黨淏瀚：把痛苦和孤獨變成快樂！

中午起床后，黨淏瀚穿上阿迪達斯運動上衣，騎上車，離開住了兩年多的胡同，準時來到了約定的采訪地點。現在的他正在享受這種慢節奏生活，最近的工作也只是為了即將在暑期檔上映的電影《追影》做相關的宣傳工作。

黨淏瀚說他并沒有感覺自己是這個圈里的人，就算是現在也沒有。他覺得自己就是一個老百姓，住胡同里，鄰居有撿破爛的，也都很熟。上街買菜有時人家都不要他錢，因為太熟了。那一片兒的交警、警察、地痞流氓他都熟。不了解的反倒是演藝圈的一些事兒，他要上網才知道。圈里的交際飯局他都不去，他寧愿自己在家邊看《環球時報》邊喝茶，或是看些中醫、哲學的書，他說看中醫的書就能明白人與人之間、國家與國家的事兒，地球與宇宙的事兒。他說他有自己的團隊就夠了，現在早已不是單打獨斗的年代。

到了明年，黨淏瀚從中戲畢業就滿10年了。他的同班同學章子怡、劉燁、秦海璐早就成了家喻戶曉的演員。黨淏瀚只是從最近3年開始，才明確了他就是要玩喜劇。他的床頭有一盞燈，是一把劍，上面寫著“越王勾踐”。“十年嘛，作為一個男人也好，作為一個小演員也好，我的積累夠了，我需要表達。我不怕忍受痛苦，我只需要表達。告訴別人其實痛苦沒有什么，每個人都有，但是能讓痛苦變成快樂，這是我們都應該學習的東西。”坐在我對面的黨淏瀚手里夾著煙悠悠的說。

記者：講講你在《追影》中的反派角色古月刀吧！

黨淏瀚：這個人物不是一反派，是一第三者，和吳鎮宇搶吳佩慈嘛。他是個鎮長，是個很孩子氣，特單純一根筋，很可愛的人。他是點題的人，其他人就是尋寶，這個鎮子里唯一不尋寶的人就是我，每個人心中都有他自己的寶藏，我的寶藏就是吳佩慈。

記者：《追影》劇組的人都說你演了這部喜劇后，以后就別想演正劇了。

黨淏瀚：可能跟形象有關系，我最突出的東西就是我的眼睛，和別人不一樣。它很銳利也很干凈。但它對很多人是一種威脅，所以大家更愿意讓你演狠一點的。其實最近兩三年都是在演喜劇，我都會把一個正經八百的角色突然間就變成喜劇的。差不多兩年多了，我就定位在這個位置。

記者：為什么那么偏愛喜劇？

黨淏瀚：是我們班有這樣的特點，常麗老師就特喜歡喜劇。我們班的素質特別好，明星班嘛，大家都能玩得起來。整個班有氛圍……而且喜劇是最難演的嘛。

記者：目前中國拍喜劇片的導演不多，好的作品也不多，你選擇走喜劇這條路是不是也會有點障礙？

黨淏瀚：我覺得機會都是大家合作出來的。其實香港的資源也特別好，包括這次和吳鎮宇老師合作。首先我覺得喜劇應該是在一種相對自由的、寬泛的世界里面，首先你不能偽裝你自己，你自己不能解脫，不能得到真正心靈的自由，不可能玩出好的喜劇來。帶著面具那就是悲劇，因為你在試圖掩飾你的痛苦嘛。喜劇是在自我嘲笑，你因為辱罵別人討巧得來別人的歡樂，這不是喜劇。喜劇是永遠拿自己來說事兒。我是一個傻子，你說自己是傻子時，你傷害不到任何人，可是你拿自己說事兒，道理是相通的，這樣別人才容易接受。

記者：看過寧浩的《瘋狂的賽車》嗎？覺得里面喜劇的成分如何？

黨淏瀚：我看了一半。他這種原則上講是喜劇，它還應該是一個結構劇，它主要是靠導演的“剪子”剪出來的，但它也有戲劇性。傳統意義上的喜劇是一定要還原于舞臺的，就是說要長時間地把一種窘迫的狀態留給演員自己去發揮，不是能剪得出來的。比如說《虎口脫險》，它把東西還原于演員，不是還原于職業，而是他的性格。而且我認為喜劇里面不能有那么多涉及犯罪的賊文化。自從《天下無賊》開始就都是賊，包括《即日起程》，沒有犯法的事兒就構成不了喜劇了，這是不對的。也不是不對，就是它是一種類型，但不能都這樣。喜劇主要描寫的是愛，就拿愛做文章。而且如果是現實主義的戲，我覺得沒有什么比愛是老百姓更關注的。

記者：《十全九美》看了嗎？

黨淏瀚：沒怎么看，就是大家還在談喜劇表演里最簡單的一件事，大家都認為方言即性格。因為人一說方言，大家都感覺有性格，其實這人沒性格，這人是中性的。其實這個最早在中戲的小品舞臺上就有，但老師都不讓我們說方言，因為她認為這樣會討巧，大家一聽方言就都笑了，其實人物內在性格都沒有深挖。因為喜劇不是單靠說話的，因為戲劇本身就來源于形體，也就是行動性。當我逼不得已時再說話一定有份量。所以現在就是行動性不夠，都是靠剪出來。但是如果行動性先出來，就像《追影》一樣，因為你一直沒說什么話，一直在行動，突然有個逆轉，說出一句話，就會是爆笑，所有人就會瘋了。

記者：那這種喜劇節奏是《追影》劇本本來就有的嗎？

黨淏瀚：大體有，后來我去后就開始改，當然是在征得導演的同意下。所以香港人這點特別好，只要是你想玩新的，當然前提是不想要錢，（笑）那你就來吧。

記者：在學校時你的表演獲得了很大肯定，畢業后也演了很多類型的角色，但到現在還沒有遇到一個成就你的角色，有什么客觀的原因和主觀的原因？

黨淏瀚：主觀的原因就是說你是第一代獨生子女，然后你把大量的時間浪費在了憤青的時間里面，就是憤怒。就是因為青春太容易揮霍了，所以你就在揮霍。但揮霍之后你會茫然，你會發現能手握的青春不多了，就開始往回走。你要思考，未來你要去哪。就包括今天聊未來要做喜劇，聊這些東西，那都是基于這些的積累。因為你會有一個特別清醒的反思。

客觀原因就是客觀的氣場還沒形成。因為我還在路上，我自己也還沒很堅定。我堅定了以后，一些氣會慢慢融過來。包括到了華誼兄弟后定位喜劇，有個戲找我，是男一號，但不是喜劇，我動不起來，沒有創作的愿望。等了一個月后，就碰見了《追影》，我希望這部戲是我從事影視以來的第一部有代表性的作品吧！