淺議最佳新聞角度的選擇

新聞傳播學上人們形成了這樣一個共識：面對許許多多客觀存在的事，由于觀察、思考的角度不同，人們所得出的看法也會不一樣。紀念日、慶典活動或成就報道等，這些年年要作的報道。如果角度選擇不好，題材又不新，受眾就會厭煩，其傳播就談不上什么吸引力、感染力、影響力。但是只要我們角度選得對、選得好、選得新、選得巧。即使題材老一點。受眾也會喜聞樂見，感到賞心悅目。如何選擇最佳“角度”，這是記者新聞傳播中常常碰到的一個難題。同樣的典型材料。可以從不同的“角度”去認識、去報道、去寫作。“角度”創新了。作品的分量就重，傳播的效果就好。社會的反響就大。可以說。最佳“角度”就是記者選擇、采掘和表現新聞事實的理想角度，其具體內容，可概括為選材角度好、立意角度新、表現角度巧。

選材角度好

面對一大堆新聞素材。選擇怎樣的新聞題材，選擇題材的角度如何掌握，是記者在寫作報道時首先面臨和必須解決的問題。選材是把原始材料變成表現主題的題材的提煉過程。這個提煉過程是新聞寫作的重要環節，直接關系到報道內容是否充實、扎實、精當，關系到報道意圖能否得到充分體現。主題猶如報道的靈魂，題材好比報道的血肉。一個人肌體健康與否與血肉好壞直接相關。一篇報道的成敗與選材角度是否恰當密不可分。新聞選材如何達到“好”的角度?我認為要注意把握以下兩個方面。

要與報道的主題需要相吻合。新聞主題靠新聞題材體現。不同的主題需要不同的題材。一旦報道的主題確定以后，選材角度就要圍繞這個中心來尋覓材料，使選取的題材緊扣這個主題，為表現這個主題服務。因此，新聞的選材角度一定要把住“主題需要”這一關。通訊《中國工人階級的先鋒戰士——鐵人王進喜》就是這方面的范例。這篇通訊的主題是要表現出鐵人王進喜為迅速改變我國石油落后面貌而英勇奮戰的崇高思想和一不怕苦、二不怕死的革命精神。作者圍繞這個主題。把選材角度對準了這樣幾個題材：沒有吊車，就帶領大家用繩子拉、撬杠推，終于把鉆機從火車上卸了下來；打井缺水，就用盆子端來；他的腿被砸傷，仍然堅持上井場，指揮鉆井；為了壓住井噴，他帶頭跳進泥漿池，用身子攪拌水泥漿。這些題材。件件閃耀著鐵人性格的光彩，件件表現了他一不怕苦、二不怕死的革命精神。可見，選材角度吻合了主題的需要。就能使報道主題得到充分展現。

要抓準典型材料。要使題材很好地表現報道的主題，就需要從占有的大量新聞素材中，瞄準并選擇那些最典型的、最有代表性的、最能體現本質的材料。典型的材料，更具有代表性，能更好地揭示新聞人物的精神面貌，反映新聞事物的本質，從而深刻地表現報道的主題。著名作家魏巍在《誰是最可愛的人》的寫作體會中說：“用最能代表一般的典型例子，來說明本質的東西，給人的印象是會清楚明白的，也會是突出的。”因此，在選擇新聞題材時，角度一定要對準以一當十的典型題材，忍痛割舍那些雖然生動但與主題關系不大的材料。

立意角度新

立意角度新。是指在同類題材、同類事件、同類事實中，記者能獨具慧眼，發現閃光點。從他人意料不到的角度提煉出一個新穎的主題。

曾在全國獲獎的電視新聞《罐頭瓶的啟示》。記者就是通過長春市物資回收公司收購到的廢舊罐頭瓶一年比一年多的現象，看出了這是改革開放后人民生活水平不斷提高、能吃得起罐頭的人越來越多的結果；《人民日報》發表的《豐收的不僅是糧食》一文，作者透過廣西人民在大旱之年卻奪得糧食空前大豐收的這一現象，揭示出了比糧食豐收更為重要和可喜的三種豐收，即人民群眾通過抗旱奪得了糧食豐收而收獲了比糧食豐收更為可貴的自信心。基層黨組織在旱災面前通過發揮好自己的戰斗堡壘作用而增強了對人民群眾的凝聚力，各級領導干部在大旱面前通過為群眾辦好事辦實事而在人民群眾的心目中樹立起了新形象。如果換上一些功底膚淺的記者，就很有可能會把這兩個題材寫成諸如《長春市物資回收公司經濟效益越來越好》、《廣西今年糧食喜獲豐收》之類的平庸之作。

再如，日常生活中有的人盡管長得很一般，但有經驗的攝影師從最佳的角度來拍攝，就變得比實際更美甚至楚楚動人了。功底深厚的記者也能從最佳的角度來見人所未見。他們的許多新聞精品也是在立意角度上來取勝的。改革開放之初。報紙、廣播、電視上關于農村實行聯產承包責任制以后各地糧食增產的報道很多，但能讓人記得住的作品幾乎沒有，而浙江人民廣播電臺1982年12月14日《對農村廣播》欄目中播出的《小木匠遇到的為難事》一文，不但獲得了當年的全國好新聞獎，而且還能讓人經久不忘。這篇報道說的是一個手藝精、人緣好的年輕小木匠突然得罪了包括他家親戚在內的許多人，得罪人的原因是家家戶戶都因秋糧豐收了沒地方放而急著讓小木匠幫做幾個裝谷子的木柜。他忙不過來而“得罪”了人。作者從一個小木匠遇到的為難事這么一個獨特的角度人手來表現糧食豐收。歌頌改革開放帶來的新氣象，就比直接報道糧食豐收和直接說改革開放好頂用多了。

《廣西日報》上有篇題為《鳥迷新傳》的小通訊也是這樣，這篇文章寫的是廣西來賓市橋鞏鄉有個農民，過去因為窮買不起肉而他又很想吃肉，于是便打鳥來吃，村子附近的鳥打完了。便到深山老林去打；村里實行聯產承包責任制以后，他因地里的活忙不過來而顧不上打鳥了，后來，種出的糧食多了吃不完便拿到街上賣，有了錢，要吃肉就上街買而不用跑到深山老林里去打鳥了；由于他夫婦倆干活很賣力，家里漸漸富裕起來，不久就買回了電視機，他從電視中知道了鳥是人類的朋友之后，不但自己再也不去打鳥。而且還勸鄉親們也不要再打鳥了。文章通過一個農民從打鳥到不打鳥進而到積極保護鳥的轉變過程。不但反映出了改革開放以后農民生活水平的提高。而且也反映出了改革開放后人民群眾思想觀念的進步。從這么一個獨特的角度人手。來表現改革開放給農村帶來的新變化，就深刻得多，也更容易被人所接受。

表現角度巧

記者傳播新聞除了要有好的題材和新的立意外，還必須能夠選擇最佳的表現角度。最佳表現角度。就是在采寫時要從最能說明主題的那個方面去表現事實、反映事實。也就是說要通過對材料的巧妙安排和新穎構思，寫出別具一格而又能充分體現報道意圖的新聞作品來。語言怎樣表達才精美，結構怎樣安排才合理，如何構思才新穎，都是表現角度涉及的范疇。我們這里談的表現角度，主要指構思如何巧妙的問題。

表現角度與報道能否充分表現題材和深刻揭示主題關系極大。報道的主題定得再好。選擇的題材再生動，表現角度不新不巧，這個報道就會一般化；在題材一般、主題老套的情況下，表現角度的正確選擇就顯得更為重要。表現角度，直接關系到報道的外包裝，是報道能否吸引受眾的重要因素。同樣的主題和材料，外包裝不同，宣傳效果就會大不一樣。表現角度的巧妙應把握住如下兩點。

首先是要扣住新聞的本質。不能因追求形式而忽視內容。我們說報道要形式新穎，要有獨特的表現手法，其前提是要有利于內容和主題的表達，要在真實反映題材。深刻揭示主題的情況下力求形式的新穎。不能只講究形式而損害主題和內容。比如黨的十七大召開期間的報道。上面要求多報動態。各家媒體基本都是熱烈歡慶。心情振奮。以十七大精神為指導推進各項工作，促進總量翻番。而《桂林日報》別出心裁地做了一組通版報道《藍圖宏偉群情振奮，百姓熱切期盼落實》，站在百姓立場上看時政、寫時政，讓老百姓說實話。這樣的表現角度既豐富了時政新聞，又為決策部門和研究機構提供了民意借鑒。

其次是要獨辟蹊徑，敢于創新。新聞報道在形式上的創新，是記者應該著力探索的問題。在日常生活中。記者并不是每天都能抓到新鮮的東西，而新聞的性質又要求報道不斷給受眾以新鮮感。這樣一來，就給記者提出了善于和敢于創新的要求。同樣一個事實，同樣一個主題，轉變一個表現角度，換一種手法來寫，就可以寫出不同新意。例如用獨特的表現手法來表達記者的好惡——《人民日報》曾發表過一篇文章，內容報道的是江蘇省某鄉有一伙暴徒當街欺侮人。被欺負者連忙跑進附近的一個大院里去尋求庇護，暴徒緊追不舍地也跟進了大院，大院里正在上班的眾多干部不但沒出來制止，反而還把辦公室的門窗關了起來置之不理，暴徒看到沒人敢管，于是更加肆無忌憚地打人，結果把人打得遍體鱗傷。文章在敘述完事情的經過之后，結尾處是：“這一事件。就發生在門口掛有‘中共××鄉委員會’、‘××鄉人民政府’兩塊牌子的大院里。”而黑龍江電視臺播出的《檢查團，來了!走了!》一稿也有異曲同工之妙，這條新聞只用了3個畫面，一是檢查團來前哈爾濱市緊張地進行清理街道的畫面。二是檢查團到達各處開展衛生檢查并對該市衛生狀況給予充分肯定的畫面，三是檢查團走后記者在其曾檢查過的地方所拍攝到的“新貌”重又換“舊顏”的畫面，在展現各個畫面時。作者只是客觀地介紹了畫面的內容而未作任何評論。這兩篇報道雖然都是一交代完事實就結束，但卻收到了好的效果。不愧是表現角度十分巧妙的佳作。