蓋克我不再悲情

《星庫》點評：

蓋克在演藝圈三進兩出，但她并不是一個搖擺的人。相反，她很清晰知道自己的每一個人生階段真正需要什么。80年代第一次離開，她選擇家庭，選擇去國外學習提升自己。90年代蓋克第二次走進演藝圈，剛剛失去丈夫的她需要事業彌合內心的傷痛，又因女兒對自己的依賴再次選擇離開。如今，女兒已經成人，擁有自己的工作和生活，沒有后顧之憂的蓋克再次走進演藝圈。這幾年她拍了很多戲，因年齡的關系也承受了很多艱辛，但這些不關乎經濟，只因蓋克和表演的緣分。屬于體驗派表演風格的蓋克，無論什么角色總能拿捏到位深邃，是演藝圈不可多得的實力前輩。

蓋克影視作品：

電影：《離婚了，就別再來找我》、

《高山下的花環》、《無人喝彩》

電視劇：《林海雪原》、《家》、

《家有九鳳》、《我是一棵小草》、

《我的青春誰做主》

見到蓋克老師的那天是晚上，這樣的時刻讓人容易回憶，所以蓋克講了很多她的經歷。現在的蓋克你也許通過她的角色，對她能感受一二。但年輕的蓋克，如果擱在當下，應該是最潮的人，自信、獨立、前衛、單純，而她做過的那些事情，讓人驚訝的同時也讓人感動。

在講究傳統的80年代，蓋克穿著牛仔褲，引來周圍人的側目和非議，“我不怕別人說，我忍心做自己想做的事情。”90年代，丈夫彌留之際，蓋克不愿意拿紙筆給丈夫寫遺囑，結果導致她七年沒拿到遺產度過了人生最灰暗貧苦的日子。就是在這樣的困難時期，蓋克還拿自己的所有片酬資助朋友。她的理由更讓人驚訝，她說很感激朋友，危難時候能想到自己。就在前幾年，蓋克還和朋友合伙經營餐廳，但她從不過問餐廳的一切，反倒是周圍人為她捏把汗。餐廳以虧本結束，蓋克仍欣然接受。最近我們在電視劇《我的青春誰做主》中看到她，而她選擇楊怡這個角色的理由很可愛也很誠懇，因為她想演喜劇。

記者：《我的青春誰做主》里面有很多關于父母與子女之間的矛盾和摩擦，你認為兩輩人的相處之道是什么？

蓋克：還是溝通，對彼此的理解。以前的我可以說是一個失敗的母親，讓女兒學鋼琴讓女兒回國，最終她還是按照她的意愿在做。現在我更懂得放手，尊重她。

記者：聽說當初趙寶剛導演讓你在三個媽媽角色中任挑一個，你為什么會選擇戲份最少且最勢利的角色？

蓋克：蘇小明的那個角色是女強人，我想想這些年盡是女強人的戲找我，但沒有一個人把女強人寫得特別好的，沒有真正寫出女強人的精神層面。所以一般女強人就是個殼，我不喜歡。還有一個是悲劇型的，悲悲切切、哭哭啼啼的，那我也不喜歡。從《報春花》開始，我一直是演悲劇，太多了，我就不想演了。還有一個勢利的媽，倒有一點喜劇，我就想演一些自己沒演過的帶有一定挑戰性的角色，我說那就這個，我也想往喜劇方面發展。當時我劇本都沒看到，也不知道戲份多少。其實也不論戲份，就論一個角色的性格。

記者：你當初在事業最輝煌的時候離開舞臺，不覺得可惜嗎？

蓋克：當時反對的人多著呢。我哥哥洋洋灑灑幾大篇信寫給我，告訴我千千萬萬的演員想演一部戲，能夠被承認，能夠出人頭地。你今天有這樣的機會，多少人為你驕傲，你不應該這樣輕易放棄。我有點聽不進去，那時候文藝上我們面臨很多問題，作品主題受限很大，而且團里即使沒有話劇也不鼓勵大家出去接戲，所以很壓抑。而且那時候太年輕，覺得自己難以負重。我還是我，還是這么點本事這么點學問，突然被很多人矚目甚至被很多人崇拜，所以我自己難以承受這種現狀，有一種恐懼、困惑。還有主要想出去學習，正好那時候遇到我先生，他能給我提供一個寬松的環境。我是屬于特有主意的人，我覺得我先生這個人是可以依靠的，那我就去了。

記者：90年代你又回來了。

蓋克：本來家是我全部的重心，當時先生去世后，家就是一個空殼了。那我應該在哪里？后來找了半天，發現只有回到我的演藝生涯才能給我安慰，才能讓我走出這個陰影。《高山下的花環》是我的第一個光環，那93、94年算我的第二個“花環”。這個“火”不是我刻意追求的，而是為了擺脫孤單，反而走上了另一個臺階。

記者：最初學表演是你自己選擇的嗎？

蓋克：這也是一個緣分，我在文藝方面有喜好，在學校里就嶄露頭角，可能當時我的老師很賞識我。等到78年開始可以考大學了，因為家庭的情況那我肯定是要考的。于是到之前教過我的幾個老師家里去復習功課，當老師問我想考什么專業的時候，我不知道。那時候大學畢業還面臨分配的問題，第一可能去外地，第二即使進廠了也是當一個技術員。我想了想，并不愿意這樣。他們就建議我考藝術院校，考試的時候我挺幸運，也許是因為我的氣質形象適合一個類型。表演上有青衣、花旦、少女等，那時候團里沒招生，真正演少女的人都上了年紀，所以團里需要新鮮血液。我的形象不是鶴立雞群，但一看就是走這個路子的。所以雖然我是一張白紙，但基礎條件是可以的。

記者：還記得自己的第一部戲嗎？

蓋克：《報春花》，這是我們學員班的畢業劇目，我演女主角。其實當初我是演女三號，后來賀召導演對別的角色都沒動，就是把我這個女三號變成女一號。我還覺得蠻奇怪，但那時候對女主角女配角沒太多概念。因為沒上過舞臺，不太懂得主次，也沒怎么看過話劇。后來我才知道導演向院里提出讓我演女一號，但院里認為我經驗少，怕我擔當不起來。結果導演說，如果你不讓她演女主角，我就不導這個戲了。我詫異的是，在進排演場的前一天我都不認識導演。有才華的導演不怕你沒有經驗，她愿意點撥你提拔你。我覺得我的悲劇藝術道路最初應該是賀召導演為我奠定的，也就是《報春花》這部戲給我奠定的基礎。包括后來謝晉導演讓我去演《高山下的花環》，我覺得導演就是想要達到一種悲劇境界。悲劇有很多途徑去展示，導演要設計怎么樣達到悲劇的極點。導演想達到的就是一朵鮮花被踐踏的反差，我從小氣質就是瘦瘦弱弱，但我并不嬌氣。導演就要這種看似經不起打擊的人去經受打擊，這樣的話可能更有悲劇美，實際上它是一種美學。所以我覺得賀召導演是因為藝術選擇了我。