民國瓷器收藏投資正值佳期

呂　濤　鄧文冰

民國瓷器主要是指1911年至1949年燒制的瓷器作品。原供職于清朝官窯的大量工匠與民間匠人一起燒造了不同風格的瓷器，以高低檔次劃分可分為陳設瓷器與日用瓷器，以景德鎮瓷為代表，其中尤以新粉彩瓷、淺絳彩瓷等新瓷別具特色。

關注定律一：身在近代，不輸古代

近十余年來，收藏界普遍認為民國瓷器難登拍賣市場的大雅之堂，對民國瓷器過于忽視，實際上，在過去的十余年，民國瓷器中的高檔陳設瓷價格正以每年至少20％的速度持續攀升，均價已翻20余倍，價位在10萬元之上已不罕見，如一對高34.2厘米的民國粉彩九桃瓶，在1996年11月嘉德秋季拍賣會上便已拍到74.8萬元，超過了估價5到8萬元十余倍；此外，普通日用瓷器價格也在不斷上漲，如北京古玩市場上一對民國瓷大碗，1990年僅50元，如今已漲到千元左右；而一對十成品相的民國筆帽筒或四方瓶，價格也已攀升至數千元不等。

從近兩年拍賣數據看，民國瓷器數量日益涌現，平均成交率在50％以上，總體成交率較高；從價位來看，當前民國瓷器價位普遍較低，成交價過兩萬元者較少，但增長速度已明顯放快，行情漸入佳境；特別表現為一些民國時期的精品陳設瓷器，其升值潛力被業內行家看好，少數精品民國瓷器價格已超出了一般的明清瓷器，是值得投資者關注的焦點。

熱門一：名家粉彩瓷器

在近年的拍賣會上成交的民國高價瓷器，多以粉彩瓷器為主，器型以瓶、碗、瓷板畫居多，內容上多以山水、花鳥、人物為主，特別表現為“珠山八友”為代表的名家新粉彩作品，尤其是汪野亭之山水、田鶴仙之野梅、鄧碧珊之藻魚、徐仲南之竹石、王琦與王大凡之人物、程意亭與劉雨岑之花鳥被人稱道，屢創拍賣價高峰；以王少維、金品卿、俞子明、馬慶云、汪友棠、徐旺茂、方家珍等為代表的淺絳彩瓷藝人開創了文人畫入瓷的先河，在造型、線條、色彩、光線等方面，吸取了近代繪畫的要素，詩、書、畫、印一應俱全，他們開辟了陶瓷裝飾與陶瓷繪畫相結合的新天地，提升了藝術品位并把瓷畫藝術推向峰頂。

熱門二：仿明清官窯瓷器

仿明清的官窯器雖然總體工藝水平不是很高，但在一定程度上保持了傳統官窯瓷器細膩精美的風格，除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分書乾隆款，主要是瓶類，還有少量罐類。這些粉彩瓶做得比較精美，較符合現代人的審美觀。從題款上歸納，仿古瓷中的“大清乾隆年制”款、“大清雍正年制”款較多精品。

熱門三：“洪憲瓷”

鑒于瓷器自身較高的藝術價值和歷史研究價值，一些反映重大歷史事件和歷史人物的民國瓷器可重點關注，未來升值潛力較大。如“洪憲瓷”便是其中的代表品類，所謂的“洪憲瓷”主要是民國初年郭葆昌為袁世凱稱帝專門燒制的一批瓷器，題款多“居仁堂”、“靜遠堂”，洪憲年制(或洪憲御制)、“懷仁堂”等，存世量僅有六千余件，主要以粉彩器為主，件件造型規整、胎釉潔白、彩質純凈、繪畫精美，這批瓷器工藝水準完全達到清朝官窯的工藝水平。由于燒制時間短、存世量較為稀少，拍賣會上更是難得一見，目前市場價為幾萬至幾十萬元不等，是拍賣市場的常青樹。

關注定律二：關注民國瓷器中的精中之精

多數民國瓷的市場預估價較具實用參考性，由于民國瓷器整體處于低價位，預估價與成交價偏離輕微，較為準確；值得一提的是，在民國精品瓷器的拍賣會上常出現“黑馬”，即拍價比預估價高出數倍，這種情況已經很難出現在古代瓷器的拍賣會上了。

關注定律三：學一點辨偽知識

民國瓷器普遍低廉，相對于水準平平的贗品來說，較易鑒別。但目前仍健在民國瓷匠掌握著民國瓷器的燒造技術，若存心作偽，幾可亂真，需細心鑒別，尤其粉彩瓷和青花瓷仿作最多，值

重點一：粉彩瓷的辨偽

粉彩類以當前炙手可熱的洪憲瓷為極品，收藏者可從畫工與題銘來辨別，趙汝珍《古玩指南》(1942年)云：“……此即世所傳之‘洪憲瓷也……瓷業中人因見洪憲瓷見重于世，咸以‘洪憲年制、‘洪憲御制或‘洪憲元年等偽款筆于器底，以資號召，實則真洪憲瓷固無‘洪憲字樣也。”現在見到的“洪憲年制”或“洪憲御制”款器物，絕大多數都是在袁世凱倒臺后的二三十年代民窯燒制的，雖制作精細，但卻屬贗品；題“居仁堂”三字篆書款和“居仁堂制”四字方形篆書款的也真偽共存；題“陶務監督郭葆昌謹制”的基本是真品；真品帶有明顯的晚清瓷特征，其題材多為清三朝常見的山水、沒骨花鳥、亭臺和飽含美好教益的人物紋飾，畫面左右對稱，色彩豐滿，并引入西洋畫法，常在人物臉部刻畫陰陽塊面；胎釉上，洪憲瓷一般胎質細白而輕，釉面潔白潤滑，繪畫細膩工致，色彩清淡，也比清瓷要顯得緊密一些，而仿品胎質則堅密且生硬，分量不均；民國粉彩釉面常略微泛黃，表面光澤松軟柔和，而仿品表面則大多一味緊繃；在釉質上，仿品有一定“賊光”，其光澤欠柔和，都有生澀僵硬的感覺。

重點二：民國青花瓷器的辨偽

收藏者辨偽可主要參考飾瓷用料。一般民國青花料發色鮮亮純正，但又不比清瓷般沉著入骨，而仿瓷多色彩死板，毫無鮮活之氣；需要注意的是有些檔次較低的民國青花完全沿用清代用料，雜質多，色偏灰暗，仿品也少見。此外，民國瓷器上的題銘、書法大多功底扎實，銘文多有來由，仿民國題銘和書法是頗有難度的。因此要辨偽民國瓷器，投資者需要一定的書法、繪畫功力。

筆者認為，對于收藏者而言，由于目前市場上的明代和清康、雍、乾三代瓷器已是投資熱門，是當前新仿瓷器的仿造焦點，收藏隊伍日益飽和，整體升值空間相對有限；而相比之下，民國瓷器價位普遍較低，出于成本考慮和技術水準的限制，當下市場上的仿制品相對較少，仿品亦多屬粗制濫造的平庸器物，較易辨別；此外，建議收藏者不妨將具有一定藝術價值和文物價值的民國瓷器精品作為投資對象，亦可兼顧更加低廉的普通民用瓷，還要注意瓷器的完整性和配套性。

總之，由于民國瓷器投資少，風險小，存世量多，流傳廣，對于收藏者而言，民國瓷的收藏門檻相對較低，其中亦不乏具有較高收藏價值的精品，收藏者往往是低付出、高回報，較易得到優質低價的瓷器。