“桃花”系列作品主要描繪了成都龍泉春天的景觀,桃花濃烈而妖艷地盛開,姿色寫意,富于變幻的散漫色彩為桃園增添了妖嬈和放縱。桃樹花團錦簇,異常明媚燦爛,這組作品給人無窮的想象和極致的夸張,龍泉驛滿山遍野的桃紅不像江南的秀麗,而是媚態十足。人的本性如桃花,走入桃林便會心花怒放,有直接接近生命本原的感覺,跳動的原始脈搏便激發了藝術家的靈感。畫面用色鮮艷,紅綠互補,色彩對比眩目,桃花花瓣外圈泛白,花心火紅,夾雜其間的紅人體讓人覺醒,顯示出人與自然的融合。在畫家筆下,桃花是鮮活的春天,明亮的紅色延伸為人的本能。
“桃花”系列大氣磅礴,是繼《綠狗》后,數量最多、規橫最大的創作。畫家用西方的繪畫媒材表現當下國人的心境,這些恣意瀟灑的畫,以油綠與粉紅為主,潑辣生動,但界限模糊:不再是西畫或國畫、油彩或水墨、民族或西洋、本土或國際、傳統或現代,而是當代的一種新繪畫,為周春芽所獨有。周春芽自覺而系統地借鑒傳統水墨畫的特點,作品中水墨韻味和筆墨精神十足。在西方新表現主義的影響下,周春芽拋棄了文入畫的“柔弱”,在西方的色彩觀熏陶與傳統的筆法滋潤下,周春芽在表現所繪對象暗示出的生命起落的恒常秩序時,語言進一步走向深屢,放筆揮毫的過程,似乎就是心境本身。
古人云:“桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托。莫!莫!莫”(陸游《釵頭鳳》)生命的無常促使人們在生活中學會找尋快樂、幸福,去對抗那靜寂末日來臨的恐懼,年齡的衰老更促使人們追求年輕的感覺,旺盛的力比多作為強盛生命力的標志成為人們一直試圖擁有的夢。肉身與情感的雙重追求有幾人能圓滿實現?激情過后大多流于平淡,無論富貴還是貧賤,情欲的激情澎湃與情感的衰退對眾生都一樣,越愛的轟轟烈烈,越讓人無法接受逝去的傷痛。畫面潛在地敘述著生命的歷程,包羅遭遇的幸福、快樂、失落、困苦、悲傷和渴望,在極度宣揚和“色”的歡愉中卻彰現出“情”的虛無,從生理的描寫轉向精神的異度探索。
那片桃花
“桃花”系列作品主要描繪了成都龍泉春天的景觀,桃花濃烈而妖艷地盛開,姿色寫意,富于變幻的散漫色彩為桃園增添了妖嬈和放縱。