油畫名作《開國大典》幾次改動的情況

秋 豐

董希文的油畫《開國大典》現藏于中國國家博物館，是已故著名畫家董希文于1953年創作完成的。作品以宏大的場面、恢宏的氣勢以及富有民族化的藝術語言，生動地描繪了1949年10月1日在天安門廣場舉行的中華人民共和國成立的盛大慶典，作品一經問世即以其強大的藝術感染力在社會上產生了巨大的反響。它不僅是作者的代表作，而且是建國初期最重要的革命歷史題材美術作品之一，在中國當代美術史上具有非常重要的地位。1953年5月23日《人民日報》在頭版頭條發表了油畫《開國大典》，1953年10月，《人民畫報》也發表了此畫，人民美術出版社隨后大量出版發行了該畫作的單幅畫頁。

多年來，這幅作品一直受著社會廣泛的關注，除了它的藝術魅力之外，還與它曾經多次被修改有著很大的關系。

油畫《開國大典》是中央革命博物館籌備處(中國革命博物館成立于1959年，中央革命博物館籌備處系其前身)組織創作的。1951年革博籌備處在故宮武英殿籌備慶祝中國共產黨建黨三十周年黨史陳列，因有關方面在審查展覽時感到開國部分的氣氛不夠熱烈，從而提出要創作一幅大型油畫《開國大典》。1952年，革博籌備處委托中央美術學院組織創作這幅作品，中央美院把這項重要的任務交給了時年37歲的董希文教授。

關于《開國大典》的創作地點，社會上廣為流傳的說法是在西總布胡同74號院董希文的親戚家，而實際情況是，這幅作品開始創作和最終完成均是在大雅寶胡同董希文自己的家中，中途曾在西總布胡同74號院的親戚家畫過一段，作品完成后布置在中央革命博物館黨史陳列的序廳。

《開國大典》的畫稿曾請中央領導同志審查過，也廣泛地征求過美術界和其他有關方面人員的意見。創作完成后，毛澤東、周恩來、劉少奇等中央領導人在中南海看過此畫，毛澤東評價道：“是中國，是大國，我們的畫拿到國際間去別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民間形式。”當時中央美術學院的丁井文在場，侯波還拍了照片。

1955年初高饒反黨聯盟問題被揭露后，應革博籌備處的要求，董希文對此畫親自進行了修改：將高崗去掉。修改的地點是武英殿中的浴德堂，此為在原作上的第一次修改。修改后，人民美術出版社的《革命歷史畫冊》中刊載了此畫。

1959年，中國革命博物館新館在天安門廣場東側落成。1961年《中國共產黨黨史陳列》對外開放，陳列從中國共產黨建黨時期開始到新中國成立結束。《開國大典》布置于建國部分的顯著位置上，成為整個陳列結尾部分一個非常引人注目的亮點。

“文化大革命”開始后，劉少奇成了黨內最大的“走資本主義道路的當權派”而被打倒。1968年中共八屆十二中全會決定永遠開除劉少奇的黨籍，在這樣的歷史背景下，1971年革博為籌備迎接建黨五十周年的黨史陳列，遂要求董希文將《開國大典》上的劉少奇去掉。董希文抱病到館里對原畫作進行了第二次修改：把畫中劉少奇去掉，在劉位置偏后一點的地方畫上了董必武，把原畫中露出半個臉的董必武的形象改成了一個不確定的人物。修改地點為中國革命博物館的二樓中廳。

1972年為慶祝“延安文藝座談會上的講話”發表30周年，國務院文化領導小組在革博籌備紀念展覽時決定復制《開國大典》，當時請了中央美術學院教授靳尚誼、趙域在館內按照原作的現狀進行了復制。其間，董希文曾帶病到館里指導復制工作。這次復制工作非常成功，既忠實于原作又有它的精到之處。1977年復制的油畫《開國大典》在中國革命博物館紀念周總理逝世一周年的展覽上展出。

1979年，為慶祝中華人民共和國成立30周年，革博決定重新開放《中國共產黨黨史陳列》。在籌備過程中，為恢復歷史的本來面目，陳列總體小組對陳列的內容進行了調整，提出要恢復《開國大典》的原貌。因作者已于1973年病故，所以擬在復制品上進行修改。此間，董希文的夫人張玲英也托人帶口信表示：一、不同意在原作上修改；二、希望仍請靳尚誼等同志進行修改工作。經過研究，革博決定恢復原貌的工作在《開國大典》的復制件上進行。但由于靳尚誼馬上要出國考察，他推薦了當時正在革博進行美術創作的閻振鐸(中央美院畢業生，時任北京畫院畫師)、葉武林(中央美院畢業生，時任北京電影學院講師)二人完成修改任務。于是，革博請他們參考《開國大典》最早的印刷品和有關照片資料，在復制件上恢復了劉少奇和高崗的形象，并把董必武恢復到原來的位置上。

從1979年9月開始，無論是在革博的《中國共產黨黨史陳列》，還是后來的《中國革命史陳列》《近代中國陳列》中展出的均是《開國大典》的復制件。而原作則被精心地保存在藝術品庫房中。但它并非向社會上傳聞的那樣，從此被打入冷宮。

1992年，《開國大典》原作參加了在中國美術館舉行的由中央美術學院主辦的《二十世紀中國》美術作品展覽。作品掛在美術館圓廳正中的位置，前面附有一說明牌，簡要介紹了作品曾被修改的情況。當時，許多觀眾聞訊后特地趕來觀看這件難得一見的藝術珍品。

2003年10月，中法文化年系列展覽之一的《東方既白——新中國現實主義美術作品回顧展》在法國首都巴黎大皇宮展出，《開國大典》作為重點作品參加了此次展覽。《開國大典》獨特的帶有東方色彩的油畫藝術語言，讓許多觀眾感到十分新奇，在作品前合影的觀眾絡繹不絕，不僅表達了人們對它的喜愛，也充分說明優秀的藝術品是沒有國界的。

一幅油畫作品，不僅以其獨特的藝術魅力贏得了廣泛的贊譽，而且以其特殊的經歷講述了一段不平凡的歷史，看著它，人們在得到審美享受的同時，不禁會想起過去、思考現在與未來。……我想：這，就是《開國大典》的意義與價值所在。