徐渭的題畫詩

許黎英

題畫詩是中國古代詩歌的一個(gè)重要組成部分,內(nèi)容豐富,數(shù)量巨大。徐渭1474首詩歌中就有300多首題畫詩。徐渭的筆墨大寫意畫在中國繪畫史上有著重要的地位,因此其題畫詩亦詩亦畫,使詩歌充滿著直觀豐富的畫意。詩畫兼擅,詩畫兼融,決定了徐渭題畫詩的獨(dú)特魅力。

詩歌的本質(zhì)是“言志”,徐渭6歲攻詩文,9歲作文章,顯露了異于常人的才質(zhì)秉賦。但如此聰明少年,卻是一生坎坷。因此他的題畫詩內(nèi)容遠(yuǎn)比一般的題畫詩要豐富得多。

徐渭的題畫詩能準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)畫面內(nèi)容,將畫詩化,使畫面與物象相融為一。

天街夜雨翻盆注,

江河漲滿山頭樹。

誰家院內(nèi)有奇事,

蛟龍濕重飛難去。

這是《雨竹》中的題畫詩,可是詩中卻沒有一個(gè)字寫竹,全是寫雨。由于竹形易現(xiàn),雨勢難摹,所以詩與畫,一個(gè)寫雨,一個(gè)寫竹,兩者相互補(bǔ)充,相得益彰,使“雨竹”的主題更完美、更豐滿。其中以“蛟龍濕重飛難去”來狀寫“翻盆注”的大雨,無疑增加了詩畫的藝術(shù)感染力。

徐渭一生奇禍不斷,現(xiàn)實(shí)之境給徐渭留下了太多的痛楚,在徐渭題畫詩中,一方面抒發(fā)自己懷才不遇、投身無門的感慨,另一方面,他卻沒有消磨自己的生存意志,反而激發(fā)了他狂傲不羈的斗士品格,使他在困境中堅(jiān)守人生信念。

最具代表性的是《葡萄》,其一:

半生落泊已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中。

這是徐渭獄中出來后所題。這首詩與其說是在詠葡萄,不如說是直截了當(dāng)?shù)卦趪[傲自身,首句就概括了他半生的重重災(zāi)難和九死一生的經(jīng)歷,對未來生活幾乎無望,然而第二句表達(dá)了他絕不向命運(yùn)低頭而是頑強(qiáng)抗?fàn)幍臎Q心,孤傲倔強(qiáng)的個(gè)性躍然紙上。第三、四句是他懷才不遇的牢騷,又象征自己的超人才智,既不為社會(huì)所用,那就順其自然吧。在詩中,沒有半點(diǎn)奴顏、可憐相,而是表達(dá)了與社會(huì)不相容的一種高傲之態(tài)。

徐渭的題畫詩在抒發(fā)命運(yùn)不幸的同時(shí),也寄寓著自己的人生理想和追求。在《王元間倒枝梅畫》中,他寫道:

皓態(tài)孤芳壓俗姿,不堪復(fù)寫拂云枝。

從來萬事嫌高格,莫怪梅花著地垂。

這是一首贊畫詩,詩人借王冕的倒枝梅“著地垂”的特征,以物喻人,引出“從來萬事嫌高格”的感嘆,憤激于世間容不得高格。

徐渭題畫詩還有諧趣橫生、充滿童心的特點(diǎn)。

他的《題風(fēng)鳶圖》詩將近30首,讀了令人覺得有火候老到之妙,有許多令人會(huì)心一笑的地方。

春風(fēng)語燕潑堤翻,

晚笛歸牛穩(wěn)背眠。

此際不偷慈母線,

明朝孤(辜)負(fù)放鳶天。

畫面是放牛娃在春風(fēng)燕語的背景下,騎著牛、吹著笛回家,這是一幅恬然的牧歸圖。詩與畫虛實(shí)相映,令人回味無窮。

徐渭的題畫詩,與其畫風(fēng)十分相似,即重“大寫意”,而不求工筆的纖細(xì)精工之效,并常常不受制于畫中所表現(xiàn)的物象,取得了常人難以企及的效果,誠如其自云:“莫把丹青等閑看,無聲詩里頌千秋。”