張大千畫作拍賣熱潮迭起

阮富春

今年是已故書畫家張大千誕辰110周年，為此，臺北歷史博物館于4月10日至6門14日特別舉辦了一場館藏書畫紀念展，展出了該館收藏的90余件張氏作品。臺北歷史博物館被譽為張大千美術館、中國收藏張大千作品數量最多的博物館，張大千生前的部分收藏品以及個人作品，大部分都捐給了該館。此次展覽引起了學術界、收藏界人士的廣泛關注。

受展覽的影響，中國市場各大拍賣公司今年春拍都有所動作。5月底結束拍賣的中國嘉德、北京保利、香港佳士得等公司，每家部分別隆重推出了數十件由張大千書畫作品組成的專題拍賣。即將開拍的北京匡時，也將上拍由24件作品組成的“張大千110周年紀念專場”。西泠印社等公司雖無專題上拍，但也不乏張氏精品之作。歷年張大千畫作的拍賣行情，與齊白石、徐悲鴻的作品行情不相上下，可謂20世紀中國畫家作品拍賣的晴雨表，齊，徐之外，尚無畫家能與之比肩。

有行家預測，“受紀念展的影響，今年將是張大千畫作行情大漲的一年，從目前所知的情況來看，六七月里將上拍的幾件張氏精品之作，極有可能創內地市場歷年張氏作品成交價之最。比如北京匡時即將上拍的畫家創作于1947年的《文會圖》立軸，收藏來源清晰可靠，原為上海著名的民族資本家、紡織大王吳昆生所藏，是張大千罕見的壯年精品。”該公司同場將上拍的《仿宋人山寺圖》立軸，“據著名學者、張大千研究權威傅申先生考證，為張大千1948年在上海舉辦畫展中標價最高的作品，傅申先生將其收錄在其《血戰古人的張大千》一書中，并特地著文對此畫贊嘆不已。”2005年時，《仿宋人山寺圖》的成交價就已高達610萬元，但不知此次上拍，成交價將會高出上次多少，且讓我們拭目以待。(這2件作品的圖片見2009年《文物天地》第5期P124，編者注)

值得期待的是，今年下半年，作為兩岸文化交流活動的一項重要內容——由臺北歷史博物館、遼寧省博物館、湖北省博物館共同主辦的“南張北溥”專題展將于7月初首先在遼博開展。展出的張大千作品大部分將由臺北歷史博物館提供，屆時，內地觀眾將有幸能一睹該館收藏的張氏精品。

鑒此，記者搜集整理了自上個世紀80年代以來，張大千各種題材的代表精品拍賣交易的行情變化，以饗讀者。

從以往的拍賣情況來看，張大千作品在1992年以前，拍賣交易主要是在港臺市場，以香港蘇富比，佳士得每年春秋兩季的拍賣為代表。1992年以后，拍賣行情隨著內地拍賣業的興起而發生了變化——形成了以香港市場為代表的高端市場，以北京、上海、杭州等地為中心的內地中低端市場。

香港市場由于形成較早，拍賣的作品來源較廣，歷年拍賣成交的作品數量大、價格高，大部分高價成交的作品都出自這一地區。而內地市場形成時間晚，早期被拍賣的作品多數來源于內地的文物商店、收藏家，20世紀90年代后期以來，由于拍賣業發展勢頭迅猛，海外收藏的張大千作品也開始大量回流，2000年以后也屢現高價精品，但是數量仍與香港市場有著相當的距離。而隨著內地經濟的快速發展和收藏群體的日益擴大、成熟，內地拍賣的張大千作品市場吞吐量和天價品也正在急速增長。

以今年春拍為例，張大千作品的上拍數量就遠遠超過了香港市場：春拍中香港蘇寓比上拍了7件，香港佳士得20件；而內地僅中國嘉德就上拍了31件，北京匡時的張大千專題拍賣也將上拍24件。5月份的拍賣中，張氏作品的成交率頗為可觀，并且已有2件作品價格超過500萬元——香港長風上拍的1978年作品《林壑幽居圖》鏡心以638萬港幣成交，北京保利上拍的《峒關蒲雪》鏡心拍出了621.6萬元。接下來的北京匡時春拍，《仿宋人山寺圖》《文會圖》即有可能創出張大千仿古山水作品的成交天價。

80年代精品突破百萬港幣

1980年至1985年間，中國市場僅香港蘇富比一家公司將中國文物藝術品作為常規的拍賣內容。1980年該公司春秋兩季拍賣大約上拍了1 3件張大千作品，全部成交。上拍作品的題材涉及山水、人物、花卉等內容，人物畫的成交價格最高——1953年所作的《賞蓮圖》立軸，拍出了15.4萬港幣。1975年作品《山水》鏡心以5.72萬港幣成交。花卉題材方面，1963年所作《蓮花》立軸以4.4萬港幣拍出。

1981年香港蘇富比上拍了18件張大千作品，成交11件，秋拍中《龍女禮佛》立軸拍出了11萬港幣，全年行情略遜于上一年。1982年該公司上拍了張氏作品11件，成交6件，行情下探。1979年的《山水》立軸以4.6萬港幣成交。1983年香港蘇富比上拍的張氏作品數量再降，全年上拍9件成交3件，1962年的《高士山水圖》立軸，以9.5萬港幣成交。

1984年行情較前四年大見起色，全年上拍了19件，成交16件，上拍及成交作品的數量皆創5年之最。秋拍中，1948年的《仿石溪上人溪山無盡圖》手卷，以33萬港幣高價成交，價格創拍賣紀錄。第二年行情略有回落，全年上拍了16件，成交僅9件。秋拍中《林泉幽致圖》立軸以10.5萬港幣拍出。

1986年是張大千作品拍賣的一個轉折點，這一年香港佳士得也開始拍賣中國文物藝術品，張大千的上拍作品數量大增，拍賣行情進入了快速的上升通道中。蘇富比這一年上拍了19件作品，僅1件流拍，1967年的《秋山瀑布》立軸以23萬港幣高價成交。佳士得全年上拍了張氏作品20件，但成交情況遠不及蘇富比，僅成交7件。

1987年兩家公司上拍的張氏作品數量為25件，拍出19件。也就在這一年，張大千畫作的拍賣成交價格開始突破了百萬元大關。蘇富比春拍中，畫家1982年所作的《桃源圖》鏡心，以187萬港幣的天價拍出。1988年兩家公司約成交了27件。

1989年成交作品升至58件，2件作品價格超過百萬元——1968年的《巫峽清秋圖》鏡心在佳士得秋拍中以132萬港幣成交，1970年的《松壑飛泉圖》鏡心在蘇富比秋拍中以297萬港幣拍出，創畫家80年代作品拍賣的最高價格。90年代精品邁上500萬元大關

1993年，上海朵云軒的首拍，揭開了內地文物藝術品拍賣的大幕，張大2022萬港幣2002年香港蘇富比秋拍千畫作開始登上內地拍場，且屢現高價。由此以后，上海、北京形成了與香港市場遙相呼應的中國文物藝術品交易陣地。

1990年張大千畫作在香港兩家公司大約上拍了106件，成交79件，仍保持著較高的成交率，精品的成交價穩定了100萬至200萬港幣之間。第二年成交約59件，1981年的《靈嚴山色圖》鏡心在佳士得秋拍中拍到了429萬港幣的高價，再創新高。

第二年張氏拍品在香港市場上的成

交價出現了突飛猛進的現象，兩家公司全年成交了9l件作品，7件作品價格在百萬港幣以上，其中1962年的《青城山》4屏在蘇富比秋拍中以748萬港幣成交，再次刷新張氏作品的拍賣紀錄，被臺灣著名收藏家林百里競得。此后僅隔了一年，林百里又于1994年11月在蘇富比秋拍中以816萬港幣的天價，競得張大干1965年的潑彩《幽谷圖》鏡心，再創張氏作品天價。

朵云軒于1993年6月20日率先在上海啟動了內地的藝術品拍賣，也是張大千的作品成交價創紀錄——兼工帶寫的《晚山看云圖》立軸以143萬元拍出，成為了內地拍場首件成交價過百萬元的藝術品。第二年中國嘉德首拍，張大千亦創成交最高價——《石梁飛瀑圖》立軸拍出了209萬元。此后，張大千作品行情在內地也逐漸形成，引導著近現代書畫的整體行情走勢。但1997年受亞洲金融危機的影響，中國市場拍賣的張大行作品，暫時未出現價格超過《幽谷圖》者。

2000年以來，精品價

格超過千萬元

跨入新世紀以來，中國文物藝術品迎來了百年來的交易黃金期，中國書畫、瓷器工藝品、油畫等門類的藝術品價格開始大幅度的高漲。張大千的精品畫作價格突破了千萬元的關卡，無論香港還是內地市場，屢有天價品出現。

2000年香港蘇寓比秋拍，張大千夫人徐雯波委托該公司拍賣自己收藏的張大干畫作，曾引起不小的轟動，畫家1956年創作的《紫蓮花》鏡心此次拍出了224.475萬港幣。有行家將此畫譽為張大千50年代工筆荷花的代表之作，構圖別致，設色典雅，細致婉約，荷花花瓣以細線勾描，立體感極強。

2002年香港蘇富比秋拍中，畫家1975年創作的潑彩《朱荷》6條屏風的成交，將張大千畫作精品的成交價直接抬到了千萬元級別，此畫原為香港收藏家“謫仙館”主人楊凡所有，2022萬港幣的價格刷新了張大千作品的最高紀錄，一直保持至今。

2003年“非典”以后，中國書畫行情飆升，張大千的畫價也飆漲。徐雯波收藏的張大千1967年作品《春山匹練》立軸，在蘇富比春拍中拍出了398.24萬港幣。

2004年1月北京翰海推出了一場“張大千珍品”專拍，上拍了由99件拍品組成的一套張氏早期仿古山水冊頁，每件一個標的，悉數成交，收獲647.9萬元，此場拍賣也是內地最早的張大千作品專拍。這一年香港佳士得秋拍，張大千1975年所作的《鉤金紅蓮》繼續以1014.375萬港幣的高價成交。該公司上拍的楊凡“謫仙館”藏張大千精品專場，亦廣受好評，其中《滄浪漁笛》拍出了510.475萬港幣，《自畫像與黑虎》以398萬港幣易主。

第二年，天價成交的張大千作品數量繼續增多，3件作品成交價入闈前十名：中國嘉德春拍時，1947年作品《雅宜山齋圖》立軸以737萬元拍出，此畫1988年香港佳士得春拍時曾以55萬港幣成交；中貿圣佳春拍，1947年的《湖山清夏圖》鏡心以880萬元成交；香港蘇富比秋拍，1967年的潑彩《瑞士雪山》鏡心拍出了1580萬港幣的高價，創張大干山水畫作的歷史最高成交紀錄，保持至今。

調整，也影響到了張大千作品的成交，但是這種影響僅局限于普通作品，精品的價格仍然走勢堅挺。如畫家1967年為劉梁年夫人陳揚芬生日所作的《雨后嵐新》鏡心，在香港佳士得春拍中依然以572萬港幣成交。香港蘇富比、西泠印社等公司上拍的精品，成交價均保持在四五百萬元。

2007年依然持續著這種走勢，香港市場秋拍中，兩家公司皆有張大千精品高價成交，2件作品入闈畫家前十名：1982年所作的《松下高士》鏡心在蘇富比秋拍中以917.55萬港幣拍出，創畫家人物畫成交最高紀錄；1973年的潑墨《山水》鏡心在佳士得秋拍中以995.95萬港幣成交。佳士得同場拍賣中，1970年的《幽谷圖》木板鏡心以704.75萬港幣拍出。內地市場行情亦然，中國嘉德秋拍，1949年所作的《江山無盡圖》立軸也以560萬元成交。

去年中國書畫市場回暖，香港市場春拍又有2件成交品人闈張大千作品前十名：1965年的潑彩《橫貫公路》鏡心在蘇富比的拍場上以839.15萬港幣成交，被港臺買家競得；而張大千早期仿古山水精品——1947年《臨王蒙夏山高隱圖》鏡心，則在佳士得拍場上以760.75萬港幣的高價被內地收藏家競得。

作品精與否是購藏的首要問題

張大千在繪畫、詩文以及書法方面皆達到了相當的高度，但以繪畫一項成就最高。他學習的廣度和深度超過常人，兼擅各種畫科，在山水畫的創作方面，早期致力于仿古山水，晚期獨創潑墨潑彩的大寫意畫，均取得了巨大的成就。歷年拍賣的作品，無論是早期仿古山水畫，還是晚年的大寫意；無論是花卉畫，還是人物畫，拍賣成交的價格都不低，這一點極似徐悲鴻，中國畫、油畫價格都是拍場佼佼者。

從張大千作品歷年拍賣成交價前十名來看，以晚期的潑墨潑彩花卉畫、山水畫價格最高，數量也最多，前十名中花卉畫2件，山水畫4件；人物畫及早期的仿古山水畫略次之，人物畫僅1件，仿古山水畫3件。歷年拍賣的情況也是這樣：晚期潑墨潑彩山水畫精品占到了高價成交品的5成以上，花卉畫、仿古山水畫大約各占3成，人物畫僅占2成左右。

就內地和香港兩地的市場來看，內地高價成交的作品多數是早期的仿古山人和人物畫，香港市場則以晚期的作品數量最多、價格最高。有拍賣界人士認為，“張大千1949年離開了內地后，創作的絕大多數作品都流落在港臺地區及海外藏家的手里，港臺地區的藝術市場起步較早，這部分作品成為了早期市場的主流，行情形成較早，港臺及海外收藏人士對這種風格的認同感較強，這是張大千晚期潑墨潑彩畫行情較好的原因所在。而內地公私收藏機構以及個人藏家收藏的張大千作品，大部分是畫家離開內地以前創作的，客觀上也使收藏者對他早期的仿古山水以及人物畫較感興趣，因此內地拍場上所見到的作品，多屬此類傳統性較強的作品。港臺地區有論者據此來評判兩岸三地收藏者的鑒賞水平的高低，明顯有失偏頗。”

對于收藏者來說，今年將是人手張大千作品的最佳時機，在紀念活動的帶動下，很多傳世的精品之作都將集中現身拍場，給收藏者提供了一個絕佳的機會。但是，也有行家指出，“越是在這種時候，收藏者越要擦亮自己的眼睛，管好自己的餞袋，事物都具有兩面性，特別是涉及到藝術品的買賣。就近年來的市場表現看，藏家、市場對精品與一般晶的態度有著驚人的相似和一致性：作品精與否，成了價值、價格衡量的主要標尺。”

每年拍場上都要上拍數百甚至上千件張大千作品，但是值得收藏、研究、投資的精品數量極為有限。張大千一生創作了大約三五萬什作品，這一可觀的數據客觀上決定了有時你手里即便持有真跡，也不見得就一定具有較高的藝術價值、研究價值和收藏價值。以雅昌藝術網的統計數據為例，1993年以來大約上拍過11000多件張大千作品，成交品6000余件，但價格超過百萬元的僅400余件，不足成交品的15／1，而超過4000余件的成交品價格在30萬元以下。因此，“藏家應該重點關注那些具有重要代表性的作品，放棄一般作品。原因在于，一般作品真贗混雜，鑒別難度大，市場認可度差。而代表性作品多數都曾被大量出版、著錄過，傳承有緒，藏界對其藝術價值、收藏價值的認可度較高，雖然價格高，但是它們的收藏價值是毋庸置疑的，其良好的流通性，可以給收藏者最大限度的價值回報。”