焰火大師蔡國強 爆出全球傳奇

爆破藝術(shù)家蔡國強繼北京奧運之后今年又擔任中國國慶晚會煙火表演總導演，他將炸藥視為美學的載體，也視為自己創(chuàng)作的軌跡，創(chuàng)造了一種獨家的爆炸藝術(shù)，在全球各地演出，創(chuàng)造了多個華人藝術(shù)史上的第一。

蔡國強小檔案

1957年12月生于福建泉州，1985年畢業(yè)于上海戲劇學院，隨后在日本國立筑波大學深造。1995年移居美國至今。20多年來，他以爆破為主要創(chuàng)作手法，重要作品被眾多世界知名博物館永久收藏，是國際當代藝術(shù)領(lǐng)域中最受矚目和最為開拓性的藝術(shù)家之一。

留著小平頭、一臉樸實的蔡國強，是現(xiàn)在中國身價最高的藝術(shù)家之一，在國際藝壇炙手可熱，他獨創(chuàng)的爆破作品曾刷新中國當代藝術(shù)家的拍賣紀錄。而他爆炸所留下的草稿，也成為高價收購的藝術(shù)品，《為APEC景觀煙火14幅草圖》賣出1000多萬美元天價，打破了中國當代藝術(shù)品的紀錄。

世界上不可或缺

52歲的蔡國強目前在美國紐約定居和工作，上世紀80年代中期開始使用中國發(fā)明的火藥創(chuàng)作作品，隨即成為其獨創(chuàng)風格，受到歐美藝術(shù)界高度矚目，去年8月他受邀擔任北京奧運開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝、術(shù)總設(shè)計。今年北京的國慶晚會上，他再擔當重任，出任國慶晚會煙火表演總導演。

曾被《紐約時報》評為“世界上不可或缺”的藝術(shù)家蔡國強，其爆破藝術(shù)被人津津樂道以外，由于馬英九女兒馬唯中、馬元中都在他的工作室工作，使得他的身份更受到臺灣民眾的關(guān)注。談到馬唯中、馬元中，蔡國強表示，“在海外別人未必知道她們是馬英九的千金，她們做計劃時都受到很好的評價，就像普通接受專業(yè)訓練以后的人，很優(yōu)秀、很努力在工作。我們工作室對她們最大的保護就是讓她們成為普通的人一樣在做事”。

從小開始接觸火藥

在藝術(shù)作品中引入火藥這個元素，他為何會有這樣的創(chuàng)作概念?原來，在上世紀80年代剛開始的時候，他就開始想做一些現(xiàn)代藝術(shù)的探索，蔡國強發(fā)現(xiàn)藝術(shù)是種頓悟，要懂得有水平的“亂搞”。由于他家鄉(xiāng)泉州平常婚喪喜慶放鞭炮特別多，火藥在日常生活中是很強烈的message(訊息)，是一種觀念的主張。

他說，他個人是比較保守的，想東西想太多，畫的東西放不開，小里小氣，所以他就想找一個材料，首先有破壞性的、要難控制、難以掌握的，“后來我開始用鼓風機吹油畫顏料、用火燒畫布，都感到太理性的控制中，很容易就想到火藥。周圍鄰居家里窮，放學回家就在卷鞭炮貼補家用，比如在畫布上點一串鞭炮，畫布炸完了就留下抽象的繪畫，從這里開始。后來慢慢發(fā)現(xiàn)靠這樣的做法無法往深度去做，就把煙火棒拆開倒出火藥來，在畫布上擺一個零，一點火燒出來就一個零，這樣去做很麻煩也很貴。后來就到隔壁同學做鞭炮的地方去跟他們要鞭炮的火藥，用火藥在畫布、紙上，最后就在大地上、建筑上搞搞這種創(chuàng)作。”

曇花一現(xiàn)與傳之久遠

他的作品只能曇花一現(xiàn)，要如何傳之久遠?

他說：“當人們有感動時。會留在記憶里面。人類文化很多時候是靠記憶，不斷遺傳下去，貫穿在人的DNA里面，從這個感動中就有了價值，一個是社會記憶，一個是生理的、生命記憶。通過自己一個作品，9·11以后的半年期，在大都會博物館的屋頂上，我每天中午12點就打出一朵黑云，就算打了半年，也會過去，可是它留下的記憶就是這個社會的記憶，反映出9·11以后藝術(shù)家和當時的人類在想什么、在做什么。還有會留下的是錄像帶，或者我用火藥炸在紙上的成了一些草圖都可以留下來。”

他的作品在佳士得拍賣會以7000多萬港幣成交，刷新中國當代藝術(shù)家的拍賣紀錄，創(chuàng)作是否考慮市場取向?

他說：“不會。自己的目標是如何開拓一些可能性，自己挑戰(zhàn)自己的創(chuàng)造力并從中找到樂趣，一方面通過這個作品的創(chuàng)作使人生更充實，因為我干別的也干不好，另一方面，藝術(shù)是我跟社會交流的對話，反映我對社會的看法，對政治、文化的思考。通過這些東西成為我跟社會的橋梁，這些都是目的。可是誰收藏，誰去賣，賣得越來越貴，或越來越掉價，跟我有關(guān)系，也沒關(guān)系，要說沒關(guān)系，也有關(guān)系，對吧?”

蔡國強創(chuàng)作最大樂趣為何?

他說，就是它有不安感，感到不小心就控制不住它，不小心它就不是藝術(shù)了，這個危機感如何使它變成藝術(shù)，有時候他也用自行車或老虎的皮等很簡單的東西，有時又加入到國家盛典中去使用藝術(shù)創(chuàng)作。“用是用，關(guān)鍵是你能否讓它變成藝術(shù)，就是在這個不安里面去挑戰(zhàn)它，使它做得還行，這是我一直在做的興趣點。”

蔡國強創(chuàng)作中會有什么瓶頸?如何去克服?

他說，會，所以在奧運結(jié)束后，他暑假就帶著女兒順著文藝復興的路在走，從希臘、意大利到西班牙。“奧運期間我花很長時間在中國大陸，思考中國的古老文化和美學，也思考中國在21世紀應(yīng)該給人類什么樣的藝術(shù)，從這里延伸，它應(yīng)該更多了解世界、了解西方、了解人類。”

訓練馬英九的兩個女兒

馬英九的兩個女兒都跟著他一起工作。媒體對她們的追逐。是否會對他造成困擾呢?

他說：“從她們身上也得到很多幫助，學到很多東西；同時，我不能因為在臺灣有一點困擾，就有所埋怨。她們在我的工作室最了不起的是她們對專業(yè)上的執(zhí)著，以及她們?nèi)松膼酆每梢缘玫桨l(fā)揮，我通過她們又可以學到很多。她們的成長、教育背景跟我不同，她們對大眾文化、對年輕人的文化等，是我這個年齡的人不了解的，她們有很多小說、戲劇、文學、電影的知識，提供我很多寶貴的意見。大女兒馬唯中更多是哲學、史論、文化藝術(shù)等方方面面的知識，小女兒馬元中畫得不錯，有很多不錯的idea，經(jīng)常幫我想idea去做，我們的工作像朋友，大家經(jīng)常一起討論、吃午飯。”

原來，馬英九的大女兒是來考試考上的，小女兒是在讀書期間就經(jīng)常來實習，做實習生，大學畢業(yè)以后就到他們這邊來了。平時沒有什么特別的訓練，大家都一樣，跟他一起做作品、一起討論問題，包括應(yīng)該如何去做藝術(shù)等，大家共同去摸索。有時候稍微資深的工作人員會把工作室的傳統(tǒng)、企業(yè)文化傳遞給她們。他發(fā)現(xiàn)她們很快清楚最重要的是對藝術(shù)創(chuàng)作有開拓性。第二是對人文社會有進步意義，這兩點是他們的基本主題。