寫“梅孟”不如寫“梅程”

徐城北

程硯秋不僅是梅蘭芳的徒弟，而且更是梅蘭芳的對(duì)手。在程硯秋最盛的時(shí)候，梅不得不暫時(shí)后退上一步半步。梅程間有矛盾是盡人皆知的事實(shí)，甚至在程硯秋逝世一周年時(shí)，周總理舉行小型宴會(huì)招待程硯秋的家人時(shí)，還對(duì)一邊作陪的梅蘭芳說：“其實(shí)程硯秋對(duì)你是很尊重的，他的傳記中幾次提到你對(duì)他的幫助……”梅蘭芳聽了，連連點(diǎn)頭稱“是”。

說起程梅之爭，頗有些曲折。30年代初年，程硯秋說，他梅蘭芳訪問過了美國，我程硯秋就緊跟著要去歐洲！1932年的元旦，他在報(bào)紙上宣布：去掉原來名字中的“艷”字，改名叫了“硯秋”；同時(shí)把原來的“玉霜”也改稱“御霜”。同一天，他收荀慧生的長子令香為徒，舉行了鄭重的拜師儀式。隨后的半個(gè)月中，程硯秋天天有即將赴歐的盛大宣傳，梅蘭芳幾乎天天作陪。直到中旬，梅蘭芳在北平前門火車站把程硯秋送走，這場(chǎng)“程旋風(fēng)”才算結(jié)束。細(xì)看“程旋風(fēng)”中的梅蘭芳，卻又是從容自若，當(dāng)眾親切呼之“硯秋”，私下還是舊的叫法——老四。為什么梅蘭芳能如此忍耐并殷勤，除了人的品性之外，還因?yàn)樗砗筚澲你y行力量弱了，不如程硯秋身后的風(fēng)頭正盛。一年半后，程硯秋從歐洲返回上海，隨后又回到北京，他接受各方面的采訪，發(fā)表了“訪問歐洲戲劇十九點(diǎn)”的意見書，說出一些頗有力度的新思想。在這些方面，程似乎是強(qiáng)于梅的。

1946年，程硯秋與梅蘭芳在上海不期而遇，先是奉蔣夫人宋美齡之約，梅程率徒合演了《四五花洞》——梅先生這邊是新收的徒弟楊畹農(nóng)，程先生那邊則是趙榮琛。而趙榮琛隨后則充當(dāng)起梅程二人之間的“協(xié)調(diào)人”。此時(shí)的梅蘭芳，“大面兒”上對(duì)程是尊重的，安排了戲的大格局，又顯示了謙讓之意?？呻S后兩人在用誰的胡琴上發(fā)生矛盾，梅堅(jiān)持用自己的文場(chǎng)：徐蘭沅加王少卿。梅蘭芳說，“就那么幾句唱，還何必?fù)Q來換去呢?”趙榮琛回去稟報(bào)，程硯秋沒有辦法，只能在約定時(shí)間來到梅宅合練。梨園在這方面是有規(guī)矩的，只能是弱勢(shì)一方到強(qiáng)手一方去合練，而不能是相反的。再后，程提出服裝要變革，梅蘭芳則堅(jiān)決不答應(yīng)，“老四真有主意，竟要在腰上挖洞!他如真想挖——就讓他自己去挖，我跟畹農(nóng)反正不挖，我們還是用老服裝老扮相……”最后達(dá)成的協(xié)議是各穿各的。及至進(jìn)入最后的排練，程硯秋來到了梅宅見梅蘭芳——初見面時(shí)還是垂手侍立，并恭敬地叫聲“先生”。梅蘭芳則大度又隨便地說，“坐吧，老四!”可以想見：程硯秋心中的感受應(yīng)該是復(fù)雜的。隨后梅程展開合練，當(dāng)程硯秋唱出他那幽幽咽咽的聲腔時(shí)，是京胡琴師徐蘭沅先把胡琴放下，“您這腔兒我拉不了，還是把周長華(程硯秋的琴師)叫來吧……”程硯秋當(dāng)然暗中高興，徐是梅蘭芳的長輩，他有了意見梅蘭芳是不能駁的。于是以兩堂文場(chǎng)分別為兩人伴奏的格局就此形成。

隨后不久，梅蘭芳與程硯秋果真在上海打起了對(duì)臺(tái)。梅在“中國”，程在“天蟾”，老生一邊是楊寶森，另一邊是譚富英，基本上打了平手。但最后程硯秋拋出了“殺手锏”《鎖麟囊》，連續(xù)賣了幾個(gè)滿堂，這氣勢(shì)就把梅蘭芳給“壓”下去了。

程硯秋解放初期又到上海，獻(xiàn)演了新戲《英臺(tái)抗婚》，可能是身材太高也太胖了，效果頗不理想，這讓他心里很惱。不久，他倆又險(xiǎn)些在上海形成第三次對(duì)撞!當(dāng)時(shí)，是程正在上海唱戲，而梅劇團(tuán)則從江蘇巡回，按計(jì)劃很快就要到達(dá)上海——眼看又要跟程硯秋撞上了。這形勢(shì)外人并不注意，但知道內(nèi)情的戲迷會(huì)覺得“更有好戲可看了”。可遠(yuǎn)在北京的周總理在日理萬機(jī)的情況下得知，馬上把馬少波(中國京劇院黨組書記)找來，命其立刻“把你們的兩位院長拉開”。馬少波雷厲風(fēng)行，先找到梅蘭芳。梅服從大局，延長了在江蘇的演出期限；馬又趕到上海，在戲院后臺(tái)找到了程硯秋，向他講明險(xiǎn)些發(fā)生的對(duì)撞。程硯秋負(fù)氣地發(fā)了牢騷，感嘆人生的怨氣真是挺大的。梅程之間的矛盾糾葛不僅有趣，既是時(shí)代的與社會(huì)的，同時(shí)還是戲曲的。

據(jù)說，梅蘭芳之子梅葆琛在臨終前留下遺言，希望電影在梅蘭芳、孟小冬問題上不要過多糾纏。因?yàn)檫@段露水姻緣雖有噱頭，但畢竟不是梅蘭芳藝術(shù)生命中的最重要的部分。從二三十年代起，梅蘭芳就一直處在整個(gè)梨園的主線與主導(dǎo)位置，但挑戰(zhàn)者程硯秋也給他不小的威脅。如果程硯秋的機(jī)遇再好一些，如果他在飲食上的自我控制再強(qiáng)一些，如果萬一梅蘭芳這邊又出現(xiàn)了閃失，那么隨后的梨園到底是一種什么格局，就真的很難說了。

當(dāng)然，也不能回避梅孟的婚姻。梅蘭芳在遇到孟小冬之時(shí)(甚至之前)，他就從極高處成名了，作為男性的他非常穩(wěn)固。只要不出意外，多娶幾房小老婆也根本不是“問題”。而孟小冬一方，無論舞臺(tái)上怎么好，無論臺(tái)下有多少人捧場(chǎng)，但終究是年輕女性，舞臺(tái)上的青春也只有短短的幾年。面對(duì)舞臺(tái)上下的追捧，也絲毫不能減少她內(nèi)心的煎熬：自己的歸宿在哪里?作為女子，終究是要嫁人的。不但要及時(shí)出嫁，更要嫁得好并嫁得準(zhǔn)。她不能像今天的時(shí)尚女郎那樣，隨隨便便就委身靚男，以后再輕松說聲“隨緣”就又分手了。在舊時(shí)代，女性往往是“一嫁定終身”的。雖然她僅僅與梅蘭芳同臺(tái)演出過兩次，但她深深懂得了梅的重要與穩(wěn)固。嫁給他是不冤枉的，盡管是“小”，也是完全值得的。后來她進(jìn)入了梅蘭芳金絲雀的牢籠，那日子最初可能是美麗的。時(shí)間一久，她或許才感到其中的孤苦。她與梅蘭芳離婚后，轉(zhuǎn)向了對(duì)余派聲腔的追求，文化品格有了大幅提升。

孟小冬中年陪伴杜月笙到了香港，過了一陣之后，她終于要杜給自己一個(gè)“身份”：“我在你這兒究竟算什么呢?是女朋友?是小老婆?……恐怕什么也不是。”杜很尷尬，把前房生的兒子叫來，讓他跪在地上磕頭叫“媽”。又在香港的飯店擺了幾桌。這才讓孟小冬踏實(shí)下來。我猜想杜在病重之際，一定會(huì)讓孟小冬反復(fù)為之輕哼余派聲腔，他甚至?xí)谶@聲腔中檢點(diǎn)平生。等杜死后，又過了一段時(shí)間，孟小冬才移居臺(tái)灣，像一個(gè)男人般過完她的最后歲月——她藝術(shù)上確是“冬皇”，其實(shí)又很慘淡。甚至作為孟小冬最有特征也最有意義的時(shí)間，是她以余腔陪同杜月笙走向死亡的那段歲月。孟小冬不斷在杜的耳邊輕唱。杜聽得很認(rèn)真也很陶然，他命令自己在上海的門徒“不許跟政府作對(duì)”，由此減少了解放初期上海可能產(chǎn)生的動(dòng)亂。從這個(gè)意義上講，孟小冬應(yīng)該說是有功的。由此可以說，孟小冬與杜月笙，甚至比她與梅蘭芳還要有“戲”，這里的“戲”，主要是指政治與文化上的價(jià)值。

舞臺(tái)上的梅蘭芳，看過的人太多太多。而舞臺(tái)下的梅蘭芳，真正見過的人則很有限。我們從紀(jì)錄電影中見過梅的談吐，他實(shí)在是一位梨園深處的行內(nèi)之人，說話的男旦痕跡很重。就這個(gè)意義說，即使請(qǐng)梅先生本人扮演現(xiàn)實(shí)生活中的他自己，也不是很容易的。因?yàn)樗且晃粡睦锏酵舛急惶摂M化了的杰出演員，每一舉手與每一投足，都會(huì)自然而然帶著京戲的“范兒”。想讓他按照梨園外的普通人那樣講話與動(dòng)作，肯定是一件非常麻煩的事。如今，是在梅蘭芳逝世將近半個(gè)世紀(jì)之時(shí)，由另外一些從沒見過他本人的、也很不通曉梨園禮法風(fēng)范的當(dāng)代明星，風(fēng)急火忙般就把梅蘭芳等搬上銀幕，實(shí)在不是明智之舉。但反過來想，時(shí)代又是急切需要把梅大師搬上銀幕的，即使一次不成就來第二、第三次。為什么?就因?yàn)槊诽m芳這一代的大師的文化價(jià)值，太需要傳遞給今人了!