烏里·希格：中國現代藝術教父

壽含章

現代藝術始終將是他的偏好,因為現代藝術有血有肉,活生生地表達著生命的進行時。

其實在采訪烏里·希格之前,我對他并沒有好感。他收藏的中國80至90年代間的中國藝術品總讓人耿耿于懷,就好比中國從前的文物寶藏被外人掠奪了去,不知道什么時候再能回來。

城堡倉庫

傍晚時分,在城堡里見到烏里的時候,他慢慢從樓上走下來,沒有太多的笑容,穿著綠色的立領襯衣,鼻子和耳朵都有尖銳的形態,像一只沉默著的老鷹。眼睛里有淡淡的血絲,聲音偶爾透出嘶啞,我知道他已經很累了。

說起烏里·希格,從他創辦的第一家中國與西方的合資公司,到前瑞士駐中國大使,再到中國當代藝術品最大收藏家,他似乎總與中國緊密相關。

商人,外交官,收藏家,究竟烏里如何來平衡他的多重身份,這樣的多重身份對他的收藏有何影響。

對此他解釋道,“因為這三位一體的身份,使我能夠全面審視和全景體現中國文化。”

無數的中國藝術家對烏里坐落在Mauensee上的城堡充滿向往,渴望自己的作品有朝一日也能夠出現在他的廳堂甚至洗手間里。無疑,烏里的出現改變了很多中國藝術家窘迫的命運。

這座有著400多年歷史的湖畔城堡,由烏里在10年前收購,之后經過了很多整修。城堡坐落在山坡上,面對著湖水,湖里的小小島嶼上長著美麗的樹木。四下里非常寧靜,距離最近的城市琉森大約30分鐘的車程。

說是城堡倉庫,是因為烏里收藏作品的多樣性,其中包括了油畫、雕塑、攝影和錄像等。這幾天由于下周在巴塞羅那的展出,城堡里的一些作品已被運往西班牙。

對于烏里收藏的這些作品,藝術家們各持己見,究竟是精粹還是糟粕,想必時間能給予最好的答案。

對于烏里所有的收藏品,他表示自己并不都喜歡,他的目的是能夠完整地為中國下一代保留這一特殊時期的中國文化,并且保證它們的安全。

“我想做中國文化變革中的一個檔案和記錄。”烏里認為自己肩負的責任是使藏品成為中國文化80到90年代一面客觀的鏡子。

過去和現在

談起自己第一次在中國買畫的經歷,烏里笑著說,當時那些中國藝術家都以為他是從外星球來的。

1979年的時候,當他剛到達中國的時候發現,這個國家沒有多少現代藝術,因為政治的原因,很多創作都基本在地下或者半地下進行著。

上個世紀80年代后期到90年代中期,由于通往西方世界的渠道有限,中國的藝術家只能閉關創作自己的現代藝術,這些作品主要基于中國獨有的傳統、文化、歷史和當時人們的情緒。當時沒有任何中國人有想要收藏的念頭,這一點挺讓烏里感到驚奇。

現在,隨著中國文化市場逐步成熟,中國藝術品逐漸得到世界的重視。媒體的開放,使中國的藝術家能夠與西方主流文化進行更多的接觸,一切都與過去不同了。首先體現在購買程序上,烏里不再需要苦苦尋找中國藝術家了,他們會紛紛找上他。其次,如今東西方生活方式和環境的相靠近,中國藝術家們在世界范圍活動的增多,使中西方的藝術品區別逐漸縮小。

當問到如果在今后西方或者中國本土出現了類似他這樣的收藏家,他是否會想到退休。

烏里說,在過去他的收藏目的是想保留中國特殊時期的文化,因為當時沒有人做這項工作。而現在和將來,他會根據自己的品位來繼續進行收藏。

當問及他的品位,烏里表示最令他動心的作品是能夠令他思考的作品,能夠刺激他的大腦并且能夠超出他的預料,給他驚喜的作品。美麗的作品固然好,可是如果作品能夠令他產生深刻的思考,那么它的美麗程度就變得不重要了。

烏里提到,現代藝術始終將是他的偏好,因為現代藝術有血有肉,活生生地表達著生命的進行時。

快到采訪結束的時候,我無法掩飾自己心中的那個疑問,尖銳地提出了最后一個問題,那就是:有朝一日他會把這份中國文化檔案交還給中國嗎,還是他會一直把它們留在異國他鄉,甚至留在他的城堡里?

“我能夠確定,我的收藏有一天會回到中國,這樣的做法才是正確的,但前提條件是必須得在一個正確的環境和情形下。”說這些話的時候,我企圖從他的臉上看到一個商人的神情,可是絲毫沒有,我看見的只是一個父親流露出依依不舍的表情,但是似乎也早已明白他的孩子們總有一天會離開這座城堡,去往他們該去的地方。

對于人們給予他的不同頭銜,諸如中國現代藝術之神,烏里覺得很高興,但是他說這并不是他的收藏目的。

整個采訪過程中,他親自走去廚房吩咐管家準備茶水,耐心地為我講解部分陳列作品背后的故事,給予我欣賞的提示,原諒了我的魯直和尖銳。在雨中,我們走過他的花園,烏里問起我對瑞士生活是否適應,是否一切都好,目送著我鉆進車里后,眼神犀利、深情倔強的他堅定地繼續在雨里踱步。

在瑞士,新生兒誕生的時候,人們總會再賜予它一個教母或者教父,以此盼望新生的孩子一生都會有更多的關愛和保護。

當車駛出城堡大門時,我在心里默默念到:再見了,烏里·希格,再見了,中國現代藝術的瑞士教父,謝謝你。