顛覆中國電視的另類主持人

竹　葉

崔永元(《實話實說》《小崔說事》)

顛覆手段：壞笑

男人有兩種。有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣。你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀里嘩啦淌了一地。另一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，什么話也不說，只沖你笑笑，你頓時就覺得溫暖起來，全部的自信像聽到起床號的士兵，從各個角落里沖出來，集合在你的心里。前者是水均益，后者是崔永元。

小水和小崔，是門里門外兩個人：一個是西裝，一個是T恤；一個是應該穿皮鞋見的，一個是可以穿拖鞋見的……小崔身上所體現出的平民化心態和真實深刻的語言，絕不是裝出來的。無論他是否出名，他的言行都會讓認識他的人向往。

李詠(《幸運52》)

顛覆手段：猖狂

“頂著一個方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的節目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天。“誰都會有機會!”李詠在電視里誘惑著你?！案吡?、低了”的讓你撞大運猜價格，配合著低音般的音響效果，是后現代解構主義的新一代“大話益智”。

李詠用他的“猖狂”姿態走紅了。所以當李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了。還有李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個”。

張越(《半邊天》)

顛覆手段：文化

主持《半邊天》的張越，客串了一把《藝術人生》。那次她采訪謝霆鋒。其實，張越那個年齡段的人根本就不會喜歡小謝的歌兒。聽聽張越怎么說的：“我沒聽過你的歌曲，對于你我只聽說過一些不好的新聞，我和你的年紀差得比較多，當我聽到你的那些消息時，我只覺得，這孩子真可惜?！笨葱≈x的反應，他對張越的提問和用詞，都感到很意外又很震驚。他們倆的交流非常認真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張越與他有共鳴。桀驁不馴的小謝，眼睛里始終充滿了對張越的敬畏。不論是很感性的普通老百姓，還是不輕易流露自己的成功人士，她都能在潛移默化的氣氛下使對方說出對人生的真實感受?！帮L沒動，幡也沒動，而是你的心在動；胖也好，瘦也好，何須庸人自擾?！薄獜堅秸f的。

阿丘(《社會記錄》)

顛覆手段：地方口音

阿丘大名邱孟煌，南寧藝術劇院的專職編劇，因為在廣西衛視主持《百姓專利》，被央視相中，進了《社會記錄》。當年，劉儀偉以自己是央視惟一可以不說普通話的主持人自豪，不過劉儀偉主持的《天天飲食》只是個生活類節目，《社會記錄》卻是純新聞性的。讓帶著南方口音的阿丘播報新聞節目，算得上是中國電視新聞意識的一種改變，預示著中央電視臺正在主動把姿態放低。

中國以長江為界，占一半人口的南方人，絕大多數普通話說得不標準。他們認為普通話，特別是由電視上的人說出來的普通話都是“官話”，總是有點隔膜感。阿丘的口音，讓他們一聽就會說：“唉，這個人說話像是我們這邊的?！币园⑶鸬恼Z境和語感告訴他們一些事情，他們覺得很親切，而北方人又會覺得很新鮮。

馬斌(《馬斌讀報》)

顛覆手段：即興

馬斌其貌不揚，表現卻不凡，作為央視2套《第一時間》的主持人，主持的節目叫《馬斌讀報》。在《馬斌讀報》以前，中央電視臺播出的用主持人命名的欄目只有《小崔說事》，用的還不是崔永元的大名，馬斌兩個字卻和他主持的《馬斌讀報》一起響當當地叫開了。名不見經傳的馬斌憑借著輕松、活潑、詼諧、幽默的讀報給人耳目一新的感覺。

在電視中讀報，本身就是對電視最大的顛覆。讀報節目往往鏡頭呆板，常常是一個人、一個畫面貫穿始終。它犧牲了電視本身具有的優勢，將其簡化為和廣播節目一樣。所以，讀報原本是和電視屬性相悖的，可《馬斌讀報》之所以成功，勝在“內容為王”——將每一條消息都經過重新包裝，融入馬斌個人的觀點和立場。一早起來，聽著《馬斌讀報》，電視觀眾洗洗涮涮穿衣吃飯，該干嘛干嘛，什么也不耽誤。

畢福劍(《星光大道》《××七天樂》)

顛覆手段：離譜

老畢是繼崔永元之后最具幽默喜劇氣質的主持人!看他策劃和主持的“七天樂”，全是智慧。在節目中，老畢將周星馳所慣用的“戲說”、“大話”、“戲仿橋段”等手段無所不用其極，甚至比周天王走得更遠。老畢調侃戲謔不分對象、不分場合。比如將周濤主持的《朋友》隨隨便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面對面》，背著朱軍改版《藝術人生》，采訪對象變成了武松……

小崔搞了個《電影傳奇》挺火的，老畢看著眼熱，也拿經典影片“開涮”。他讓于文華和尹相杰出演新版《李雙雙》，配樂則是八三版的“射雕”；讓黃健翔和沈冰出現在《地道戰》中，背景則是《上海灘》的音樂。黃健翔一人演了八個角色，沈冰沖著鬼子說英語……摒棄了說教，老畢的電視節目第一次給觀眾帶來了24K純度的娛樂。老畢曾是中國第一個登上南極的記者，問其最大感受，他回答：找不著北。

(桓學然摘自《時代青年》)