電影《山水》劇作闡述手扎

電影劇作并不是憑空亂造的，它不是小說(shuō)，成片后的東西再也無(wú)法修改。創(chuàng)作時(shí)間定死了而且有限。故事是人腦的夢(mèng)工場(chǎng)，它大體是催喚人性原動(dòng)力的一個(gè)特定的情感激發(fā)源，如果在90分鐘或者再長(zhǎng)一些120分鐘里，你能否將展現(xiàn)在流動(dòng)畫(huà)面中的故事講好，這是個(gè)頗費(fèi)腦筋的事。

我自己的電影《山水》劇作的創(chuàng)編，經(jīng)歷了怎樣的一個(gè)過(guò)程?其實(shí)也并非簡(jiǎn)單。原因是，故事人物與人物關(guān)系常常有頭無(wú)尾或有尾無(wú)首或無(wú)中生有。特別是無(wú)中生有，在敘事上缺乏足夠的生活依據(jù)，這兢是生造。誰(shuí)會(huì)喜歡?沒(méi)人愛(ài)瞅。

些大師的電影作品之所以很耐看，經(jīng)典即是因?yàn)楣适虏⒉环睆?fù)而內(nèi)容卻很感染人。我一直在思考這個(gè)問(wèn)題，觀眾為什么會(huì)受感染?故事中的什么要素是最能引起觀眾關(guān)注和共鳴的東西?想來(lái)想去還是故事本身的敘事成分中的人本要素在超作用。

這兩年，我不管多忙，總在寫(xiě)一些小說(shuō)故事，很短但又要濃縮出一個(gè)比較完整的敘事內(nèi)容，那其中的人物出場(chǎng)，他(她)的所作所為，應(yīng)該具有感染人的份量。什么會(huì)讓人感染?又有多大的人文份量?總結(jié)起來(lái)，就是人文關(guān)懷，人的生存態(tài)度和如何替他人著想。

這正是展開(kāi)故事鋪排情節(jié)的關(guān)鍵。在故事中，到底以誰(shuí)為人物主線?副線或潛在的伏線又是什么?這是首先耍弄明白的前提。然后再說(shuō)起承轉(zhuǎn)合的不同規(guī)定場(chǎng)景的鋪排，然后再說(shuō)人物糾葛的要領(lǐng)如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這里面就有一個(gè)起始，轉(zhuǎn)換直至達(dá)到高潮的置換，

緊接著的問(wèn)題是細(xì)節(jié)的聚焦，或者說(shuō)如何在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換中讓細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾的心扉，讓觀眾迫不及待的想看下去，這樣的起伏有致直到劇終，觀眾還坐在座位上不肯走。動(dòng)筆(或PC)只是桌面過(guò)程，創(chuàng)編的思考才是再生故事精華的關(guān)鍵。

人文要素，悲與喜的交錯(cuò)是順理成章的出現(xiàn)于人們熟悉的體驗(yàn)中，然后在影院有限的放映時(shí)空中，逐入畫(huà)境來(lái)完成觀眾各自的心理審美互動(dòng)和人生價(jià)值體現(xiàn)的互動(dòng)。

電影《山水》的核心是守望與想往的對(duì)應(yīng)。一個(gè)小站，一條擺渡的清水江和一個(gè)山坳中的村莊，這是三個(gè)基本故事源點(diǎn)，然后是幾個(gè)出場(chǎng)人物的故事展開(kāi)，如此等等。要緊的是人物以誰(shuí)為主來(lái)推進(jìn)，展開(kāi)來(lái)又是農(nóng)鄉(xiāng)與都市的對(duì)應(yīng)。社會(huì)中人的心靈聲畫(huà)合成的化為生動(dòng)感人的恢弘的時(shí)代交響。

我已在故事的展顯起伏中漸進(jìn)入佳境……