形神合一的美學(xué)特質(zhì)

郭　勇

讀梁積林的詩，是一種美的享受。尤其是我們厭倦了那些故弄玄虛、莫名其妙、晦澀無味的所謂詩后，讀梁積林的詩猶如一股清風(fēng)撲面而來。那一首首短小精美的詩作，就像一幅幅雅淡古樸或寓意高遠(yuǎn)的畫卷，使人流連忘返，回味無窮。

梁積林是河西走廊這片神秘的土地孕育出來的西部詩人，他的詩有著別人無法替代的地域美。

一群羊、一匹馬、幾頭牛、幾只烏鴉、一截?cái)鄩Γ惠v驢車、搓草繩的老人、上南灘的農(nóng)婦、夕陽、彎月、風(fēng)沙雪夜，無一不是他表現(xiàn)的對(duì)象，他的詩作也無一不打上深深的地域烙印。這些地域特征不是對(duì)物像的照搬照抄和機(jī)械描摹，而是藝術(shù)地再現(xiàn)和美的提煉。

淳樸、自然、古舊、原始的農(nóng)耕生活，冶煉了詩人的靈魂，也鑄造了詩的品格與氣質(zhì)。清新自然原汁原味，是不加任何佐料的“綠色食品”。就是這種自然美，生活美，樸素美，不加任何修飾的真實(shí)美，構(gòu)成他詩歌的地域美。使他的詩從浩如煙海的詩作里脫穎而出，一躍而成為中國當(dāng)代詩歌餐桌上一道鮮美的“山珍”。

兩個(gè)收羊皮的販子喊叫著，從我們家門前過去時(shí)／／父親一直在屋檐下／捻弄繩子／／“這雪，說下就下大了”／填完炕的母親拖著一個(gè)筐，從后院過來／拍打著身上的雪粒。

——《雪說下就下大了》

這是雪天村莊里一個(gè)農(nóng)家小院的情景，是每一個(gè)有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人都司空見慣了的畫面。這里沒有絲毫雕琢的痕跡，虛擬的成分，但誰能說這只是詩人順手采擷的一片普通樹葉而不是精雕細(xì)縷的上乘佳品?這是詩人以獨(dú)特的視覺，發(fā)現(xiàn)并提煉出來的。讀這樣的詩誰又能不為之心動(dòng)!

風(fēng)刮著／坡上下來的幾個(gè)人／斜著身子走著

——《天說黑就黑了》

這不是西部農(nóng)人的形象嗎?一個(gè)“斜著身子”，把頂著風(fēng)沙走路的農(nóng)人刻畫得入木三分。一下子就把人帶到西部。這個(gè)寫風(fēng)寫人的特寫鏡頭，勾勒出一個(gè)無限的想象空間。還是寫風(fēng)，在《陽關(guān)風(fēng)大》中有這樣的詩句：

一截長(zhǎng)城／一柄遺落大漠的鐵戟／風(fēng)，一再彎腰，沒有撿起／風(fēng)啊，這么大的風(fēng)中／幾棵彎脖子楊樹，光禿禿的／象是幾個(gè)滾落頭盔的士卒／呼呼的風(fēng)聲／是風(fēng)，拿著沙塵，在擦拭／昏黃的太陽——這面蒙滿沙塵的銅鏡。

這是陽關(guān)的風(fēng)，這風(fēng)刮出一幅邊關(guān)古戰(zhàn)場(chǎng)悲壯與蒼涼的畫面。用一柄鐵戟、滾落頭盔的士卒和蒙滿沙塵的銅鏡三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的喻體，巧妙地找出與“一截長(zhǎng)城”，“幾棵禿楊”，“黃昏落日”這三個(gè)互不關(guān)聯(lián)物體的可喻點(diǎn)，用特殊語言表現(xiàn)了特殊環(huán)境中物體的個(gè)性魅力，達(dá)到出神入化的藝術(shù)效果。

地理不同，環(huán)境不同，心情不同，相同的事物在詩人筆下絕不雷同。同是夕陽，《陽關(guān)風(fēng)大》中是一面銅鏡，到《黃昏中》則成了“指紋”。“紅紅的夕陽，是白天印在大地契約上的一個(gè)指紋。轉(zhuǎn)手／交給了黃昏”。這是詩人同妻子在西去列車的窗口對(duì)夕陽的觀察。男女之間有一種契約，白天與夜晚也有契約，夕陽就是契約上的紅指紋。這種比喻兼夸張，使夕陽如此鮮紅，美麗。又如，寫一個(gè)年長(zhǎng)婦人左右徘徊，把夕陽寫成那個(gè)老婦人尋找的“一枚黃銅頂針”“跌進(jìn)了那道時(shí)光之縫”。老婦人尋找的不會(huì)是銅鏡，也不會(huì)是“指紋”，只能是頂針。

可見，西部風(fēng)物，是形成梁積林詩風(fēng)的源泉。可以說，沒有西部，就沒有梁積林的詩，西部這片神奇的土地，成全了他，滋養(yǎng)了他的詩，造就了值得西部驕傲的詩人。反之，又是詩人憑著對(duì)西部，對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)本土的無限熱戀，對(duì)詩歌的癡迷和自己豐厚的生活體驗(yàn)，用獨(dú)特的視角，巧妙的構(gòu)想，兼收并蓄古今中外詩歌創(chuàng)作中的精華元素，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期艱難的醞釀。忍受無數(shù)次劇烈的陣痛。最終孕育出自己獨(dú)特的詩之驕子。

梁積林的詩不僅有著表象的地域美，更有含蓄的情感美。他的詩總是把飽滿的情愫巧妙地潛植于平實(shí)的敘述之中。一首詩就是一條緩緩流淌的小河，表面看似平靜，內(nèi)里激情涌流，在你閱讀的時(shí)候情感濃濃地釋放出來，揪住你的心，使你心靈震顫!

天，說黑就黑了／井臺(tái)上打水的我／吊出的還是一團(tuán)黑／我想的是。那幾個(gè)人，是不是過了山底的沙河。

——《天說黑就黑了》

對(duì)那幾個(gè)“斜著身子走著”的不認(rèn)識(shí)的人，這么想著，記掛著，替他們擔(dān)心。濃濃的情感躍然紙上。

一聲牛叫，仿佛／夜開了一道裂縫／而趕牛的人，身上背著一個(gè)草垛／頭就沒有抬過

——《照過來》

天下著雪／郊外的煤砟堆上，幾個(gè)女人／在干什么／天下著白，而他們?cè)冢瓝熘冢坪酰柟獾木€團(tuán)，就滾落在／這砟堆里／當(dāng)遠(yuǎn)處的燈光，伸出手臂／把她們拉起時(shí)／來時(shí)的路，早已被／雪／湮沒

——《邊緣》

看起來是在敘事，實(shí)則是在抒情。他寫那個(gè)人“頭就沒有抬過”。是背上的草垛壓著，是生活的重?fù)?dān)壓得抬不起頭來。那些在砟堆里撿煤的女人，冒著大雪，顧不上回家，直到“遠(yuǎn)處的燈光”把她們拉起時(shí)，大雪已經(jīng)湮沒了來路。詩里傾注了詩人對(duì)這些貧弱人們的同情和對(duì)農(nóng)村生活的關(guān)注，有著震撼人心的力量。

只有對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象，哪怕是一棵草，一堆石頭，一群羊，都傾注感情，才能時(shí)時(shí)留心它們，細(xì)致地觀察它們，進(jìn)行深入的思考，把它們看成有生命有感情的東西，然后賦予它們?cè)娨饷馈Ａ悍e林詩的情感美滲透在他的每一首詩作中，他勾畫出的一幅幅或濃或淡，或清晰或朦朧的西部風(fēng)情畫，既不是情景的直接勾勒，也不是生活的簡(jiǎn)單描摹，而是一種復(fù)雜曲折的典型化反照，是一種滲透與融化在詩作中的情感顯現(xiàn)，一種只有在閱讀鑒賞時(shí)才能感應(yīng)到的心緒與哲理的突然頓悟。在這里，地域性只是一種詩情詩意的外殼，而在這層外殼所包含的內(nèi)核--中，奔突著巖漿般的激情和熱力，使他的作品煥發(fā)出一種獨(dú)特的光彩和魅力。

梁積林詩歌的另—個(gè)特色是表現(xiàn)技法上的修辭美。他在寫作上的技法是很多的，但最令人叫絕的是對(duì)各種比喻、通感的嫻熟運(yùn)用。他形象思維的空間大得驚人。他把人們司空見慣的事物和現(xiàn)象，從非常的角度去認(rèn)知，用理性和形象的雕刀，開鑿出出人意料的對(duì)應(yīng)點(diǎn)，把互不相關(guān)的事物拉在一起。用比喻的火柴一劃，就閃現(xiàn)出耀眼的光亮，令人拍案。

如果我把目光的矛／沿著烽火臺(tái)的肩膀伸過去／夕陽就成了它挑著的頭盔／搖搖晃晃

——《烽火臺(tái)》

天陰著，冷吶／一只突然飛起的老鴰，扛著叫聲的冰鎬／向西而去／是要探取云層后的那粒／紅日的火籽嗎

——《陰天，大野溝》

把目光和長(zhǎng)矛，叫聲和冰鎬，這風(fēng)馬牛不相及的物像作比，似乎荒誕，不可思議，但在特定的語言環(huán)境中，就顯得極為精妙貼切，獨(dú)到而又合理。一個(gè)“伸”，一個(gè)“扛”，一個(gè)“挑”，一個(gè)“探”，再用這些動(dòng)詞作比，勾勒出一幅古戰(zhàn)場(chǎng)和一幅帶有神話色彩的取火圖畫，留給人不盡的遐想。詩的內(nèi)涵得到無限的延展。像這樣的例子在梁積林的詩歌中俯拾皆是。

一聲牛叫的彎彎刀子／剜疼了誰的思緒／我把射進(jìn)門縫的那束月光／當(dāng)成了頂門的杠子。

——《深夜》

一絲微風(fēng)／像一只小馬駒／用嘴唇／拱了拱發(fā)潮的青稞堆予

——《青稞地》

我們看到，梁積林的詩，擺脫了表層描寫，風(fēng)情臨摹的表現(xiàn)方式，而以運(yùn)用含蓄意象的手法，做到意與象、心緒與畫面的交融和疊合。不論是落日還是黃昏，不論是風(fēng)雪還是寒冷，哪怕是一匹馬，一截?cái)鄩Γ粋€(gè)村寨，幾個(gè)農(nóng)人，一輛驢車……一旦進(jìn)入詩，就具備了強(qiáng)大的審美超越性，超越了地域時(shí)空，超越了題材本身的意義，超越了實(shí)體世界的精神天地。

我們可以毫不夸張地認(rèn)為。梁積林的詩已經(jīng)形成自己較成熟的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的抒情方式，達(dá)到神形合一的美學(xué)特質(zhì)。我們完全有理由相信，他的詩將會(huì)在中國的詩壇上獨(dú)樹一幟。