我收藏的民國期刊

干脆就叫《月刊》

上個世紀40年代中葉，在上海，出版了一種期刊，取名就叫《月刊》，就像其時另一本叫《雜志》的刊物，都屬于一種無名即是名的風格，顯得非常直率。不過，就兩者的刊名，顧名思義尚有不同之處：《月刊》的命名著重出版的周期；《雜志》的命名則著重刊物的內涵。

《月刊》最初由小說家沈子復、木刻家翁逸之主編，后改由章太炎晚年的學生沈延國主編，是一種偏重文藝的綜合性刊物。1945年11月10日創刊于上海，正是抗戰結束，知識界感覺到“國內各黨各派合作的曙光將露；民主的政治實現有期；出賣祖國的奸逆已開始逮捕；建設工作的計劃已決定”的時刻。編者在創刊詞中說：“我們是無黨無派的人民，站在人民的立場”，這就決定了《月刊》所持的立場和性質，是一本中間刊物。

由于編輯人翁逸之本身是畫家的緣故，《月刊》的創刊號很注重木刻、插圖和漫畫，扉頁上粘貼著麥稈作的“魯迅與青年”木雕，翁逸之自己的彩色木刻“云霧與豐腴的季節”也是另外印刷后貼上去的。刊出的小說配有野風等畫家的精美插圖，還特意開辟了漫畫欄目。在當時的刊物中可以算是比較注重裝幀的。《月刊》每期特辟“月談”欄目，發表六七篇雜文，創刊號上還有一個“上海八年特輯”，請專家撰文論述在抗戰八年間，先后作為“孤島”和“淪陷區”的上海，在大眾思想教育界、金融界、新聞界、文藝界的狀況。

《月刊》還發表了沈延國撰寫的《章太炎先生的晚年》、《章太炎在獄中》等有關章太炎的文章，作為章太炎的弟子，沈延國的文章于研究章太炎晚年在蘇州的講學生涯，無疑有著第一手的史料價值。另外，《月刊》上還能看到費孝通先生的小說，朱維基翻譯的但丁《神曲》，周煦良的詩和譯詩，歷史學家呂思勉不談歷史談時局的《對于時局的誤解》的文章等，真可以說是精彩紛呈。

《月刊》先由上海權威出版社出版，1946年后改由生生圖書公司出版，出至2卷4期終刊，凡13期（其中1946年2、3合刊），我藏有其中的4冊。

別具一格的《永安月刊》

這是由一家大型商業公司斥資創辦的刊物，現在一般稱為“企業刊”，多的是本企業產品的介紹和各種各樣的促銷廣告，其性質決定了它不大會受到知識界的青睞。然而萬事都有例外，1918年在上海創立的大型商業公司———永安公司，1939年在“孤島”上海卻創辦了一份別具一格的《永安月刊》，受到了知識界的歡迎。

《永安月刊》創始于1939年，直至1949年停刊，長達10年之久，共出版118期。要保存全份《永安月刊》在個人幾乎是不可能的，在此姑就我掌握的幾種談談。

永安公司的老板是郭琳爽，他也是《永安月刊》的發行人，雜志的主編卻是名不見經傳的鄭留，他和幾位編輯麥友云（編輯主任）、梁燕（美術主任）、吳康、劉家彥、劉魯文（攝影主任）、宋德其等大都是公司廣告部的職員，因此雜志得以獲得公司的經費和上海其他大公司的長期廣告，維持雜志的正常運轉。

《永安月刊》的封面比較講究，大多采用名媛照片，上色精印，這些照片都來自永安公司附設的攝影部，高雅仕女留取倩影，正好為雜志的封面提供了取之不盡的選擇余地，當時尚沒有肖像權、隱私權之類的意識，人們為能上雜志封面為榮，這樣一來，恰好一舉兩得，不僅雜志博得讀者的歡迎，而且也是攝影部用以招徠顧客的最佳廣告。

《永安月刊》初期以圖畫為主，文章占次要地位，后來轉變風格，為此還特聘了社會上的知名文人參加雜志的編輯，如“補白大王”鄭逸梅，就是編輯部的成員之一，這就使得雜志轉而成為一本偏重掌故的文化性刊物，除了鄭逸梅自己每期提供一些補白和兩篇掌故筆記外，在雜志上經常露面的還有李鴻章的后代李伯琦的清代掌故，有些文章如《近代名人小傳辯誣》一文，著力為李鴻章的所作所為解釋，并對一些不實之詞辯誣，極具史料價值；上世紀30年代編輯《逸經》并撰寫太平天國史料的陸丹林的掌故文章，更是精彩紛呈。值得一提的是，《永安月刊》上還有郁達夫妻子王映霞作于戰時重慶的詩作，對郁達夫《毀家詩紀》進行了回擊。

鄭逸梅一向是舊派文人，他交友圈子里如顧佛影、陳蒙庵、白蕉、徐碧波，還有偵探小說家程小青、章回小說作家顧明道、張秋蟲、許嘯天等都聚集到一起，為《永安月刊》寫稿，一時間《永安月刊》幾乎成了舊派文人的大本營、俱樂部。不過，《永安月刊》也提攜一些無名的年輕人，發表他們的散文與小說，成為愛好文藝的年輕人發表作品的園地。

《永安月刊》跨越了上海的敵偽時期，但它不但不向敵偽低頭，還暗暗提倡民族氣節和愛國主義思想，作為一本“企業刊”，確實是別具一格的。

曇花一現的方形周刊

1945年10月，上海出現了第一張方形周刊———《海風》。所謂方形周刊，是一種沒有封面及封底的正方形周刊。它的首創者系晚年定居蘇州的浦東人龔之方先生。

抗日戰爭結束后，上海社會局于當年10月發布公告，命令滬上各報刊一律重新登記，并特別規定創辦于淪陷時期的報刊不準出版。因此，一些從事小報出版的人員面臨失業的危險。當時有小報“專家”之稱的龔之方決定利用《光化日報》停刊所余存的資金、紙張改出期刊。龔之方在為期刊考慮開本時，拿出整張報紙，東疊西折，研究了幾天，終于發現一張大報，恰可折成12頁的方形，裝訂成冊后，變成為一本周刊。幾天后，取代《光化日報》的《海風》周刊出版了，由于式樣新穎，又恰好補充了小報被禁的空隙，當即成為滬上報攤點的搶手貨，一時間爭相傳閱，洛陽紙貴。

我10年來致力于民國期刊的收藏，寒舍所藏的一冊方形周刊《海光》，出版稍后于《海風》，由平襟亞、蔡夷白編輯，在當時同樣受到市場歡迎。隨后，上海灘方形周刊蜂擁而起，到翌年2月間，林林總總已有20余種。這些后來者，除了在版式上一律采用12開本方形外，大都套用“海”字起頭作為刊名，如《海星》、《海晶》、《海濤》、《海潮》、《海聲》等。到最高潮時，上海的方形周刊有百余種，真是名目繁多，五花八門。方形周刊的大量出現，堪稱戰后上海城市文化的一道特殊風景。

這些周刊承襲了“小報”的風格，以滿足市民的消閑娛樂需要為重點，迎合戰后民眾和平的愿望，將就文章的趣味性、知識性，同時還抨擊政治黑暗、諷刺社會弊病，“將此荒淫凄慘污濁社會，寫入端莊詼諧諷刺的文章”，還特別表明拒載“打官腔”、“拍馬屁”、“假道學”、“吹牛皮”之類的文章。當然，也有些格調低下的周刊，一味迎合低級趣味，刊登描述色情、揭發隱私的文字。不過這只是方形周刊的一部分。

1946年8月，由于紙張供應緊張及當時政府對民辦報刊的壓迫，《海風》、《海光》幾乎同時停刊。到1948年，曇花一現的方形周刊幾乎絕跡。它的出版與絕跡是20世紀出版史和文化史上一個十分特殊的現象，是空前的，也可能是絕后的現象，很長時間里并沒有引起重視。

中華書局的《新中華》半月刊

中華書局發行的雜志很多，早期出版發行的刊物著名的有“八大雜志”，分別是《中華教育界》《中華實業界》《中華婦女界》《中華童子界》《中華小說界》《中華學生界》《中華兒童畫報》和《大中華》，幾乎涵蓋了社會各階層的讀者群，可以看出中華書局主持者辦事的膽魄。

《大中華》半月刊1915年1月20日創刊，是一本以時事政治為主的綜合性刊物，由大學者兼大社會活動家梁啟超主編，風行一時。中華書局主持人陸費逵在卷首指出：“《大中華》雜志的目的有三：一曰養成世界知識，二曰增進國民人格，三曰研究事理真相，以為朝野上下之南針”，該刊于1916年12月20日停刊。

《大中華》半月刊的后身就是《新中華》半月刊，加一“新”字，以示與以前《大中華》有所區別。《新中華》半月刊創刊于1933年1月10日，同樣是以時事政治為主的綜合性刊物，在它的發刊詞中開宗明義強調說：“本志定名為《新中華》，冀其對于‘現代的中國’有所貢獻，故敢揭橥‘灌輸時代知識，發揚民族精神’之兩義，以為主旨。”與《大中華》的主旨已經不同。該刊由周憲文、錢歌川、倪文宙等編輯。在抗戰時期的陪都重慶，《新中華》易地出版，一度改由金兆梓、錢歌川、章丹楓、姚紹華等編輯。

《新中華》半月刊的刊名書法極有特色，不是某個名人的手跡，而是極富金石韻味的魏碑體，是從張猛龍碑中集來的。創刊號16開，厚達250頁，正文前除了大做中華書局出版物廣告外，還有徐悲鴻和劉海粟的同題畫作“馬”等十幅插圖。正文更是精彩紛呈，郁達夫的小說《瓢兒和尚》，巴金的小說《幽靈》，舒新城的散文《故鄉》都刊在這里，更多的篇幅是對于當前世界局勢和中國經濟、文化、教育、外交的綜合分析與前瞻性的把握。這類文章都有時效性，過了這個時效，便只有文獻史料的意義了。

《新中華》還出過很多專號，如：淞滬抗戰專號，教育專號等，最有趣的是還出過一個“摩托救國專號”，吳稚暉等名人也撰文鼓吹，把救國寄托在某一種特定的“物”上，如今看起來不免忍俊不禁。

（選自《蠹痕散輯》/黃惲 著/上海遠東出版社/2008年2月版）