行者無疆—王雄飛與巖彩畫

18年來，王雄飛為他的理想行走于大江南北，他所做的一切給中國畫變革帶來了活力

“巖彩”——一個(gè)響亮而美麗的名字。它既明示了其材質(zhì)特征，又闡明了它可承載的當(dāng)代繪畫特征。在我國的繪畫史中，運(yùn)用礦物色的繪畫作品有舉足輕重的地位。半坡原始古樸的彩陶，馬王堆賦彩濃郁的帛畫、漆畫，色彩斑斕的敦煌石窟壁畫，唐人絢爛富麗的工筆重彩，構(gòu)成一幅輝煌的中國繪畫發(fā)展史。但宋元以后，運(yùn)用礦物色的繪畫形式日漸式微，出現(xiàn)了斷層。直至20世紀(jì)80年代，隨著中國的開放，中外的交流，一些留學(xué)日本的畫家，發(fā)現(xiàn)了淵源于中國、流傳于日本的巖彩繪畫，并把它帶回大陸，其中最關(guān)鍵的人物就是畫家王雄飛先生。

奮斗六年，只為了考上美院

從小就喜歡畫畫的王雄飛在北京長大，上初二的時(shí)他經(jīng)歷了一場車禍，胳膊骨折。突如其來的災(zāi)難讓年幼的他像個(gè)大人似地思考：如果胳膊醫(yī)不好，就不能再畫畫了。他不甘心就此放棄，于是忍受著疼痛，加倍努力地練習(xí)繪畫。經(jīng)過半年的治療，王雄飛在超乎醫(yī)生預(yù)想下順利康復(fù)。

也就是從那次車禍之后，王雄飛更堅(jiān)定了自己要考上美術(shù)學(xué)院，一生從事美術(shù)的理想。如今的他提及年少的往事時(shí)，異常激動(dòng)地說：“當(dāng)時(shí)我對美術(shù)的熱愛到達(dá)了極致，夢想著有一天能帶著自己的畫板進(jìn)入沙漠寫生，就算水壺里只剩一滴水，也要堅(jiān)持著畫出沙漠的落日，就算最后抱著畫板死在沙漠里也不怕。”

高中畢業(yè)后王雄飛報(bào)考了美術(shù)學(xué)院。當(dāng)時(shí)，美院一年只招幾個(gè)人，競爭激烈的程度不言而喻。他經(jīng)過6年的努力，終于考上美院。在這6年中，王雄飛先是在《人民中國》雜志社作了兩年版面設(shè)計(jì)，雖說這段經(jīng)歷對他有很大的幫助，但是這份工作和他的理想存在著一定的差距。于是王雄飛和當(dāng)時(shí)的社長康大川說自己想去考學(xué)，得到了他的理解。辭了工作后，王雄飛先是到河南開封，接著沿黃河走到了西寧，最后去了祁連山。那段帶著畫筆一路走一路畫的日子，王雄飛記憶猶新。“那段時(shí)間，為了掙點(diǎn)路費(fèi)我到了村里就四處詢問：‘大爺、大娘，您要畫像嗎？’當(dāng)時(shí)一張畫是5毛錢，大一點(diǎn)的城市是1塊錢，要是在誰家吃飯或是在誰家住，就免費(fèi)給那家的主人畫像。但要是跟人要了錢卻給人家畫不像，就會(huì)被人說，錢也會(huì)被要回去。所以當(dāng)時(shí)我就強(qiáng)迫自己非常精準(zhǔn)地把握繪畫的造型。”也就是在那段時(shí)間，王雄飛的人物繪畫能力得到很大的鍛煉。除了給人畫像掙路費(fèi)、生活費(fèi)之外，王雄飛還利用剩下的時(shí)間畫自己考美院的那些素材。

“邊走邊畫”的日子結(jié)束之后，王雄飛回到北京，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，就順利考上了中國美院，學(xué)習(xí)的是國畫。1988年，畢業(yè)后的王雄飛到日本留學(xué)。他說這個(gè)選擇還是緣自《人民中國》雜志社的老社長：“當(dāng)時(shí)我快畢業(yè)了，在學(xué)校的圖書館里，我從日本的畫冊上看到了一些繪畫，感覺日本的繪畫與我們中國的繪畫有很多關(guān)系。但是從印刷品上看，它更多的是注重色彩。而中國畫卻不太重視這些，這大概跟我們中國畫所采用的繪畫工具（墨和宣紙）有關(guān)。后來我也接觸了一些工筆重彩，工筆重彩主要也是用墨去創(chuàng)作，勾完了線然后上色，而上色所用的都是現(xiàn)在外面賣的那種水彩顏料。雖然那上面寫的是中國畫顏料，但其實(shí)是按照中國古代的那種傳統(tǒng)色相而制作出來的化學(xué)替代品，所以中國畫不管怎么畫都是灰突突的。我在日本畫冊里所看到的作品，顏色非常好看，我很喜歡，于是就想要去日本學(xué)習(xí)。而當(dāng)時(shí)《人民中國》的那個(gè)老社長康大川先生在日本留過學(xué)，聽說我很想去日本學(xué)習(xí)，他就找了一個(gè)日本朋友做擔(dān)保人介紹我去了日本。”

留學(xué)日本，復(fù)興中國巖彩

到了日本之后，他見到了過去曾經(jīng)在日本畫冊上看到的繪畫原作。他說那是在美術(shù)館的展廳里看到的，射燈一照，作品的畫面閃閃發(fā)光，像細(xì)細(xì)的砂紙一樣，我不知道那是怎么回事。后來才得知，作品畫面閃閃發(fā)光是與繪畫的顏料有關(guān)，創(chuàng)作者使用的是巖彩。在考入日本的多摩美術(shù)大學(xué)后，王雄飛接觸到了更多的日本畫，也知道了巖彩全部是用礦石做的顏色。像孔雀石、綠松石、朱砂、雄黃、雌黃這些石頭，本身是什么顏色，做出來就是什么顏色，一、兩千年都不會(huì)變色。

巖彩，在中國確切地說是失傳了。王雄飛在多摩美術(shù)大學(xué)里有兩位恩師，加山又造和市川保道。在一次聊天中他們對王雄飛說:“日本畫所用的材料其實(shí)全部是從你們中國古代漢唐時(shí)期傳過來的，那時(shí)我們派遣唐使去你們中國學(xué)習(xí)，學(xué)到了用礦石做顏料。結(jié)果到現(xiàn)在我們還保留著，而你們卻發(fā)展到?jīng)]了蹤影。所以現(xiàn)在我們?nèi)毡镜暮芏喈嫾也粩嗟氐街袊鴮懮⒂^你們古代留下的文化遺跡，但并不怎么跟你們現(xiàn)在的中國美術(shù)界交往。什么原因？因?yàn)槲覀兏蕾p你們古代的藝術(shù)。”

在日本多摩美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)了幾年之后，王雄飛決定回中國發(fā)展，創(chuàng)作出本屬于我們中國的巖彩畫。他還想告訴國內(nèi)的美術(shù)家們，我們老祖宗的好東西已經(jīng)被我們的鄰國拿走了，而且現(xiàn)在還堂而皇之地叫做日本畫。巖彩畫的主要材料就是巖彩，要想創(chuàng)作必須選用日本生產(chǎn)的顏色，因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國沒有，所以價(jià)格異常昂貴。巧婦難為無米之炊，于是王雄飛委托當(dāng)時(shí)中國做繪畫顏料的幾個(gè)廠家，可他們說沒有經(jīng)濟(jì)效益、沒有市場沒法做。在這種情況下，王雄飛懷著求人不如求己的心態(tài)，開始著手自己去做。

王雄飛暫緩回國發(fā)展的計(jì)劃，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到日本專門研究巖彩材料的機(jī)構(gòu)，邊工作邊學(xué)習(xí)。王雄飛發(fā)現(xiàn)原來巖彩并不是他所想的把礦石磨碎了就行，它還關(guān)系到一些雜質(zhì)的提取，磁選、分離氧化的鐵和其它金屬成分，清除放射性物質(zhì)。1991年，王雄飛在日本呆了兩年之后，他覺著時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，該是復(fù)興中國巖彩的時(shí)候了。這個(gè)想法也得到了日本老師的支持，老師說：“一個(gè)中國人，在你們自己的國家做這些事情，我很支持。”日本巖彩研究機(jī)構(gòu)的老師們也非常支持，他們覺得這個(gè)東西本來就是中國的，理所應(yīng)當(dāng)還給中國。

1992年回到中國，王雄飛在自己的母校——浙江美術(shù)學(xué)院邊上辦起一個(gè)工作室，希望老師學(xué)生能在這里討論，創(chuàng)造一個(gè)學(xué)習(xí)氛圍。后來，為了更好地發(fā)展，又搬到了北京。王雄飛就是想把巖彩材料做出來，他把中國版圖上所能去到的地方基本上都跑了個(gè)遍。迄今為止，他所找到的巖彩有300多類、2000多種顏色。在尋找?guī)r彩材料的過程中，王雄飛不知付出了多少的辛勞與心血，他說：“我開著北京吉普車去了許多可以去的地方尋找?guī)r彩，當(dāng)時(shí)很多山路都是單行線，而且還是土路，錯(cuò)車的時(shí)候你得先把車停到路邊的一個(gè)小塊凹處里，另一邊是懸崖峭壁。那時(shí)也沒有錢，在日本打工攢的那些錢，就投進(jìn)去了。王雄飛找?guī)r彩只本著一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是日本有多少品種我們就有多少，甚至還要多。這期間王雄飛還在各大院校搞講座，他經(jīng)常把日本那些好的作品給學(xué)生們看，要他們把它與中國的文化做比較，從中認(rèn)真學(xué)習(xí)，沉下心拿出好的作品來。”

行者無疆，巖彩畫再度輝煌

1994年對王雄飛來說是個(gè)幸運(yùn)年。當(dāng)時(shí)中國美術(shù)館的館長楊力舟老師給予了他非常多的支持。楊力舟老師在中國美術(shù)館的一個(gè)角落為王雄飛的巖彩畫進(jìn)行了長期宣傳，一搞就是10年。10年間，中國美術(shù)館舉辦了無數(shù)個(gè)展覽，全國來了無數(shù)的畫家，來到巖彩畫展區(qū)才知道“原來這個(gè)巖彩畫是用礦物顏料畫的”。

1998年，由國家文化部教科司中國藝術(shù)科技研究所主辦的中國巖彩畫高研班，邀請王雄飛主持教學(xué)，到2008年8月已整整10年，共舉辦了22屆高研班，其間共有1170多人來學(xué)習(xí)。10年間王雄飛被邀至全國各地的美術(shù)院校進(jìn)行講學(xué)授課。同時(shí)，王雄飛堅(jiān)持每年舉辦全國性巖彩畫大展，今年已是第8個(gè)年頭。

在積累了多年的材料制作經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)之時(shí)，2004年，受人民美術(shù)出版社邀請，王雄飛和俞旅葵共同編寫了《礦物色使用手冊——繪畫用礦物顏料的研究與表現(xiàn)》一書，2005年2月正式出版發(fā)行。此書標(biāo)注了2100種礦物色的色標(biāo)，展示了幾十種礦物色原石，介紹了礦物色的制作過程，詳細(xì)通俗地匯總介紹了巖彩畫的多種繪制方法和技巧。各種鮮為人知的知識(shí)和內(nèi)容使此書成為專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)人人必備的標(biāo)桿工具書，此書的發(fā)行填補(bǔ)了中國礦物色研究及其繪畫領(lǐng)域的一項(xiàng)空白，2007年10月被國家教育部高等教育司批準(zhǔn)定為普通高等教育“十一五”國家級教材，由全國十家人美出版社共同出版發(fā)行，這意味著巖彩畫教學(xué)被正式納入高等院校的課程。

2008年9月，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首次正式面向全國招收巖彩畫碩士研究生，王雄飛擔(dān)任導(dǎo)師。至此，巖彩畫步入了一個(gè)新的發(fā)展階段。2008年12月，王雄飛受臺(tái)灣6所大學(xué)的共同邀請前去講學(xué)授課。他研制的礦物色成為臺(tái)灣畫家的依賴，使巖彩畫在臺(tái)灣普及成為可能。王雄飛就是這樣從材料的研究到文化部的高研班至全國性的展覽，一步一步踏踏實(shí)實(shí)地做，從教學(xué)、教材、畫集、雜志、學(xué)報(bào)及學(xué)術(shù)研討會(huì)等等，一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢滲透，通過18年的艱辛努力，讓中國美術(shù)界知道了巖彩畫、認(rèn)識(shí)了巖彩畫、喜歡了巖彩畫。

王雄飛說：“人生幾十年總要做一些有意義的事情。等再過10年，中國的巖彩畫家到日本去，和日本的畫家共同展覽交流，加深文化的理解，會(huì)是非常有意義的事情。巖彩畫應(yīng)該是最能代表中國走向世界的畫作，因?yàn)樗谖覀冎袊袣v史。”

18年來，王雄飛為他的理想行走于大江南北，正所謂行者無疆，他所做的一切給中國畫變革帶來了活力。毋庸置疑，這位中國巖彩畫的開拓者，定將為巖彩畫創(chuàng)造新的燦爛輝煌。

王雄飛簡介:

王雄飛，畢業(yè)于中國美院、日本多摩美大，任《巖彩藝術(shù)》、《巖彩畫學(xué)報(bào)》主編，澳大利亞Wollengong大學(xué)訪問學(xué)者，天雅中國巖彩畫研究所所長，文化部藝科所中國巖彩畫高級研究班主持，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院巖彩畫碩士研究生導(dǎo)師、教授，中國美院巖彩教學(xué)負(fù)責(zé)人。