《太行風云》中歇后語的運用

摘 要：歇后語是廣大群眾所喜聞樂見的一種語言形式，它以獨特的結構，生動、活潑的表現形式，使文學作品的語言更具形象的特色，幽默、風趣，妙趣橫生。劉江作為“山藥蛋”文學流派的作家之一，在寫作《太行風云》時，以山西方言為基礎，運用了大量的歇后語，使小說的語言生動、流暢、自然。文章從五個方面討論了《太行風云》中歇后語的運用。一、運用歇后語刻畫人物性格，生動而形象；二、運用歇后語繪情狀景，鮮明生動；三、歇后語連用，增強了語言的感染力；四、運用歇后語的雙關意義，描述人物的對話和展現故事情節的發展；五、歇后語中的方言運用使小說的語言更加豐富多彩。

關鍵詞：《太行風云》 歇后語 運用

一、引言

《太行風云》是山西作家劉江的代表作。它以抗日戰爭和解放戰爭時期太行山區農民的覺醒、奮起以及與封建階級和日偽漢奸的斗爭為題材，通過觀音保祖孫三代在舊社會的悲慘遭遇，以及觀音保、小五、元英、旦他娘、海生等青年農民在苦難生活中的覺悟和成長，用細膩的手法對他們的命運進行了深刻的描寫，真實地再現了舊中國農民的悲慘生活，有力地控訴了封建階級和日偽漢奸對農民的殘酷剝削和壓迫。作品具有濃厚的鄉土氣息和生活氣息。劉江作為“山藥蛋”派的作家之一，在創作《太行風云》時，以山西方言為基礎，運用了大量的俗語，使小說的語言生動、流暢、自然，與現實生活十分貼近。這其中既有讀者耳熟能詳的一般常用俗語，也有具有地域特色的方言俗語。據不完全統計，《太行風云》共使用俗語1481條（含部分重復使用的條目），其中諺語340條，歇后語227條，慣用語914條，一部不到50萬字的作品，引用俗語之多，在古今作品中實屬少見。尤其是作品中對歇后語的大量運用，可以說是絕無僅有的。

歇后語是廣大群眾喜聞樂見的一種語言形式，它以獨特的結構，生動、活潑的表現形式，使作品的語言更形象、幽默、妙趣橫生。《太行風云》運用的歇后語，有些是大家熟悉并經常見到的，比如：打破沙鍋——問到底、狗逮尿泡——空喜歡、黃鼠狼給雞拜年——沒安好心腸、老鼠拉木锨——大頭還在后邊、老鼠鉆進風箱里——兩頭受氣，也有充滿濃郁地域色彩的歇后語，如：七里鋪家進秀才——沒想、黃龍背里砂茶壺——好嘴兒、黃沙圪梁上的野草——澇不殺，旱不死。書中的歇后語曾被許多語匯類辭書收錄，如沈慧云先生主編的《歇后語詞典》（2007）中就收錄了200條左右。

本文從五個方面討論《太行風云》中歇后語的運用。

二、運用歇后語刻畫人物性格，生動而形象

（一）通過運用歇后語刻畫人物性格、描寫人物品行來塑造正面人物，使人物的性格更加鮮明，起到贊美、謳歌的作用。如：

（1）這些年來，娘癱在炕上，連個身也翻不轉。也不管是天陰下雨，還是冬去春來，觀音保總是天不明就起，看那股忙活勁，當了男又頂女，丟開鈀子拿掃帚。村上人們也常好這么打趣，說：“沒想，真是自樂班里個撈飯盆，生丑凈旦，什么角色也能頂。”……壘火，做飯，砌石頭泥炕，洗洗涮涮，燒紅打黑，這一套不用說，就連女人們做的針線活，縫縫補補，穿針走線，他也行。（第一節）

（2）其實，觀音保的人性，還不是心腸吊在肚皮外，不論對事對人，總是那么直來直往。（第五○節）

（3）馬家怪的人性誰不知道，是有名的楊木扁擔，寧折不彎。像打死豬一樣，那么死去活來打了他一場，還要罰他擔兩冬炭，事情怕沒那么容易。（第一九節）

（4）誰不知道小五是根硬骨頭；鐵黑豆，炒煞不爆，從沒窩囊嫩氣，流過半點兒淚水。（第六一節）

（5）老實巴唧的在田，是那么忠厚誠實，心上半點事不掛，像這頭照見那頭的直筒子。（第一節）

（6）海生一聽方正奎放了話，“跐蹓”一步，穿出有丈八遠，三蹦兩跳就看不見了。真是像起火點著捻，一下就躥上天。（第四七節）

（7）不要看海生是個直筒子，一遇事，還是個長毛毛筆，粗中有細的人。（第六○節）

（8）保他娘……說：“死鬼呀，做的麻針細線，真是活脫活像，誰教你來？”……元英說：“觀音堂大殿椽頭上，不就畫哩是夜蝙蝠。”保他娘說：“真是峨嵋山上活猴，看精的你。”（第一六節）

“自樂班”是在農閑時節農民自發組織的自娛自樂的民間文藝組織，“撈飯盆”是指盛飯的盆子，自樂班里的“撈飯盆”，經過在自樂班里耳濡目染，生丑凈旦也都能來兩下子。何況是人呢？例（1）采用比喻的手法，把觀音保比作自樂班里的撈飯盆，非常生動形象。例（2）是說苦命孩子觀音保性格耿直，待人真誠，心里想什么就說什么。例（3）中把馬家怪比作楊木扁擔，形容馬家怪像楊木扁擔一樣剛硬，即使折了也不會彎曲，具有被打死也不向地主老財低頭服輸的剛烈性格。例（4）用鐵黑豆來形容小五的性格也很自然貼切，鐵黑豆十分堅硬，怎么炒也不會迸裂，小五正是這樣一個堅強的年輕人，不管遇到多大的困難也不會低頭，即便在敵人的嚴刑拷打面前也決不屈服。例（3）、（4）中的歇后語都有硬的本義，但前一條強調的是剛烈，后一條強調的是倔強、堅強，這就是馬家怪和小五兩個人的性格差異。例（5）用“直筒子——這頭照見那頭”來形容在田是個心地坦蕩的人，從不藏著掖著，也不提防他人，從外表可以看到內心。例（2）、（5）中在田和觀音保性格都是“直”，但由于在田過于“忠厚老實”，對人毫無提防之心，被地主階級表面“仁慈”的假象所迷惑，最后被榨干了血汗殘害致死；而觀音保性格直爽，敢作敢當，最終走上了革命的道路，得到了解放。例（6）、（7）中的海生，既有做事毛躁的一面，又有粗中有細的一面，這里用兩條歇后語把一個人的兩種性格展現在大家面前，恰到好處。例（8）通過保他娘和元英的對話，把一個無師自通的小姑娘元英的心靈手巧、聰明伶俐表現得淋漓盡致。

（二）運用歇后語塑造反面人物，揭露地主階級的丑惡本性。如：

（9）伙計們總是說李鴻云是王八轉的，冷血物件，沒人性。（第三節）

（10）李鴻云是一肚算盤子兒，專門計算人。（第一節）

（11）李寶泰的人，可真是算卦先生的葫蘆，一肚肚鬼。（第六三節）

（12）話一出口，他又覺得里頭好像還有文章，到底李鴻云葫蘆里裝的什么藥，一下還摸不準，不要又上了李鴻云的當吧？蘿卜上扎刀，李鴻云也不是什么出血筒子。（第六節）

（13）李寶泰本來就是個壞種，再加上這家伙給出些壞點子，就成了腦袋上長瘡，腳底板流膿，壞透了。（第一八節）

李鴻云是七里鋪最大的財主，為人奸詐、狠毒、殘忍、慳吝、狡猾，例（9）把李鴻云比喻成了王八轉世的，十分形象。佛教認為人或動物死后，靈魂依照因果報應而轉世成為另一個人或動物。老保根、在田等無數家庭的悲慘遭遇，都是李鴻云一手造成的，這正好說明了李鴻云就是一個不具有善良人性的冷血動物，就和王八一樣。例（10）、（11）是說李鴻云、李寶泰父子倆一脈相承，肚子里全是壞主意，一門心思只想坑害算計別人，所以這兩條歇后語運用得非常恰當。例（12）中用“蘿卜上扎刀——不是什么出血筒子”，來形容李鴻云吝嗇的本性。出血，有雙關義，本指流血，刀扎在蘿卜上，自然不會流出血來，這里轉喻拿出錢物。在連年災荒，已經發生了人吃人的情況下，外村饑民大量涌入七里鋪，地主富戶們面臨被饑民吃大戶的危險，李鴻云卻決不肯拿出錢財和糧食來接濟窮人，他以小利謀取大利，以開義倉為名，巧取豪奪，發了大財。例（13）用“腦袋上長瘡，腳底板流膿——壞透了”這樣一條歇后語，形象地刻畫出地主階級的代表人物李寶泰壞事做絕的豺狼本性，十分貼切，入木三分。

三、運用歇后語繪情狀景，鮮明生動

（14）老保根聽了老婆孩子的胡話、慘叫，像是拽住心把那么撕肝裂肺難受。他在地上拍著兩腿打空轉，像是剛關進籠子里的一只山鳥，撞頭碰腦直撲楞。（第五節）

（15）在田像個沒頭蒼蠅，東碰一下，西撞一跌，不光毫無辦法，連一句話也說不來了。害怕就有鬼，不到小晌午，五娣咽氣了！（第七節）

（16）李寶泰心上機明，一聽“雜種”二字氣的活像熱鍋上螞蟻，在出檐下來回直打轉轉。（第一八節）

（17）李寶龍看看顛角牛那股神氣，氣得他就像扣在篩子下邊的一只麻雀，干撲楞沒辦法。（第四五節）

（18）自從那回他叫全村人掐住脖子，給立下字據以后，一直懷恨在心。不說白天，就連晚上，他也沒睡過個囫圇覺。越發是最近，消息一吃緊，一天一股風，弄得他就像跌進圪針窩里一樣，坐不得站不成。（第三一節）

老保根的老婆孩子得了傷寒，高燒不退，無錢請醫治病，又借貸無門，眼見的親人被病痛折磨得死去活來，老保根心如刀絞，“像是拽住心把那么撕肝裂肺難受”。例（14）用“剛關進籠子里的一只山鳥，撞頭碰腦直撲楞”把此刻老保根心里悲痛又著急上火卻一籌莫展的心情生動地描繪了出來。例（15）在田看到老婆五娣奄奄一息的樣子，束手無策，像一只無頭的蒼蠅，在地上亂轉，細致而準確地描寫出了在田當時既著急心疼又不知所措的心情。例（14）、（15）所描寫的事情性質基本相同，人物的心態及當時的情景也很相似，作者卻使用了兩條不同的歇后語，表現出作者語言的豐富以及歇后語使用上的靈活性和多樣性。例（16）李寶龍想請顛角牛出兵報仇，遭到顛角牛的百般推托，此刻的李寶龍就像麻雀被扣在篩子下邊，干著急想不出辦法來。例（17）中的李寶泰聽說有人罵他“雜種”，這是他平時最忌諱的，他既說不出又罵不得，只氣得在地上轉來轉去，就像熱鍋的螞蟻，無計可施。在例（16）、（17）中，李寶泰哥兒倆都是著急、生氣、無計可施，作者分別用“扣在篩子下的麻雀”和“熱鍋上的螞蟻”來形容兩人當時的情況，既不重復，又顯得生動。例（18）中的“圪針”是山西方言，指荊棘，人要是跌進荊棘叢生的地方，渾身被刺扎著，肯定是一刻也不得安生，正如李寶泰得知紅軍即將要來的消息，那種緊張、害怕、心緒煩亂、坐立不安的情形就像“跌進圪針窩里”一樣。作者運用歇后語時，不局限于某一種形式，而是采用靈活多樣的語言形式，用不同的歇后語來描述不同的人物在相似情況下的相同心情和神態，或在不同情況下的相似心情，非常傳神到位，令人耳目一新。

四、歇后語連用，增強了語言的感染力

（19）特別是后來那幾年，又一直是兵荒馬亂，不是今天蔣介石的軍隊打來了，就又是明天閻錫山的晉軍打來，隔幾天又是張學良的奉軍。起糧要款，苛捐雜稅，就沒個完。真是攆走狐貍住上狼，拔了蘿卜栽上蔥，一伙比一伙兇，一茬比一茬辣，可把老百姓折磨了個苦啊！（第一四節）

（20）他把肩膀一側楞，就和馬家怪來了個膀抗膀，兩眼一瞪，說：“怎么羊群里跑出你這么一條驢來！啊——原是搬來你這么顆大腦袋？三張紙畫了個驢頭，你好大臉面，沒有鏡子，你也尿上一泡，照照你那眉眼！”（第一八節）

（21）李寶龍這么提出，他也有點二二惑惑：“莫非就是指這個？”可又怕把話說的冒過去了。真是麻秸稈兒打狼，兩家著怕。顛角牛就像是瞎子過河，蹬住底兒試探著說：“瞎子背拐子走，由你給咱指點吧。”（第四七節）

（22）東洋車可是個少林寺里的桿杖，見過大案的東西。這是個有名的鐵黑豆，炒死也不爆的人。（第六二節）

例（19）把“攆走狐貍住上狼——一伙比一伙兇、拔了蘿卜栽上蔥——一茬比一茬辣”這兩條歇后語交叉使用，真實地再現了舊中國軍閥割據混戰、要糧派款、欺壓百姓給百姓帶來了深重災難的場景。就像狼比狐貍更兇狠，蔥比蘿卜更辣一樣，來來往往的軍隊一伙兒比一伙兒兇惡，狠毒，對百姓的敲詐勒索也更加變本加厲。如果只用其中的一條，或是兩條分開使用，就無法達到讓讀者感到災難深重，民不聊生的效果。例（20）地主李寶泰霸占了觀音保家的“地皮房產”，不允許觀音保和窮哥兒們在自己的地皮上蓋房子，觀音保和眾人據理力爭，馬家怪和地主的狗腿子董壽昌發生沖突還動了手，這一段話就是董壽昌譏諷馬家怪的。這兩條歇后語雖然形式不同，表達的卻是同一個意思，諷刺人沒有自知之明，自以為面子很大。這兩條歇后語連用，非常符合當時的情景，把董壽昌對馬家怪的輕視表現得淋漓盡致。例（21）李寶龍和顛角牛都有投敵當漢奸的打算，但互相之間并不摸實底，用“麻秸稈兒打狼——兩家著怕”來形容當時兩人的心情恰如其分。麻秸桿又脆又細，拿它去打狼，狼看見麻秸稈兒害怕，人因為知道麻秸稈兒并不是得力的武器打不死狼心里也害怕，把雙方的擔心和憂慮表現得惟妙惟肖。接下來作者又巧妙地連用了“瞎子過河——蹬住底兒試探”“瞎子背拐子走——由你指點”，把李寶龍、顛角牛兩人心中的疑慮以及小心翼翼地試探對方的情景描述得栩栩如生。例（22）中東洋車是地主狗腿子李貴的老婆，是一個道德敗壞、貪圖享樂、愛占小便宜、又喜歡撥弄是非的壞女人。李貴窩藏了地主的財產，村干部扣了東洋車，李貴嚇壞了，生怕老婆吐露實情。他又想到老婆不是一個能被輕易嚇住的人，這里連用了“少林寺里的桿杖——見過大案的東西”“鐵黑豆——炒死也不爆”兩條歇后語，確實正如李貴所預料的，東洋車的確是個難對付的人，她見過大世面，嚇唬、威脅等手段在她身上不起作用，同時她又是個頑固不化的人，不管好話壞話她都能充耳不聞，任何勸說都打動不了她的心。一個潑皮無賴、滾刀肉的人物形象通過這兩條歇后語給讀者留下了深刻的印象。

五、運用歇后語的雙關意義，描述人物的對話和展現故事情節的發展

（一）利用歇后語中的諧音來表達說話人話語中的其他含義

（23）打日本這是個愛國事情，就用不著多費口舌。讓我說，咱滿打滿算起來，朝廷爺吃煎餅，君（均）攤好了。（第四四節）

（24）天底下這道理，可就都成了你們這有錢有勢的！你李、趙兩家，莊園田產數不清，金銀谷囤堆滿倉，不要說大話使小錢兒，今兒咱不是朝廷爺吃煎餅，是打日本，拿出來，均攤均攤！（第四四節）

（25）海云也再沒敢跟大家多嘴，只是說了一句：“石雞上南山，咱咯咕咯（各顧各）哇！”（第五一節）

（26）老九來成慢說細道給海云說：“和財主們里攀親戚，就是個這，只要他閨女待見咱的人，要讓我看，這是老鼠拉秤錘，就是要盜鐵（倒貼）哩。”（第四九節）

（27）她問觀音保：“開春以后我再來，你看什么時候好？”觀音保說：“腦瓜蓋上開鉚，我可不敢釘（定）。”（第五九節）

朝廷爺指皇帝，君也指皇帝，與“均”同音相諧，指平均分攤。例（23）、（24）是說打日本鬼子人人有責，有錢出錢，有力出力，需要的東西，應根據個人的情況，平均分攤，這樣做才合情合理。例（25）中的“咯咕咯”是擬聲詞，形容石雞的叫聲，諧“各顧各”。春夏之交，七里鋪遭遇大旱，在抗旱的問題上，有兩種對立的意見。在正確意見占了上風，地主陰謀失敗之后，是非不明的海云無可奈何地說了句：“石雞上南山，咱咯咕咯（各顧各）哇！”既表示了他的失望，又表現出他的不滿，是當時他心情的真實寫照，也非常符合他自私狹隘的性格。例（26）中，地主的女兒仙容看上了窮人家的小伙子海生，央求來成做媒，在海生報名參軍即將離開家時，送來了十塊大洋，海生的哥哥海云不敢接受，“老鼠拉秤錘，就是要盜鐵（倒貼）”是來成勸海云的話。秤錘是鐵制成的，老鼠拉走秤錘，是要把這塊鐵偷走，“盜鐵”諧“倒貼”。對仙容來說，只要小伙子有出息，將來可以夫榮妻貴，錢是不成問題的。來成是一個膽小怕事又很圓滑的人，這樣的話出自他之口，既說明了問題，又顯得含蓄不過分。例（27）中的“開鉚”，是指在腦瓜上釘鉚釘，“釘”諧“定”，指對某件事不敢做出決定。觀音保用這條歇后語回答了素華的問話，詼諧而風趣。

利用諧音來表現其他意思的歇后語有很多，正如溫端政先生所說的：“這種用借用一個詞來表示同音同形而不同義的另一個詞，以形成真正的語義，是歇后語語義構成的一種特殊的手段。”（溫端政，2005：394）

（二）歇后語中的一語雙關是歇后語語義的另一個重要特點，作家通過語義雙關來描述事情的發展或人物的對話，使語言更加豐富、詼諧。

（28）老九掩起笑臉，瞅住春燕，說：“就是黃龍背的砂茶壺，一張好嘴。你給我做來，我不穿？”（第五三節）

（29）這是小蔥拌豆腐，一清二白的事情嘛，這規矩又不是我李家定哩！你們也睜大眼好好看看，這碑后是不是你們的祖宗三代？是不是七里鋪的全村人！（第二六節）

（30）旦他娘坐在地上，伸長胳膊，沖人縫把元英扯到自己跟前，說：“半天里飛個雕溜溜，就是一聲好叫喚。不趕緊拿出咱主意來，空喊叫頂甚用。”（第五四節）

（31）聽了這些，特別是馬家怪，好像裝了滿肚火，到底怎么點，怎么放，又該怎樣燒，可真是死面蒸饅頭，一個眼兒也沒有。一遇事，就想拚命，實在也不是個辦法。（第一九節）

例（28）中的“嘴”有雙關義，從字面上看是說壺的嘴好，實際是老九來成數落女兒春燕只會說好聽的，并沒有真的動手給他縫制衣服，委婉地批評了女兒光說不做，這比直接指責更容易讓人接受。例（29）“清”與“青”同音相諧，一清二白，又有雙關義，本義指豆腐和蔥的顏色，實指事情非常清楚明白，沒有一點兒含糊的地方。例（30）中的“叫喚”，有雙關義，本來是指老鷹的叫聲，實指人說話，諷刺人說得好聽，卻拿不出主意，沒有好的措施。例（31）中的“眼兒”，有雙關義，本指白面發酵后出現的氣孔，轉指心眼兒、主意，指人沒有一點兒主意和辦法。“死面蒸饅頭——一個眼兒也沒有”是對馬家怪性格的真實寫照，馬家怪雖然性情剛烈，卻很莽撞，脾氣又暴躁，遇到不平的事情，拿不出主意和辦法，只知道蠻干，動不動就去拼命，這就為日后李寶泰買兇暗殺馬家怪埋下了伏筆。

六、歇后語中的方言運用使小說的語言更加豐富多彩

書中的歇后語有不少方言詞，使小說更富有生活氣息，語言形式更加生動形象，貼近生活。

（32）觀音保扭回頭來，“哈哈”一聲笑，說：“看你才是蘸著稀飯吃扁食，越吃越糊涂了，剛才舉胳膊那叫干甚？” (第四七)

（33）她咬著牙說：“那個天不收的野鬼，他胡子巴杈的人了，誰家媳婦姑娘要讓他看上，總要掇門摘窗、生能百法，要把人家孩子們欺負了。”三孩說：“潘仁美吃扁食，這他算活人飯吃夠了。”（第三二節）

（34）一個農民黨員，剛入黨那時，紅一陣黑一陣，倒也干了不少事，可總覺得有點二馬虎數錢，越翻騰越糊涂。還不是指一堆吃一堆。領導怎么說，自己怎么做。這幾年工作起來，倒是比從前敢放開點手腳。（第五八）

（35）她從二十三歲上死了前夫，后嫁給雙連，這是苦鬼遇窮鬼，一對凄惶人。就因為兩人脾氣對勁兒，少吃沒喝，可是心上舒展。（第二九）

（36）旦他娘坐在地上，伸長胳膊，沖人縫把元英扯到自己跟前，說：“半天里飛個雕溜溜，就是一聲好叫喚。不趕緊拿出咱主意來，空喊叫頂甚用。”（第五四節）

（37）人們已經在議論，有的說是“外村來引寡婦”，也有的說是“鴰活人妻”。雙連看看在田，說：“伙計，黑老鴰（烏鴉）報喜，我看不是好消息。”（第四節）

（38）她搶先說：“可是好哇。咱這都是黃沙圪梁上的野草，澇不殺，旱不死，先不先這根底正體性好。”她盯住雙連老漢問道：“他爹，你說？”（第九節）

（39）三孩笑臉滿面，說：“當鋪掌柜賣雜割，咱也不是真本實老行伍出身。要說是還懂點兒門頭訣竅，我看火線上的事也好，后方的事也罷，聽共產黨、毛主席的話，這是個根本。”（第四二節）

例（32）、（33）中的“扁食”，指的是餃子。例（32）本指稀飯和餃子盛在一個碗里，呈現糊狀，譏諷人思想糊涂。例（33）是指人死期將近。馬虎是指做事粗心大意，例（34）的“二馬虎”，卻是指做事草率，不聰明的人。例（35）“凄惶”，是指可憐，苦鬼和窮鬼都是命運悲苦的人。例（36）“雕溜溜”，指的是老鷹。例（37）“老鴰”，指烏鴉。山西有一個說法，烏鴉叫預兆即將有壞事到來。例（38）“黃沙圪梁”是指黃土高坡，用野草來比喻窮人生命力的頑強，在任何艱難困苦的環境中都能頑強地活下去。例（39）“雜割”，指豬、牛、羊等家畜的內臟，也叫“下水”。當鋪老板賣“雜割”，干得自然不是本行。以上歇后語中的方言詞，都具有典型的太行山區方言的特點，作者信手拈來，運用得自然貼切。

一部小說能否引人入勝，不僅要靠故事情節的曲折、動人、富有懸念，而且還要靠作者對故事情節的敘述，語言的生動感人、自然流暢，兩者缺一不可。《太行風云》雖然只是講述一個小山村幾十年中發生的故事，但作者以他深厚的語言功底，把故事講述的真實可信，人物刻畫得栩栩如生，尤其是熟練、靈活地運用歇后語這種為廣大讀者所喜聞樂見、雅俗共賞的語言形式，為小說增色不少，使作品的語言更加豐富多彩、通俗自然、貼近生活，讀來親切感人。

（本文為山西省社會科學院重點研究課題“古今俗語專書研究”[SKYZD2006]的研究成果之一。曾在首屆漢語語匯學學術研討會[太原，2007年7月]上宣讀，會后作了進一步的修改。）

參考文獻：

[1]沈慧云.歇后語詞典[Z].上海：上海大學出版社，2007.

[2]溫端政.漢語語匯學[M].北京：商務印書館，2005.

[3]溫端政.歇后語大詞典[Z].上海：上海辭書出版社，2002.

（巫建英 太原 山西社會科學院語言研究所 030006）