論凌叔華小說《中秋晚》意象的隱喻性

高　燕

［摘要］凌叔華上個世紀二十年代登上文壇，并開始受到魯迅、徐志摩等人的關注。她的小說《中秋晚》在創作中有意識地選取了一些意象，具有隱喻性的特征。本文就從“中秋晚”、“團鴨”、“家”具體喻像來試論述《中秋晚》的隱喻性特征。

［關鍵詞］凌叔華；《中秋晚》；隱喻性

凌叔華是一位頗有才氣的女作家，1925年她發表成名作《酒后》之后，開始受到文壇的關注，1928年，出版了她的第一部小說集《花之寺》，收集了1924年至1926年間的十二篇短篇小說。其中《繡枕》被魯迅選入《中國新文學大系·小說二集》。魯迅在《中國新文學大系·小說二集》導言中評論道：“凌叔華的小說，卻發祥于這一種期刊的，她恰與馮沅君的大膽，敢言不同，適可而止地描寫了舊家庭中婉順的女性。”

隱喻通常指的是借一件事物來討論另一件事物，以一事物的具象特征來映襯另一事物的抽象特征。這樣，隱喻的運用就能更形象更清楚地表現事物外在的或內在的特征。隱喻作為重要的藝術手法，在文學創作中的運用由來已久，用隱喻的方式來結構、描寫、闡釋人物和事件，可通過簡單而直白的表層意象將寓含于其中的復雜的主題意旨生動地突現出來。

《花之寺》中，最深婉精粹的作品是《繡枕》和《中秋晚》，“《中秋晚》在藝術的精巧上，遜于《繡枕》，而在生活開拓的層面上比《繡枕》深入一層”。表面上看，這篇小說不過是寫一個受封建文化毒害的女人的家庭悲劇，而實質上它隱含了作者更深層雋永的寓意。本文以《中秋晚》為例，探討凌叔華小說中的意象的隱喻性，對解讀本文的深層內涵有重要的作用。……