沖洗相片。

在意識到他當時所面臨的種種困難之后， 姚詠蓓對這些作品的珍愛之情又加深了一層，這些高質量的照片留住了中國已逝去的那段真實歲月。

湯姆遜于1872 年離開中國，返回倫敦，繼續從事攝影師職業。但是，他并沒有忘卻在中國的日子，經常做各種介紹中國的圖片演講，并寫了許多書，包括在中國游歷期間的點滴。湯姆遜試圖通過自己的方式，讓英國大眾對中國有一個更為深刻和真實的了解。

多年之后，姚詠蓓往返中英，她用同樣客觀的方式解讀歷史。英國人對中國清朝文化的記憶在它的原地重現。對于姚詠蓓來說，那種傳道授業的榮耀感開始蔓延。百年之后，這種“曲線迂回”的方式讓真實的晚清影像有了自己的價值。

在英國，湯姆遜的照片并不為廣大公眾所知。他只是受到很小眾的老照片收藏家和職業攝影師所追捧。“盡管在鴉片戰爭后，對于中國人來說，是一段黯淡和屈辱的歷史，但湯姆遜卻捕捉到中國和中國人積極和活力的一面。”

2008 年，姚詠蓓女士獲得英女皇榮譽名單的M BE 勛章。“文化有自己的時代，文化人也應該有自己的角色，我只是希望大家能從我的項目中得到對中國文化的真實認知，再去想想如何傳承我們中國的遺產，如何尊重歷史。只要在經歷之后，都能夠有所觸動和思考，我的奔忙就是有意義的。”