古為今用　推陳出新

程永安

Since 1950s, with the achievements of ceramics archaeological discoveries, the study of ancient ceramics has gotten a great progress. Artists and designers in modern times try to turn the achievements into prolificacy. They want to design the modern ceramics with the traditional ways, combine the classical feature and the modern style as a unit. The folk artists in Jingdezhen, compose their works with images from their daily life. The figures in their paintings are natural and graceful. Now, the imitation of ancient ceramics has gained excellent achievements.

20世紀50年代以來，我國古陶瓷考古、發掘研究工作取得了重大成果。陶瓷藝術家、設計師把研究成果轉化成生產力，設計創作出一批既有傳統特色，又有現代風格的陶瓷作品，取得了新的成就。

中國古代優秀陶瓷珍品，不論是日用瓷還是陳設瓷，都具有永恒的藝術魅力，受到現代人們的喜愛。仿制古瓷，吸收古代陶瓷的器型樣式和紋飾圖案，在現代陶瓷中加以變化、裝飾，是現代陶瓷設計和陶藝創作中的重要形式。古瓷研究成果在現代陶瓷中的運用，基本上有三種情況：1、吸收古瓷器型圖案，設計日用瓷。2、借鑒古瓷造型、裝飾手法，創作藝術瓷。3、根據古瓷胎質、器型、紋飾、規格等特點，制作仿古瓷。

日用瓷

20世紀70年代后期至80年代，景德鎮市人民瓷廠設計制造的青花“梧桐”餐具，吸收了清代梧桐餐具的畫面，在構圖上，運用吊珠圖案作邊角裝飾，間襯以“八寶”圖案，主題圖案是江南樓亭臺閣山水風景，作品具有強烈的東方藝術色彩和民族風格。1979年，青花梧桐餐具榮獲國家優質產品金獎。1984年，又榮獲法國、捷克、波蘭國際博覽會三枚金質獎章。

由景德鎮市陶瓷股份公司設計的“紅葉牌”高檔中西餐具，在國際上有很高的知名度。2001年5月，江澤民同志到陶瓷股份公司視察，對該公司生產的“紅葉牌”日用瓷給予了高度評價。當年8月中旬，陶瓷股份公司圓滿地完成了中南海用瓷的一萬多套訂貨任務，為了精美地體現這套產品的時代特色，設計師在“梧桐山水”的基礎上，設計出“古典園林”釉中彩圖案，在傳統的圖案中，加以重新構圖設計，邊飾圖案吸收了西方日用瓷邊飾圖案，受到了國內外的喜愛。

“吉祥如意”釉中彩餐具，是“紅葉牌”具中的一個著名品種，源于清代皇宮用瓷“萬壽無疆”圖案，設計師在傳統花面、器型上加以改進，采用先進的釉中彩和納米技術制作。2002年2月,美國總統布什挽夫人勞拉訪華，在用餐時，總統夫婦對“吉祥如意”餐具贊不絕口。為此，江澤民同志就將“吉祥如意”餐具作為禮品贈送給布什夫婦。從此，“紅葉牌”高檔餐具就成為21世紀景德鎮陶瓷中的名瓷。

藝術瓷

1984年～1986年，景德鎮市文物工作者對全市的古窯址進行了普查，普查工作的成果刊登在1986年第3期《景德鎮陶瓷》“景德鎮民間青花專輯”。著名藝術家畢克官、胡美生等與景德鎮古瓷研究專家撰寫的論文，在全國引起了民間藝術研究熱潮。景德鎮陶瓷藝術家立即把古瓷繪畫、器型運用到現代青花藝術瓷創作中，取得了令人矚目的藝術成就。

中國工藝美術大師秦錫麟，當時擔任江西省陶瓷研究所所長，他帶領陶瓷藝術工作者在繼承發揚民間青花的藝術特色中做出了重要貢獻。他指出：“景德鎮民間青花在繼承唐代長沙窯、銅官窯釉下彩的優秀傳統和吸收宋代磁州窯及吉州窯的藝術特點，從元明清至現代逐步發展起來的，景德鎮現代民間青花是景德鎮傳統民間青花的延伸和發展的結果。”

景德鎮民間青花藝人，熟悉身邊的花鳥魚藻、山水民居，他們把身邊生活的兒童形象繪制成畫面，構成了花鳥、山水、人物畫的清新別致，“妙在似與不似之間”。現代青花藝術作品，繼承了傳統畫風的灑脫奔放、構圖的疏朗空靈，以突出材質美。在功能、材質、工藝、器型、風格上，都有了新的創造。

中國古陶瓷，大致有兩類：官窯陶瓷、民窯陶瓷。在仿古瓷中，仿青花官窯的較多。仿民窯青花瓷的較少。明、清景德鎮御窯廠燒造的青花瓷，長達600年。官窯青花瓷材質精美、工藝精湛、繪畫精細。民間青花瓷中，也有很精致的陳設瓷、日用瓷，官窯產品也是民間高級藝匠的技藝結晶。景德鎮制瓷技藝的最高水平是官窯瓷，民間青花以粗獷畫風、灑脫的形體和生動的形象為特色。20世紀80年代，隨著改革開放的深入發展，古瓷研究不斷有新的發現，古代陶瓷精品成為收藏家喜愛的珍品。在精品古瓷極為難得的情況下，收藏愛好者改為收藏仿古瓷精品，高仿瓷有時能達到“以假亂真”的逼真水平，這樣，就便仿古瓷有了很大的市場。

仿制古瓷，應該具有對古陶瓷的了解，掌握古瓷特征，以古瓷實物為標本，把握古瓷胎質、器型、料色、紋飾、工藝、款識這六大要素。

胎質：各個歷史時期的古瓷胎質，其配方結構是大不一樣的。宋代，景德鎮使用瓷石制胎。宋代影青瓷的瓷雕中，就采用了潔白細潤的高白泥。元代青花瓷，采用瓷石加高嶺土的二元配方，二元配方一直延續到明清時代。同一個朝代，瓷器胎質的厚薄也有不同。明代宣德青花胎質厚重，成化青花精細小巧。清代康熙青花胎體輕盈，雍正、乾隆青花胎質較厚。

器型：元代青花以梅瓶、大罐為主要器型。明代宣德年間青花瓷、盤、碗、瓶、罐都有，以大件器型為主。成化青花以精細小巧為主。不僅官窯青花瓷器型巧妙，民窯器也較精美。嘉靖、萬歷青花瓷，在盤、碗、杯、碟的基礎上，增加了出戟尊、提梁壺等新器型。清代康熙、雍正、乾隆年間的青花、粉彩器型豐富，制作精良，瓶、尊、壺、印盒、筆筒等文房用具較多。器型的規格，要嚴格按照古瓷比例制作，才屬仿古精品。

料色：元、明、清，不同時期青花料色變化較大。元青花料色濃重，以青黑色為主，有國產料和進口料兩種。明代宣德青花用蘇麻離青，料色濃重中有暈散料韻。成化青花以平等青為主，料色清秀淡雅，而且有淡描青花。嘉靖青花用回青料，料色濃艷，藍中泛紫。清代開始，改用浙江、云南珠明料。康熙青花，料分五色，青翠欲滴。

紋飾：元代至明代宣德年間，青花紋飾以繁密為主，由三層以上至十二層之多。花瓶從口、頸、肩、腰、腹到底足，層層密飾。明代成化以后，逐漸由繁密裝飾向疏朗過渡。官窯青花以繁密為主，民間青花以疏朗為主。

工藝：不同時期的陶瓷產品，其制作、裝飾工藝各有區別。古代陶瓷都是用手工制作，以拉坯、印坯為主要成型工藝。還有用泥條盤筑、泥板拼接、手工捏制等多種技藝成型的制品。在古瓷的口、足中，都能看到不同的成型痕跡。花瓶里可以用手感觸到拉坯留下的圈痕，碗底有拉坯完成后捏起的乳釘形狀。這些特征，在圖片上是看不到的，只有觀察實物，才能有所發現。

元代至明代宣德年間，青花繪畫以勾法為主，明代成化年間，青花藝人創造出“分水”技法，先勾線再分水暈染，線條清晰，暈染料色勻稱。

款識：元代瓷器很少有款識，明代永樂年間才開始有書寫年號的款識，清代瓷器，不僅青花瓷用青花款，釉上粉彩，五彩也有在坯胎上寫的青花款。另外，還有一種礬紅款，在瓷胎上用楷體書寫。明代款識，以楷書為主，清代乾隆、道光年有篆書款。

20世紀80年代中期，明清官窯仿古瓷形成了一股熱潮。景德鎮陶瓷館的古瓷研究專家和瓷廠工藝技術人員一起，經過研究、試制、改進配方，成功地仿制出“泥寶牌”青花瓷，達到了“幾可亂真”的高超水平。

2004年，元代青花瓷“鬼谷下山”在國際拍賣會上拍出了天價。在仿古瓷行業，又掀起了一股仿元青花的熱潮。

仿古瓷以仿制古代青花、粉彩瓷為主，也有仿制古代色釉瓷的，仿制古代瓷雕的很少。高檔仿古瓷也是工藝美術精晶，同樣有收藏價值。

古代陶瓷是寶貴的民族文化遺產，仿古瓷是繼承，研究古瓷的產物。現代日用瓷在古瓷的基礎上加以改進，形成新的特色。現代藝術瓷吸收了古代陶瓷的技藝和表現風格，創造出具有時代特色的新作，取得了杰出的藝術成就。

參考文獻：《秦錫麟陶瓷藝術文集》江西美術出版社 1996年版