佚 名
殷商時代出土的銅鏡至今發現的只有五面,一面鏡背有弓形鈕,飾以席紋和鱗紋圖案。另四面均為圓形,鏡背有拱形環鈕,且分別裝飾以葉脈或多圈凸弦紋,鏡成近平或微凸,鏡身較薄。此時銅鏡紋飾具有自己的風格。這種風格也見于同時出土的其它器物上。如銅鏡上的弦紋、乳釘紋,也常見于殷代的銅鏡。
西周銅鏡迄今發現的有十五面,均為圓形。鏡面平直或微凸,鏡身較薄,鏡鈕有橄欖形、弓形、半杯形、長方形等多種。可分為素鏡、重環紋鏡、鳥獸紋鏡三類。西周時期以素鏡為主。西周晚期,鏡背的紋飾發生了變化,新出現了動物紋飾,打破了傳統的風格。
春秋戰國時代是我國銅鏡盛行發展時代。戰國銅鏡特點是:形體輕巧,紋飾精致,線條流暢,一掃前期銅鏡幼稚樸拙的風格,展現出青銅工藝的新面貌。此時銅鏡多為圓形。紋飾表現手法多樣,有淺浮雕、高浮雕、金銀錯、嵌石、彩繪等。圖案多采用地紋襯映主紋手法,主紋地紋相映成趣。圖案顯得完善而和諧。根據春秋戰國銅鏡特點的主題紋飾圖案劃分類型,共分為如下幾類:
1、素鏡類:全素鏡、弦紋素鏡、寬弦紋素鏡。
2、純地紋鏡類:羽狀地文鏡、云雷地紋鏡。
3、花葉鏡類:葉文鏡、花瓣鏡、花葉鏡。
4、山字鏡類:三山鏡、四山鏡、五山鏡、六山鏡。
5、菱文鏡類:折疊式菱紋鏡、連貫式菱紋鏡。
6、禽獸紋鏡類:獸紋鏡、鳳鳥鏡、禽獸紋鏡。
7、蟠螭紋鏡。
西漢銅鏡在制作和藝術表現手法上,也有很大發展。西漢初期至武帝時期,銅鏡逐漸厚重,紐多作半球形,或作柿蒂形。圖案布局和紋路也有新的變化,出現了以四乳釘為基點組織的四分法布局形式,主紋突出,地紋逐漸消失。主題紋飾素樸,圖案結構簡單,改變了戰國時期那種嚴謹的細密風格。西漢晚期至東漢中期,規矩鏡成為最精美的類型,紋飾以四神為主,圖案有四神、動物、禽鳥及群邪、羽人之類,活潑生動。紋飾布局突破了“心對稱”古樣設計,出現了“軸對稱”式新風格。此外,“透光鏡”的出現,也給漢代銘文鏡帶來極大光彩。所謂透光鏡,是指將鏡面對著日光或其它光源時,與鏡面相對的墻壁上能映像出鏡背文飾或銘文的字樣的銅鏡。漢代除了繼續沿用戰國鏡外,最流行的銅鏡大致有下列15類:
1、蟠螭紋鏡類:纏繞式蟠螭紋鏡、間隔式蟠螭紋鏡、規矩式蟠螭紋鏡。
2、蟠虺紋鏡類:方格四虺鏡、連弧蟠虺紋鏡。
3、草葉紋鏡類:四乳草葉紋鏡、規矩草葉紋鏡。
4、星云鏡類。
5、連弧紋銘文鏡。
6、重圈銘文鏡。
7、四乳禽獸紋鏡。
8、規矩紋鏡類:四神規矩鏡、鳥獸紋規矩鏡、幾何紋規矩鏡,簡化規矩鏡。
9、多乳禽獸紋鏡。
10、連弧紋鏡。
11、變形四葉紋鏡。
12、神獸鏡類:重列式獸鏡、環繞式神獸鏡。
13、畫像鏡類:歷史人物畫像鏡、神人車馬畫像鏡、四神、禽鳥畫像鏡。
14、夔鳳紋鏡。
15、龍虎紋鏡類:龍虎對峙鏡、盤龍鏡。
魏晉南北朝時期,由于戰亂頻繁,社會動蕩,我國的銅鏡制造業進入中衰期。這個時期風格仍沿襲漢鏡,以三角緣神獸鏡最為流行。銅鏡紋飾常以民間故事為題材。此外,還出現了佛像圖紋,這也是該時期銅鏡的一個顯著特點。
隋唐時代是中國封建社會發展繁榮昌盛的時代。它結束了300多年的分裂割據,而又復統一;它吸收了四夷兄弟民族的文化,而融匯一體。銅鏡工藝有強烈的時代感,它同整個文化一樣,不僅在鑄制工藝上攀登到了空前的高峰,而且在裝飾藝術上出現了前所未有的成就。工藝上,錫和銀的合金比例加大(占40%左右),使鏡面顯得特別亮潔而泛現白光澤,映影十分清晰。造型上既端重厚實,又精致玲瓏,形狀不一,有葵花、菱花、方形、六角、八角、亞形等式樣。裝飾上自由活潑,大方美觀,趨于世俗,寓有吉祥富貴和向往仙山瓊閣的審美觀念,有鳳凰、天鵝、鴛鴦、喜鵲、珍鳥、獅子、天馬、白鹿、云龍、海獸、牡丹、蓮荷、葡萄、花束以及嫦娥奔月、王子晉吹簫引風、仙人、月宮等珍禽異獸、花鳥蟲魚、神話傳說,無所不有,豐富多彩,斑斕瑰麗,正反映了唐代社會的繁榮昌盛蒸蒸日上的景象。唐以后的五代只經歷了半個世紀,在藝術上可以說是唐代的遺風。這時很少有新鏡問世,民間多沿用唐鏡,即使鑄制新鏡也見不到特色了。