“難得壺徒”周榮金

張樹亮

在前后兩屆全國十大紫砂名壺評選中，前一屆他以作品《云開旭日照蒼松》躋身其中，這一屆又以《梅竹提梁壺》中獎，連續兩屆獲此殊榮，實屬不易。此人名叫周榮金，40多歲，已是宜興紫砂工藝二廠的高級工藝美術師。難怪壺藝泰斗呂堯臣給他題詞：“難得壺徒”；另一位壺藝大師譚泉海為他題詞：“揚紫藝為榮，捏砂泥成金”；評上全國十大能工巧匠的徐安碧以書相贈：“砂海人才濟濟，壺徒別有創意”。這些題詞既是對年輕有為的周榮金的評價，又是對他的激勵。

周榮金出生在宜興紫砂發祥地蜀山。這里成就了諸多紫砂名藝人，其中不乏大師級人物，如花貨大師朱可心，雕塑大師徐秀棠等。因為生在蜀山這風水寶地，又從事紫砂事業，而紫砂前輩名人高手不少，經典傳世佳壺更多，故他又自稱壺徒。

周榮金少年進東坡書院就讀，與書院相毗鄰有一家陶瓷廠，耳邊除了叮當作響缸盆碰撞聲之外，還有那些制壺人捶泥和拍子聲；到處是缸盆堆疊的景象，田間地頭也有紫砂壽星壺、柿扁壺、魚化龍等。那時他常和鄰居小孩比誰家的壽星壺大、實用，誰家的洋桶壺好看，魚化龍壺好玩、漂亮。他從小對紫砂壺就有很深的接觸比較，從中能感覺出形象的好壞，小學的圖畫課他居然會畫出個壺樣來……

高中畢業后，19歲的周榮金考進紫砂二廠，跟當時廠里較有名氣的張鎖坤師傅學刻字。紫砂行情一年好于一年，那時只有幾家紫砂廠，根本沒有家庭作坊。周榮金擇職觀念的轉變是由于當時身邊發生了一樁驚天新聞：村上有戶人家，以前幾角錢買來的一把李碧芳印章的洋桶壺，居然有人花500元收走。于是周榮金心里有了自己做壺的打算。

周榮金被選進紫砂廠二廠研究所從事紫砂壺造型設計制作，師從高級工藝美術師范永良，后來又幸得徐漢棠大師指點。師父教誨：“老老實實做人，認認真真做壺。”時光飛逝，他在制壺這行里已有20余年，一路走來靠著刻苦肯干以及有那么點小聰明，做出了成績，在人才濟濟的紫砂場上有了一席之地。

2001年春天，周榮金去游黃山。為了觀日出，他早早起來，在寒冷的夜風中等待奇景的出現。終于，在連綿山峰的輪廓線上冒出一縷金光，像萬支金箭射向黃山，射向迎客松。頓時，周榮金被大自然的奇觀所吸引，所震撼，眼前的迎客松幻化成一把綠色的壺，壺柄是奇崛的松枝。大自然給了他靈感，回到宜興后，周榮金創作了《云開旭日照蒼松》的名壺。在全國十大紫砂名壺評選中，專家稱周榮金在作品的創意、器型以及手法技巧上已形成自已的創作風格，整體形象既重傳統又有突破，精工細作，樸實大方，追求形、神、勢、功兼備的審美情趣和藝術水準。

此后，周榮金的《梅竹提梁壺》再次獲得全國十大紫砂名壺稱號。當記者請他談體會時，他說：“紫砂壺的創意出于自己的心靈個性，對生活、環境用心觀察體會，也反映了自身的文化素養，一味地模仿歷史作品或他人之作，根本想不出好的題材。所以我認為作品的創意應該在繼承傳統的基礎上努力提高自己的文化素養，要和各個藝術門類多交流，甚至可以與文人、書畫界合作，以創作出符合這個時代的作品。”周榮金這樣說，也這樣實踐，以致此后名壺迭出。作品《詩情畫意壺》，創意來源于古詩“明月松間照，清泉石上流”，把他對古詩理解的意境用紫砂壺作品表現得淋漓盡致。其壺的主體為不對稱式，壺口前移而不失其整體重心，更顯活力動勢，壺鈕用絞泥方法制成雨花石型，蓋面以開片手法裝飾成冰紋狀，壺把為極具生命活力的勁松，采用“堆、貼、捏、塑”等制作技巧把枝干、松針表現得自然生動，彎彎的月亮斜映其中，整件作品如詩似畫。這一作品2007年7月被南京博物院永久收藏。作品《圓鼎壺》，壺體為傳統而大方的球體，壺口以云肩線裝飾，三足鼎立，昂首又不缺氣度的壺嘴，使作品在把玩時更覺其出水的暢快程度，再配以有“飛沿”的壺把，捏把更舒適得意，整體作品和諧統一，穩重中顯霸氣。作品《順昌壺》是開發大武夷文化壺之一。順昌縣的華陽山和寶山是神猴文化的發祥地，齊天大圣誕生之所。整件作品把順昌的地域名稱，古老的神猴文化和秀美的華陽山、寶山風光融入其中，挺拔蒼勁的青松捏成壺把，矯健聰慧的神猴跳躍其間，蓬勃有力的銅管壺嘴以及一艘滿載希望的揚帆之舟的壺鈕和有不對稱前傾狀的壺體有機結合，渾然一體，神猴獻瑞，順風起云，書法家曹貴生題書“順達昌盛”刻在壺的背面更是點睛之筆。整件作品重美觀、合主題、更實用，把紫砂壺的特性一并發揚，傳統中更見時代特征。作品已正式入選大武夷文化壺系列，受到了當地政府的表彰。