香港的山寨文化

第一次聽到山寨，還是十多年前來香港。家里面的老人家，會(huì)講起六十年代在家里面為山寨廠縫塑料花，縫衣服的經(jīng)歷，看了《獅子山下》，明白了這是香港人的集體回憶。《獅子山下》描繪了戰(zhàn)后從大江南北涌來香港的貧苦大眾的心路歷程。羅文主唱的主題歌，“人生中有歡喜，難免亦常有淚；我地大家在獅子山下相遇上，總算是歡笑多于唏噓”，開頭幾句就道出了當(dāng)時(shí)不少港人的心聲。

沒有規(guī)模，缺乏設(shè)備，更談不上管理的山寨廠，見證了香港人成長，掙扎生存，從無到有，山寨廠原本是獅子山下依山而建的小木屋里面的那些小作坊，上世紀(jì)60年代政府發(fā)展工業(yè)，建造了大量的工廠大廈，這些山寨廠搬進(jìn)了廠房，不過他們還是把自己稱為山寨廠，走在現(xiàn)在的土瓜灣，石峽尾，那些舊工廠大廈，會(huì)提醒大家那段歲月，告訴香港人要努力，要捱世界。即使到了物質(zhì)富裕的現(xiàn)在，在面對困境的時(shí)候，這首歌總是能夠喚起大家同舟共濟(jì)，共渡時(shí)艱的決心。

當(dāng)人們回憶香港那段窮苦歲月，自豪港人勤奮，拼搏和求變精神的時(shí)候，常常會(huì)提起山寨這個(gè)詞。最近這個(gè)詞在內(nèi)地異常流行，但是要理解山寨這個(gè)現(xiàn)象和意義有很困難，有些人把山寨等同于仿冒抄襲，有些則認(rèn)為體現(xiàn)了草根精神。

炒得熱鬧的山寨春晚，有人愿意做，有人愿意看，叫不叫板央視，不是重點(diǎn)，看的人自然自己會(huì)決定是否做個(gè)比較。不管中斷和電視臺(tái)的合作是不愿意招安，還是因?yàn)槠渌颍幻靼诪楹我獞T上山寨兩個(gè)字。另類模仿春晚？還是只是網(wǎng)絡(luò)版春晚？如果是后者，06年就已經(jīng)有不少版本，大家也已經(jīng)討論過了。如果是前者，已經(jīng)有胡戈的惡搞，也算不上新現(xiàn)象。

查找了一下，山寨這個(gè)詞來自于山寨手機(jī)，其實(shí)這才是需要好好探討的問題。看看這些山寨手機(jī)，有些就是仿冒，如果真的侵權(quán)，可以走法律途徑，就像打擊A貨那樣，不明白出了怎樣的新問題。至于有些，則頗有創(chuàng)意，甚至是技術(shù)創(chuàng)新，看了報(bào)道，之所以稱為山寨，因?yàn)殇N售渠道不正規(guī)。但是如果走正規(guī)渠道，消費(fèi)者不可能有這樣的價(jià)格，山寨廠本身也負(fù)擔(dān)不起各種費(fèi)用。

如果來看香港的山寨，是實(shí)實(shí)在在的，沒有一點(diǎn)點(diǎn)抄襲的成本，有的只是在有限資源里面的埋頭苦干，但是正是這種山寨，成就了今天的香港，李嘉誠就是從當(dāng)年的山寨塑料花廠開始。而現(xiàn)在內(nèi)地流行的山寨，因?yàn)楸粸E用了，也有無所指了，各人可以有各自的詮釋和理解，也可以依據(jù)不同的理解來進(jìn)行一場口水仗。

從積極的角度看：消費(fèi)產(chǎn)品的代表，山寨手機(jī)里面蘊(yùn)藏的創(chuàng)意和市場觸覺，如果撇開人為的市場障礙和壟斷，說不定會(huì)因此誕生不少盼了好久的自主品牌。文化產(chǎn)品方面，其實(shí)山寨本來就存在呀。（作者系鳳凰衛(wèi)視著名記者、本刊主筆）

吳宇森：歷史是快樂的（1P）

吳宇森的三國夢已經(jīng)做了近20年，涉足歷史題材念頭的萌芽甚至早過他去好萊塢闖蕩。《變臉》、《碟中碟2》、《風(fēng)語者》……這些影片在好萊塢揮下了只屬于華人導(dǎo)演的濃重筆墨。20年后，吳宇森終于帶著他的三國夢回歸了。經(jīng)歷了無數(shù)國產(chǎn)“大片”的轟炸后，觀眾對于吳宇森的《赤壁》期待頗高。就連北京電影制片廠廠長韓三平都曾說：“赤壁敗，中國電影敗；赤壁成，中國電影成。”如今，《赤壁Ⅰ》的票房已經(jīng)證明了吳宇森在商業(yè)上的成功，而作為一部宣揚(yáng)“以戰(zhàn)止戰(zhàn)、以少勝多”的中國式勵(lì)志電影，才剛剛要展開而已。

耗時(shí)一年，打造充滿人情味的三國

如果吳宇森的這部《赤壁》拍攝于20年前，那毫無疑問會(huì)是一部充斥著“英雄主義”的純戰(zhàn)爭影片。現(xiàn)在我們所看到的《赤壁》仍然有豪華的戰(zhàn)斗場面，卻不是為戰(zhàn)而戰(zhàn)。拋棄歷史的沉重，吳宇森重現(xiàn)了一個(gè)充滿了人性和溫情的“三國”。吳宇森在人物關(guān)系的處理上可謂細(xì)致，改編工程可謂浩大。人物不再停留在不食人間煙火的既定印象上，對白設(shè)計(jì)也往白話靠攏。改編期間也曾引起過編劇們的激烈辯論，以致劇本創(chuàng)作達(dá)一年之久。“有編劇跟我說，如果這樣改編的話一定會(huì)被人罵的。我說我們一定要有一個(gè)新的觀點(diǎn)去拍，我不是在拍一個(gè)歷史片，我在拍一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生過的故事。”吳宇森對《赤壁》的定位，是一部能讓沒有三國故事背景的西方觀眾也能看懂的獨(dú)立故事。所以，何不讓歷史簡單一點(diǎn)？

有得有舍，導(dǎo)演收益全墊進(jìn)影片

《赤壁Ⅰ》固然成功，也非無瑕。過于白話的對白可以忽略，可關(guān)羽無馬卻讓熟知三國典故的觀眾無法接受。“第一我們找不到合適的馬，第二訓(xùn)練和拍攝的預(yù)算只有3天，結(jié)果拍了15天。”吳宇森不是沒有嘗試，只是縱觀全局，不得不舍。

在國內(nèi)拍攝《赤壁》，吳宇森啟用的卻是好萊塢的結(jié)算制度。沒想到美方制片、副導(dǎo)演會(huì)計(jì)的介入?yún)s讓整個(gè)成本控制更加混亂。中國人講究人情和變通，西方人則一切按規(guī)矩辦事。某些場景的拍攝遭遇變故需要延長拍攝時(shí)間，制片方卻不愿意在資金上松口。無奈之下，吳宇森只得自己墊錢。“真正（赤壁之戰(zhàn)）的歷史在陸上也有打斗，我本來想拍一個(gè)像海盜這樣的水戰(zhàn)。水上擺陣法的成本太大了，最后就只留火燒連環(huán)船了。”《赤壁Ⅰ》的票房成績相當(dāng)漂亮，作為導(dǎo)演的吳宇森卻沒有賺到錢。“我拍這個(gè)戲所賺的就是每天兩頓飯，我一毛錢都沒拿。”

兄弟情誼，吳宇森的“瑜亮”解讀

相信每位觀眾在看《赤壁》之前，最期待的莫過于瑜亮二人的精彩智斗。而恰恰相反，影片中著力最多的反而是這兩人的惺惺相惜，大有為周瑜翻案的意思。這也許是吳宇森對赤壁一戰(zhàn)理解最為獨(dú)到之處。如他所說，任何事情都有由來，赤壁之戰(zhàn)也不例外。一場以少勝多的成功戰(zhàn)役，絕非是在勾心斗角之中造就的。吳宇森將他電影中一脈相承的男人情誼帶入赤壁，并創(chuàng)造了一個(gè)全新的赤壁。“周瑜其實(shí)是一個(gè)很大度的人，他除了有才情，還是一個(gè)很有人格魅力的統(tǒng)帥。但我希望能夠讓觀眾，尤其是能夠讓西方的觀眾對我們做人做事的風(fēng)格多點(diǎn)認(rèn)識(shí)。如果讓他們看到我們小氣的東西，那不是得到相反效果嗎？”吳宇森花大手筆所埋的感情伏筆讓《赤壁》（下）成為了可能，一個(gè)飽滿的赤壁之戰(zhàn)，火藥味已經(jīng)能嗅到端倪。（作者系鳳凰衛(wèi)視著名主持人、本刊主筆）