四季分明大明湖

“湖光山色”這句套話，通常很惡俗。但若說到大明湖，這四個(gè)字便不再空泛。大明湖景色優(yōu)美秀麗。湖上鳶飛魚躍，荷花滿塘，畫舫穿行。岸邊楊柳蔭濃，繁花似錦，游人如織。其間又點(diǎn)綴著各色亭、臺(tái)，樓、閣，遠(yuǎn)山近水與晴空融為一色，猶如一幅巨大的彩色畫卷。

在濟(jì)南，大明湖知春最早!南山上的殘雪還未化盡，大明湖岸邊的柳樹就已在春寒料峭中悄悄抽枝發(fā)芽了。絲絲柳條上一串串嫩綠鵝黃的芽苞，是譜奏明湖之春的自然音符。也許頭一天這里還是“草色遙看近卻無。”第二天你就會(huì)突然發(fā)現(xiàn)這里已是滿眼翠綠了。濟(jì)南以外的地方，那春姑娘總是躡手躡腳走來的，顯得不是那么大氣；而大明湖的春天，卻是一夜之間撞進(jìn)來的。

歷代光顧濟(jì)南的文人墨客，都對(duì)大明湖的春景感覺特好，見到青青柳色、春水蕩漾，就會(huì)勾出無限情思，留下了許多詩文。曾在濟(jì)南為官，“唐宋八大家”之一曾鞏，滿懷贊頌之情這樣描繪了大明湖的春天：“春風(fēng)隨我來，埽盡冰雪頑。花開滿北渚，水淥到南山，魚鳥自翔泳，白云時(shí)往還。”眼前的明湖春景，競(jìng)使他發(fā)出了“吾亦樂吾樂，放懷天地間”的感嘆(《西湖二月二十目》)!

而在趙孟煩眼中，明湖之春則是“草芽隨意綠，柳眼向人青。”(《湖上早春》)為了十白一聲聲“前呵”破壞了明湖的如畫春色，身為官員的趙孟煩竟然去掉儀仗護(hù)衛(wèi)，獨(dú)自騎馬繞湖緩緩而歸：“春陰柳絮不能飛，雨足蒲芽綠正肥。正恐前呵驚白鷺，獨(dú)騎款段繞湖歸。”(《湖上暮歸》)

清代詩人李廷芳站在北岸匯波樓上，看到的大明湖之春是這樣的：“春水一湖碧，齊煙九點(diǎn)青。花飛楊柳岸，人過短長(zhǎng)亭。”(《匯波樓春望》)同是清代詩人的任弘遠(yuǎn)描繪了雨后的明湖春景：“明湖雨后凈無塵，對(duì)景何妨自主賓。千樹垂楊煙漠漠，半城春水碧粼粼。”(《雨霽湖上小飲》)。千樹垂柳、半城碧水，花紅柳綠，游人如織，大明湖的春天婀娜多姿。站在岸邊，伸個(gè)貓了一冬天的懶腰，真的很舒服!

濟(jì)南的夏天是熱烈的。但大明湖的夏天卻是清幽的。1955年夏天，著名作家張恨水先生來到濟(jì)南。他覺得，來到濟(jì)南要看的，第一就是大明湖。他看到的是夏季傍晚時(shí)分的大明湖：“晚霞東映，映著石牌坊寫著大明湖三個(gè)字。往湖心走有個(gè)巨大的亭子，靠了好些個(gè)游艇。朝湖心一望，只覺晚景朦朧，四邊樹木，交錯(cuò)湖中。一些亭榭在樹葉湖光中，加上許多菱蒲蓮葉，倒有意思。”(《大明湖》)雖然天近傍晚，可那天張恨水還是興致勃勃地游覽了歷下亭和鐵公祠等景點(diǎn)。后來還專門寫了游記《大明湖》發(fā)表在當(dāng)年9月21日香港《大公報(bào)》上。

臺(tái)灣作家林藜早于張恨水十幾年就來到過大明湖，他認(rèn)為大明湖確是個(gè)“夏日的好去處”：“兩岸垂柳披拂，湖中蘆葦齊茂。“湖水”水色碧青，望之可以見底”。“山色湖光，輝映于蒼煙暮靄中，別饒幽趣。而碧水回環(huán)……夏日風(fēng)光絕麗。”他在引了“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的對(duì)聯(lián)后，夸贊說：“這一描繪，真是恰到好處，罩眼碧蓮，香風(fēng)陣陣，是夏日的好去處。”

還是那位曾鞏曾先生，寫盡了大明湖的春夏秋冬，對(duì)大明湖的夏天情有獨(dú)鐘。他認(rèn)為在濟(jì)南避暑最佳去處就是大明湖：“問吾何處避炎蒸，十頃西湖照眼明。魚戲一篙新浪滿，鳥啼千步綠蔭成。虹腰隱隱松橋出，鹋首峨峨畫舫行。最喜晚涼風(fēng)月好，紫荷香里聽泉聲。”(《西湖納涼》)如果說，“魚戲新浪”，“鳥啼綠蔭”、“松橋如虹”，“畫船似鴉”在杭州西湖、揚(yáng)州瘦西湖南京莫愁湖的夏天都是可以逢到的，那么，“紫荷香里聽泉聲”則絕對(duì)是大明湖之夏所特有的!

濟(jì)南的秋天是詩境的，這話是老舍說的。說到大明湖的秋天，得感謝“二老——老殘和老舍。

老殘是劉鶚《老殘游記》中的小說人物，不必細(xì)說。他看到的大明湖之秋是這樣的：“到了鐵公祠前，朝南一望，只見對(duì)面千佛山上，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)里長(zhǎng)的屏風(fēng)。正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱。低頭看去，誰知那明湖業(yè)已澄凈的同鏡子一般。那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白。那樓臺(tái)樹木格外光彩，覺得比上頭的一個(gè)干佛山還要好看，還要清楚。”

老舍是大名鼎鼎的作家，他專門寫過一篇《大明湖之春》。就在這篇寫“春”的散文中，他卻不惜筆墨地寫了“大明湖之秋”。他說：“濟(jì)南的四季，唯有秋天最好，晴暖無風(fēng)處處明朗。’友人桑子中先生為老舍畫了一張《大明湖之秋》的油畫，老舍描述這幅油畫說：“湖邊只有幾株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰藍(lán)色，柳葉兒半黃。湖外，他畫上了千佛山，湖光山色，連成一幅秋圖，明朗，素凈，柳梢上似乎吹著點(diǎn)不大能覺出來的微風(fēng)。”

實(shí)際上，大明湖的秋景，早已被昔日文人騷客“把玩”了一兩千年了。遠(yuǎn)的不說，350多年前王士禎眼中的大明湖秋景是“清吹靡涼荻，眠鷗點(diǎn)殘荷”(《秋日游明湖》)。一二百年前張?jiān)吹降那锾煊昃笆恰耙缓涫栌辏f葉盡秋聲”(《秋夜泛明湖遇雨》)。其實(shí)，“殘荷”也罷，“疏雨”也罷，他們看到的都是大明湖的暮秋景色，再加上中國文人老有一種悲秋情結(jié)，所以寫出的詩文，總讓人有一種蕭索凄涼的感覺。

著名作家艾蕪和妻子王顯葵1934年底來濟(jì)南南關(guān)得勝街住了兩個(gè)多月。他看到的大明湖景色是冬天的。在那個(gè)年月，也許是艾蕪游湖時(shí)的心境很糟，總之，他眼里的大明湖之冬，是肅殺的，凋零的、沉寂的、沒有生機(jī)的：“湖上沒有什么游人。畫舫和游艇，都冷落地停在湖口，讓雪堆上。空際三五飛鷹，對(duì)著湖面，展翅盤旋，久久不去。幾只撈取枯葦?shù)男〈従彽厥幯谶h(yuǎn)處水塘中，才算點(diǎn)破了一些沉悶的寂靜。”

然而，在艾蕪先生來濟(jì)南半年前剛剛離開的老舍眼里，濟(jì)南的冬天是上帝賜予的藝術(shù)杰作。他雖然沒有直接寫過大明湖的冬天，但在《濟(jì)南的冬天》中，他寫到了濟(jì)南的冬之水，想必這水肯定是含著大明湖的：“那水呢，不但不結(jié)冰反倒在綠藻上冒著點(diǎn)熱氣。”他寫到了濟(jì)南的冬之鳥，想必這鳥兒更多的是棲息在大明湖畔邊的樹上的：“樹雖然沒有葉兒，鳥兒可并不偷懶，看在日光下張著翅叫的百靈們……自然，小黃鳥兒也不少，而且在百靈國內(nèi)也很努力地唱。還有山喜鵲呢，成群的在樹上啼，扯著淺藍(lán)的尾巴飛。”在老舍的筆下，濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的，是響晴的，慈善的，充滿著希望的，我想，大明湖的冬天，一定也是如此!

需要多說一句，在三九嚴(yán)寒之際大明湖也會(huì)結(jié)冰的。當(dāng)然，結(jié)了冰的大明湖也是慷慨的，它甚至直接產(chǎn)生，個(gè)濟(jì)南特有的行當(dāng)——“賣凍凍的”。“凍凍”是濟(jì)南土語，指的是天然冰塊。舊時(shí)沒有電冰箱、空調(diào)機(jī)等家電設(shè)施，市民夏季用冰，只能取用冬天儲(chǔ)在冰窖內(nèi)的天然冰塊。這些冰塊大多是嚴(yán)冬時(shí)節(jié)大明湖封凍后，人們大塊大塊鑿下來，貯存在冰窖內(nèi)的。早年問，大明湖畔匯泉寺的南面曾建有一座大型冰窖。到了三伏熱天，“賣凍凍的”便用地排車連接不斷地拉運(yùn)到街上販賣。一些散落的冰塊，被一些家境貧寒的小販或孩子拾取后，放在柳條筐內(nèi)，提到街上叫賣。人們暑氣難耐之際，忽然聽到“拔涼解渴的凍凍”的叫賣聲，頓時(shí)覺得暑氣消弭了一大半。奢侈點(diǎn)的家庭買來一塊冰，置于屋內(nèi)，頓然涼生四座，氣順心爽。

古人游湖，有“春色楊煙，夏挹荷浪，秋容蘆雪，冬泛冰天”(見《濟(jì)南府志》)之說。這一片碧水，實(shí)在是大自然賜予濟(jì)南人享之不盡的福祉。