也談《走西口》的熱播熱議

黃鐵成

央視將《走西口》作為2009年開年大片推上熒屏，現又有多個省市地方電視臺在播放，相應的從平面媒體到網絡，一時間關于《走西口》的評議紛紛，從劇本編寫到演員演技，從情節編排到人物塑造，從歷史文化到現實意義等等方面褒之貶之，以至還出現了與《走西口》有關的其他影視材料和叢書。這是一個很有意義的影視現象，關注、思考它，似乎也能給人們一些啟迪。

首先，應該承認，央視選擇開年大片有其標準和要求，而從實際情形看，央視每年推出的此類大戲，都造成了一定的影響，如2008年的《闖關東》，以及先前的《喬家大院》《漢武大帝》等。央視的開年大片眾目關注，幾成定律。當然，這只是《走西口》出現熱播熱議的一個原因。

更重要的原因是《走西口》自身的歷史凝重感與鮮明傳奇色彩相結合的特色，使劇中亮點與瑕疵互見。劇作以主人公田青幾經沉浮，歷盡坎坷，執著追求，堅忍奮斗的傳奇經歷為主軸線，講述了與“闖關東”、“下南洋”并稱的中國近代史上三大移民現象之一的“走西口”故事，反映了從清末到第一次國內革命戰爭的中國社會一個側面，渲染出濃烈的人生滄桑的意蘊。既帶著觀眾審視那一段歷史，西部風情，又給人以娛樂性、趣味性的滿足。

《走西口》如同一幅較為寬廣的歷史生活畫卷，在其間演繹故事的有官吏軍閥。有土匪綹子，有貧苦民眾，有商人駝夫，有革命者……有迫于生計外出闖蕩的故事。有官匪勾結惡取殘害的故事，有商人精于算計事業成敗的故事，有在苦難中的愛恨依依的情感故事……可謂全方位展現那一歷史時段，走西口人群的民生狀，有著厚重的歷史感。以至有人說這是一部恢弘的歷史畫卷，是勞動人民的血淚史、奮斗史、革命史?！蹲摺穭〉木巹撜弑局按笫虏惶?，小事不拘”的原則，圍繞主人公田青構設在艱難困苦中起起落落，人性多樣，人際恩怨復雜，懸念疊起的故事情節，出人意料，又落入意中，充滿傳奇色彩的藝術效果。劇作無論是選題、立意，還是展開，都有“抓人”之處。遺憾的是，情節本是人物的性格史，過于偏重傳奇性，過于倚重巧合，過于借助外力，絕處逢生，弱化人物內心精神層面的矛盾沖突，豐富微妙的表現，不利于人物立起來、活起來。這也是招來評議者詬病人物傳奇經歷中合理性，乃至質疑其藝術真實性的原因。

《走》劇還力圖在人物的拼搏軌跡中，融人中國傳統文化的內容，試圖以此來解讀晉商文化，來支撐全劇。開篇就出現了“大忠大愛為仁，大孝大勇為義，修齊治平為禮，大恩大恕為智，公平合理為信”的田家祖訓，劇中也多次出現，到了劇末，更有宣誓形式作的“仁義禮智信”新解：“世界大同是為仁，祖國山河是為義，家國天下是為禮，剛柔相濟是為智，一諾千金是為信?！币浴叭蕫邸⒅伊x、禮和、睿智、誠信”來表現田家祖訓，展示晉商精神，提示人物行動的精神內核，以至詮釋傳統文化的當下意義。劇中，在故事情節的發展中，在人物的矛盾糾葛中，編創者也有意凸顯這一精神文化內核，如田青對梁滿囤的所作所為。這不僅增加了劇作的歷史厚重感，深化了思想內蘊，也與當今呼喚傳統美德回歸，弘揚傳統文化精神的社會要求相吻合。但也不可否認，劇作在這一藝術構想的實現中存在貼標簽、做作化的傾向，還可在藝術表現中自然流露、以具體的人物關系來演繹等方面作更多的思考與安排。

社會底層民眾的堅忍的奮斗精神，是我們民族文化的優秀元素，歷來被稱道。尤其是當今，在世界金融危機的沖擊下，中國經濟也面臨著很大的困難，大批的為生活、為追求改變命運的也如當年移民的農民工和其他人群面臨著找不到工作，生活困頓的窘境，這種堅忍的奮斗精神更是人們內心的需要?！蹲摺穭≈?，一個“走”字，似乎透露出當年山西人為生存，為發展而雖無奈卻不懼任何風險災難，勇于前往的堅忍奮斗精神。劇中通過主人公田青迫于生計，也為重振祖業，棄學別母，踏上走西口的路，在口外，幾起幾落，成長變化的歷程，表現了認定目標，執著前行，堅忍奮斗的精神，這也是當年臧克家詩中的中國農民的“老馬”精神，有著廣泛的社會基礎。因而說“《走》劇是一部山西人用血淚、堅忍，誠信、勇往直前精神寫就的歷史縮影，是一部中華民族為了生存而頑強拼搏的雄渾激昂的贊美詩”也不為過。也恰恰是在這一點上，主人公田青的形象在劇中只能算是一個能承受挫折的，不言敗的“硬漢”，但在智謀、才略上表現不夠，劇中更少有細膩深刻地展示人物內心的痛苦與掙扎。困境的化解，往往來自一些特設的人物——諾顏王子、徐伯伯的出手、默默地等待，或者是其他的外在因素的作用，人物的成長。似乎只是堅守“仁義禮智信”的理念，追求革命的信念在發揮作用。這無疑不利于人物的塑造。主人公田青形象不夠豐滿、鮮活，弱化了作品的藝術魅力，劇中為避人物高大全的嫌疑，安排了一段“吃醋”戲，以表其人性上的弱點，然而這樣的安排又有過度之嫌，凡此種種瑕疵，自然也就引來了觀眾的非議。

《走》劇的熱播熱議，自然與編演人員的才氣和努力分不開的。劇本的創作歷經四年，由創作了影響頗大的其他電視劇的歷史學教授擔綱，還請了獲獎編導參與，反復打磨。功夫不負有心人，劇本的選題、立意、構思和跌宕起伏的情節，鮮明的傳奇色彩，就是佐證。導演對劇本的把握與再創作上，也顯功力，即以片頭片尾為例，那蒼涼凄婉中不乏雄渾激越的插曲，配以原生態的黃土地特有風景的視屏，從視覺、聽覺兩個方面給觀眾帶來沖擊，將其帶入《走》劇的意境，讓人深情體味劇中的人物與事件，感受劇中內蘊的精神。應該說演員的表演也功不可沒，尤其是梁滿囤的表演者將人物在種種情節設置中的內心狀態、矛盾斗爭表演得較為到位，塑造了一個形象較為豐滿的影視人物，受到觀眾的好評，反映了另一類走西口人，體現走西口文化的又一方面。當然，熱議中也有對編演人員的批評，田青形象的塑造自不必說，其他，如有的人物(諾顏王子)的設置與作用受質疑，劇中的“三民主義”被挑剌，劇尾淑貞支持兒子賣掉贖回的田家大院為革命籌款，親自送田青又一次踏上了走西口的路——條尋求光明的道路前，帶領眾人宣誓新祖訓的那場戲，過于舞臺化、做作化……

央視新年大戲受社會關注的原因是多方面的。但就《走》劇的熱播熱議而言，最主要的是它展示了一個特定的歷史風貌，傳揚了傳統文化，張揚了傳統道德，宣揚了堅忍的奮斗精神。契合了時代精神和人們的心理追求。也與故事編演中追求傳奇色彩，展示的人物命運沉沉浮浮故事性強有關，此外，還與劇作的成敗得失有關，思考這一影視現象，是一件有意義的事。

針對這一現象有許多問題可探討，這里不妨先就這樣幾個問題做一些探討：

第一，快餐文化背景下歷史題材的影視劇創作。當今社會，在主流意識支配下，思想日漸多元，藝術需求也多層次，因而各種類型的影視藝術創作蜂擁，然而精品不多。一個重要原因是現代生活的快節奏，人們虛躁的心態與藝術創作的沉心的要求出現矛盾，商業價值觀

的通行，加劇了這種矛盾。就《走》劇而言，是以一個人來寫一個時代、詮釋一種精神的生活類歷史劇，她不同于重大歷史題材的事件類歷史劇——重事不太重人，而要傾力于人物的塑造，尤其是主要人物。

《走》劇受歡迎，主要的是選題、構思、立意和跌宕起伏的情節編排等劇作的主體方面被認可、接受，而在一些具體方面被議不足，如田青形象的塑造一被指破綻與硬傷，如牌匾底色的前后不一，歷史、民俗、人物對話時的稱謂用語等方面的常識性謬誤。這又一次啟示我們，大眾的、通俗的影視創作不考慮商業價值，當然是不現實的，但不可忽視藝術上的打磨，要使劇作不僅粗看好看，更要細看耐看。此外，生活類的歷史劇對編演人員在相關歷史、民俗風情等方面的知識積累有更高的要求。

第二，對“真實”的思考。對此，編創人員談創作時說了“大事不虛，小事不拘”的情節編排原則。問題是什么是。大事”?這不能僅僅理解為社會重大歷史事件，如劇中的舊民主革命、共產黨登上歷史舞臺，還應包括在劇中情節發展、人物命運轉變關節點中，必須有生活的、性格的內在必然性和邏輯性，所謂“不虛”，當理解為合乎歷史真實、生活真實和人物命運、性格的邏輯，是一種傳統意義上理解的本質的真實與必然性。一條成功的創作經驗是：人物牽著作者寫，而非作者刻意安排人物行?！蹲摺穭≈?，在情節的跌宕起伏上下了不少功夫，增強了劇作的吸引力，而在主人公人生軌跡，特別是幾次大的起伏上，往往重外力的推動，少內在的表現，偶然性強，必然性弱，影響了田青形象的塑造，存在一些值得商榷的地方。要知道，《走》劇是生活歷史劇，而非武打戲、公案戲、情感戲，它有自己的藝術規律和要求?！靶∈虏痪小?，給了編創者極大的藝術創作空間與途徑。但這必須是在“大事不虛”的前提下，這必然是在不違歷史、常識的基礎上。如田青穿著西裝，領著駝隊，走在茫茫草原上的鏡頭遭人訕笑，恐與此有關。這再一次提示人們，藝術創作，特別是歷史題材的創作，不可對本質的真實與細節的真實掉以輕心，需要重提藝術的真實問題，“失真”也是時下影視創作中的一個通病。

第三，《走》劇的熱播熱議，還帶來了一個文藝批評方面的問題。有相當長的一段時間，文藝批評局限于圈子內，局限在精英批評的范圍中，唯其有了這樣的局限。以及利益糾葛和其他一些原因，文藝批評缺少了實事求是的精神，常會出現互掐和吹捧的現象。而今是網絡時代，加之電視劇本來就是大眾藝術，因此影視批評出現了突圍和回歸的現象，這方面的藝術批評的大眾化局面自然形成。我們從網絡等各種媒體上不難看到針對《走》劇的各種評論，褒貶皆有。就內容而言，有歷史背景介紹的，有社會意義評說的，有藝術方面探討的，有演技、人物、情節、語言雜議的，有相關的民情、民俗常識挑刺的，更有由此談論傳統文化、晉商文化的……真是一石激起千層浪。這個現象的意義就在于影視藝術大眾化的實現，要求藝術創作者要為大眾提供積極健康的、雅俗共賞的藝術精品。還在于將藝術批評納入正道，跨出小圈子與偏愛偏見，使中國的影視藝術事業在大眾參與的背景下健康發展，以至繁榮。這些對于進行精神文明建設，增進國人的人文素養，無疑是有積極意義的，影視藝術的真正繁榮也有賴于此。

一個開年大戲的熱播熱議，是影視界，乃至社會的事，“熱”，有劇作本身的長短優劣，也有社會、大眾心理的折射。“熱”中又輻射出社會的、藝術的一些值得思考的問題。正視這一切，對時下的影視，乃至藝術事業是有意義的。