光鮮的背后

德國年輕女作家西爾克·朔伊爾曼于1973年出生于德國卡爾斯魯爾，現(xiàn)就職于法蘭克福大學日耳曼語言學系。2001年春，朔伊爾曼以詩集《那一天海鷗以兩聲部歌唱》首次引起德國文壇的關注。隨后，詩集《宇宙間最溫柔之處》和短篇小說集《富裕的女孩們》相繼問世。在嘗試了不同文體寫作后，2007年，其長篇處女作《犬狼共處的時刻》（Die Stunde zwischen Hund und Wolf）的出版又讓人眼前一亮。

這部小說圍繞一對貌合神離的姐妹展開。倆人分別多年毫無聯(lián)系，重逢帶來的只有物是人非。姐姐伊娜斯曾受盡父親寵愛，成為萬眾矚目的畫家，而“我”則一直生活在家庭偏愛、姐姐事業(yè)成功的陰影之下。而現(xiàn)在，伊娜斯變成了要靠酒精麻痹自己的酒鬼，“我”盡管不愿再與姐姐有任何交集，但一個男人——凱，成了兩姐妹情感競爭的焦點，從而使故事發(fā)展更加復雜。最后，“我”在送姐姐去療養(yǎng)院的途中，倆人的糾葛似乎得到化解。

小說中時間間隔不長，地點轉換不多，主要人物也不過三四個，彼此之間的關系卻糾結在一起，待到想要脫身時，卻為時已晚。作者用詩一般的語言，為讀者描繪出融合混雜的社會街景。朔伊爾曼透過“我”的眼睛將毒品、酒精、性關系、愛情、欺騙……這些混沌模糊的意象連成一片，集中放大在讀者面前。小說中的姐姐是現(xiàn)代女性的代表，有誰會想到她會迷失自我？這在現(xiàn)今社會是少數(shù)現(xiàn)象還是已經很普遍了呢？我們是不是看到了更多光鮮亮麗的背后隱藏著的丑陋呢？

朔伊爾曼并沒有交代“我”的名字，她大多數(shù)時間是沉默的，和周圍人保持距離，她的家庭、工作、社交、情感生活，全是空白。朔伊爾曼曾在《留白的魅力》中談道：“如果要談論小說敘述的準則，就我個人來說，沉默留白的手法是最有趣的準則和寫作的可能性。使人物或事件瞬間陷入無盡的想像和猜測之中，這是最巧妙的寫作手法。”在《犬狼共處的時刻》中，“我”和伊娜斯的過去、伊娜斯是如何迷戀上酒精的、是什么使她逐漸迷失自我、“我”和凱的結果是什么……都是分布在整個故事構架中的空白，等待著讀者去填補。少了這些空白，整個故事的張力和想像空間就會大打折扣。這種敘述方式的矛盾和高明之處在于，作家既不能在描寫中泄露秘密，但又要保證所有留白都能明確指向文章的中心，使小說中既有貫穿始終的紅線，又不會給情節(jié)的發(fā)展造成局限性。

小說中多次運用比喻象征的修辭手法。書名中犬和狼的意喻在于，當人身上表現(xiàn)出獸性時，表明有些事情已經開始脫離正軌了。犬狼共處的時刻在文中特指伊娜斯完全受酒精控制的時刻。朔伊爾曼指出：狗代表著溫順、被馴服的一面；而狼則代表冷酷兇惡、令人恐懼的一面。當這兩種原本互相排斥的對立面統(tǒng)一在一起的時候，可想而知，會發(fā)生怎樣的化學作用。這一刻在小說中共出現(xiàn)四次。“在那一時刻到來的時候，她完全變成了另外的模樣，她內心的思想完全迸發(fā)……我無法預言，那到底是怎樣的一種情感，憤怒，挑釁，抑或是自我憐憫……是另外一個完全陌生的她，我把那一刻稱為‘犬狼共處的時刻”。也許溫順只是伊娜斯的表象，而不安、墮落的內心才是實質。在伊娜斯將要卸下溫柔的面具，展示恐懼的內心時，就出現(xiàn)了犬狼共處的時刻。

小說的基本色調是冷峻的深藍，如果故事有溫度的話，那也是“如同觸碰到冰冷的玻璃杯，或那向外延伸的窗臺”說。小說中兩位女主人公分別代表了截然不同的人群：一面是自閉理性的記者，一面是過度興奮、自我麻痹的藝術家。作家總是將視角轉向社會的陰暗面，聚焦、放大，讓人無法回避。在她的短篇小說集《富裕的女孩們》中，所有的女主人公都面臨著脆弱的人生，故事中都充滿了悲傷、恐懼和令人震驚的事實。小說的一切都建立在一定的社會背景和生活原型之上，源于生活，反映生活。弗吉尼亞·伍爾夫曾說過：“一本好書的意義就像一次白內障手術一樣，讓人看得更清楚；讓世界從束縛中掙脫，被更加清晰的生活所填充。”2008年格奧爾格－克奈爾獎授予西爾克·朔伊爾曼時稱：“她觀察細微，想像豐富，同時在悲傷的旋律中夾雜著一絲嘲諷……她可以用簡單的話語為讀者勾勒出現(xiàn)實生活的場景，那不是現(xiàn)代都市生活的新聞報道，而是一幅城市藝術白描。”朔伊爾曼通過故事揭開了國際大都市光鮮的背后，讓讀者思考，我們要選擇逃避還是正視并試圖改變？