論點、線、面在陶瓷裝飾中的表現

摘要 本文圍繞著點、線、面裝飾藝術在陶瓷裝飾領域中的表現，通過分析陶瓷裝飾的不同工藝手段來體現點、線、面裝飾的審美內涵。隨著人們的審美認識和生產工藝的不斷提高，陶瓷裝飾也由單一、單純走向多樣和豐富多彩；陶瓷裝飾對人心理的影響也開始被更多人所關注。借助視覺要素——點、線、面來傳達視覺的審美感受。將人的審美、心理有機地聯系起來，可創造出更加完美的藝術作品。

關鍵詞 陶瓷裝飾，點、線、面

1 引言

點、線、面是陶瓷裝飾中最普遍的應用手法，它將美感的形體以點、線、面的形式表現在陶瓷裝飾中。點、線、面裝飾是陶瓷裝飾的一種表現和設計形式，對設計者來說，如果能充分認識和運用這一手法，能夠啟發和引導設計。在設計思維、設計理念上帶來新的啟迪，從而促進陶瓷裝飾藝術設計的發展。筆者在本文將通過具體的例子來論述點、線、面應用在陶瓷裝飾中所帶來的全新視覺革命。

2 點、線、面的概念

點、線、面都是造型的基本語言，點能產生豐富生動的效果，不同形式的塊面能夠表現出不同的視覺質感。其中以線最為基本和直接。通過控制線條的濃淡、粗細、虛實及剛柔進行不同的陶瓷裝飾藝術語言表達，或者通過線面結合。點線結合來表現各種裝飾效果。

2.1點的概念

點，在幾何學的定義里，是只有位置而沒有大小的。點是線的開端和終結，是兩線的相交處。點，必須有其形象存在才是可見的。因此，點是具有空間位置的視覺單位。它沒有上下左右的連接性與方向性。其大小絕不許超越當作視覺單位“點”的限度。要具體劃分其差別界限，必須從它所處的具體位置的對比關系來決定。

2.2線的概念

線，在幾何學定義里。是只具有位置、長度而不具寬度和厚度的。它是點進行移動的軌跡，并且是一切面的邊緣和面與面的交界。線有兩種，即：直線和曲線。當點的移動方向一定時，就成為直線；當方向常變換時，就成為曲線；點的移動方向間隔變換而成的是曲折線。它介于直線與曲線之間。線比點更具有較強的感情性格，一般說，直線表示靜，曲線表示動，曲折線有不安定的感覺。

2.3面的概念

面，在幾何學中的含義是線移動的軌跡。垂直線平行移動為方形；直線回轉移動為圓形；直線做波形移動，會呈現旗幟飄揚的性狀等。與點相比，它是一個平面中相對較大的元素，點強調位置關系，面強調形狀和面積，請注意這里的面積講的是畫面不同色彩間的比例關系。點和面之間沒有絕對的區分，在需要位置關系的時候，我們把它稱為點，在需要強調形狀面積的時候，我們把它看為面。

3 陶瓷裝飾

3.1陶瓷裝飾的概念陶瓷裝飾，簡單來說就是利用不同的陶瓷裝飾材料，結合相應的表現手法，對陶瓷制品表面進行藝術處理，是人們對物質功能在精神上的一種更高追求，“陶瓷裝飾是審美功能的體現，是運用線條，有意識地運用美的形式法則，充分利用材質的特殊美感，把造型和裝飾結合為一個完美的藝術整體”。

3.2陶瓷裝飾的研究范疇

從廣義上來講，陶瓷裝飾不局限于紋樣，紋樣只是裝飾中一個十分主要的方面，另外還應包括色釉、肌理以及在制作過程中留下的痕跡，因此從工藝手段上可分為肌理和繪畫表現手法。

其中肌理表現手法又包括：釉、泥、刻、劃、鏤空、雕等表現形式。這些裝飾手法最明顯、最直觀地保留了在陶瓷裝飾過程中留下的痕跡，同時在今天被有意識地保留下來，并加以發揮和利用，成為一種獨具風格的裝飾形式。

繪畫表現手法包括：釉上、釉中、釉下，通過用青花、粉彩、古彩、新彩等手繪表現形式，來傳達另外一種視覺美感和藝術形式。

4 點、線、面在陶瓷裝飾中的表現

4.1點、線、面的肌理表現

陶瓷裝飾中點、線、面的應用形式多種多樣，用釉、泥、刻、劃、鏤空、雕等肌理的表現手法形成獨特的裝飾和視覺審美效果。

如釉面裂紋的工藝特性，可使其表面形成自然的釉面裂紋線條，就像宋代的哥窯貫耳瓶(如圖1)，它利用釉面裂紋，縱橫交錯，長短不一，曲直相間的裝飾線條，構成了極具特色的陶瓷藝術裝飾效果。

又如圖2所示的陶罐，通過柴燒技藝形成點、線、面的對比效果，散布自然多彩的靈動效果，將其自然簡斂的內涵傳達出來。在不拘于固定裝飾形式的束縛下，更追求自然純樸的內在表達。

浮雕是通過直接在陶瓷坯體上雕出突起的形象的一種雕塑藝術手法，運用突起的線條與器皿表面形成線、面的對比效果，表現出一種柔美、靈動的裝飾效果，讓作品更加生動。

除上述幾種肌理表現手法外，圖3所示的鏤空表現手法則是讓陶瓷作品更具生氣和動感。通過鏤空的點和線，形成了造型和諧統一、渾然一體的陶瓷藝術作品。同時鏤空的設計讓它在夜晚增添了些許神秘而又浪漫的色彩。

4.2點、線、面的繪畫表現

點、線、面除了肌理表現外，還通過繪畫手法傳達設計師的創作意圖。通常我們把構圖形式歸為作品的形式范疇，而繪畫的內容、主題與情感，是形式表現的對象，屬于裝飾內容的范疇。構圖形式是在一件陶瓷作品中利用作品中的有限空間或者平面進行裝飾，這時候紋樣的內容和構圖都會影響到整件作品：而裝飾內容則是通過運用不同題材對作品進行裝飾。這兩種繪畫手法給點、線、面裝飾帶來更加豐富的裝飾效果，同時也滿足了不同人的審美需求。

4.2.1構圖形式

構圖形式是指設計者在有限的空間或平面里，對自己所要表現的形象進行組織，或對在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面進行分割，從而形成整個空間或平面的特定結構。通過這樣的藝術加工手法。取得恰如其分的藝術效果，藉以實現藝術家的表現意圖。藝術作品必須具有一定的形式美，從而在滿足人們的審美需求的同時帶來思想上的影響。人們的美感經驗是最直接的，對藝術作品的形式美的感受也是最直接的，而藝術作品形式美的所有因素中構圖形式的美感是一個非常重要的基礎。恰當的構圖形式可以通過視覺作用的強弱對比，對觀眾的第一眼產生支配作用，明確畫面的中心，引導視覺的順序。使觀眾基本上按照作者構思的線索去瀏覽畫面，這就是構圖的特殊功能。

圖4所示的這套餐具按照散點的構圖形式進行裝飾，以葉子為“點”，散落在餐具上，做到了從整體出發，全局構思，以物為點平散成章的裝飾方法。使整套餐具給人以簡潔、大方的感受。看不到明顯的差異和零亂的因素，簡潔的構圖形式，使人產生明靜、純潔、自然的感受。

又如圖5所示的茶咖具正是一套利用線作為裝飾元素進行構圖的產品，采用平列的直線群形成較鮮明的疏密對比，也形成了強烈的線與面的對比。同樣。這種通過和諧的直線條進行構圖的裝飾效果，具有簡單明了、直率的個性，讓人在使用它們的時候能夠感覺到一種力的美和心靈上的放松。

4.2.2裝飾內容

裝飾內容可分為圖案、人物、山水、花鳥、蟲魚走獸、祥瑞紋樣裝飾幾大類。點、線、面裝飾中通過裝飾內容的繪畫手法來進行陶瓷裝飾，往往會比構圖形式來得更直接些，這些通過點、線、面的裝飾紋樣直接表達了作品的主題。紋樣往往會在整件作品上進行裝飾，通過疏密結合、張弛統一的點、線、面，達到有層次、有節奏的裝飾效果。

裝飾內容可傳達作品的主題，能夠直接反映作品所要表達的情感。圖6是一套裝飾簡潔的餐具，它運用幾何圖樣對陶瓷器皿進行了通體裝飾，將空間進行了分割，加強了整體裝飾的韻律感，簡潔而明快的折線打破了絕對均衡的幾個面呆滯的格局，曲折的線和方正的面形成了鮮明的對比，使得整件作品的裝飾內容更加生動。

又如圖7則是一套以花為裝飾題材的餐具，它的構圖布局形式是以花為“點”，平散成章，散而不亂。這樣的處理手法能使物象更加集中、醒目，給人一種清爽的感覺。并且物象與瓷的空白間隔相應較大，能夠襯托瓷器的質地美。

陶瓷裝飾通過點、線、面的裝飾，利用構圖形式與裝飾內容相結合的繪畫手法，將富于美感的東西展示在陶瓷上。構圖運用得當，就能強化作品的感染力和藝術表現力。裝飾內容再現的是一種靜態的形象，這就要求選擇最富有孕育性的一瞬間，把其中正要過去的和正要到來的東西凝聚到這一點上，這樣才能達到把運用的過程包含在靜的形象之中，給人以前因后果的聯想余地。

5 點、線、面在陶瓷裝飾中運用的意義

5.1審美性

藝術鑒賞中的審美直覺是一種特殊的審美心理狀態，鑒賞者被藝術作品的線條、色彩、旋律等感性形式所吸引、沉醉其中，在感性直觀中獲得最初的審美愉悅，通過對視覺形態要素一點、線、面的組合構成，形成作用于視覺的形態語言，把自身的思想、情感、意圖和對生活的體驗給予形象化的表達，反映出人們的審美需求。

隨著社會的發展，人們的生活壓力在逐漸增加。生活空間變得越來越狹小，人們在選購陶瓷產品的時候，不光是考慮其裝飾的美觀度，而且更多會考慮這些裝飾對人的精神作用。簡單明快的裝飾給人以輕快、放松的感覺(見圖8的茶咖具)，雜亂的裝飾則讓人感覺壓抑、緊張(見圖9的茶咖具，因此這就對陶瓷裝飾提出了更高的要求，設計者們也會更加集中精力地在簡單的點、線、面上進行更深層的挖掘內涵，每一個點、每一條線、每一個面，都是經過設計者充分思考和安排的，在細節上蘊含了更多的內容，讓使用者在認真體會其中的奧妙后更加喜愛手中的瓷器，如圖10就是一件非常普通的瓷器，但是設計師通過在瓷器上裝飾了幾條悠揚扭曲的線條，讓整件陶瓷作品立刻變得生動起來，讓人在精神上產生一種輕松、典雅的感覺。當然，紋飾上點、線、面的多少，以及位置，都必須經過設計師的深思熟慮。才能達到現在的這種裝飾效果。

圖10的茶咖具線的和諧律動，圖11的茶咖具線、面的明亮、生動，使人在使用它們的時候，更能感受到一種精神上的愉悅。

陶瓷裝飾藝術，既是美化陶瓷的需要，反映了人們的審美需求，也是人們追求理想。向往幸福生活的表達形式。用點、線、面搭配出獨具風格的紋飾，從遠古人們無意識的線條拼湊到近代對點、線、面裝飾的嫻熟應用，一直到現在，伴隨人類社會的發展，陶瓷裝飾也在不斷提高，以豐富的內涵、多種風格的表現手法，呈現出新的藝術形式和內容。不僅可以在生活上給人們提供方便，而且可以改變人的精神狀態，提高人們對幸福生活的追求。

5.2文化性

在人們審美多元化的今天，現代陶瓷藝術裝飾在傳統陶瓷藝術裝飾的基礎上得以更新與發展。成為以點、線、面為代表的裝飾手法，它促進了現代陶瓷藝術裝飾在創作方向與表現形式、表現手法向更高的藝術境界的拓展。

以傳統文化元素進行陶瓷裝飾的瓷器，一直以來憑借它獨特的韻味受到不少陶瓷收藏愛好者的青睞，圖12是一套利用詩詞進行裝飾的茶具，以單獨的文字為點構成線、面的對比，裝飾簡潔、古樸。用這樣的一套茶具品茶的時候，似乎能夠感受到古人在吟詩做賦時的那種暢快與豪放。圖13則是利用龍進行裝飾來構成點、線、面對比的花瓶，作為“龍的傳人”，龍的圖案裝飾一直都在中國傳統文化中有著重要的地位和影響，龍的圖案是一種符號、一種意緒、一種血肉相聯的情感，是一種富貴吉祥的象征。所以中國人很喜歡在家中擺放一些利用龍裝飾的瓷器。藉此增加祥瑞之氣。

6 結語

點、線、面的陶瓷裝飾是人們在長期的實踐中，與周圍各種事物進行接觸、認識，再經過形象思維和抽象思維而逐步描繪、創作出來的。通過點、線、面的結合，用藝術裝飾在精美的瓷器上來傳達美的感受。相信通過幾代陶瓷設計者的努力，將會有更多的人會喜歡上這個點、線、面的裝飾藝術。創作出極具個性、更加完美、更具生命力的藝術佳作出來。