全民攝影時代的金像獎

李　馨

在數碼浪潮的推動下，攝影與影像已深入到百姓生活的各個角落，尤其是在近一兩年，當我們外出旅游時會驚訝地發現，專業、準專業的單反數碼相機正在取代卡片機，成為普通游客手中的新寵，全民攝影大潮似乎又要更上一層樓——向著專業的方向進軍。

攝影隊伍越來越壯大，攝影水平越來越高，攝影對生活的影響力越來越深入……處于全民攝影時代下的金像獎，其受關注程度之高，參與范圍之廣，也達到了前所未有的程度（參見第61頁表1）。

專業彰顯金像實力

金像獎因其獨有的魅力和高度，一直受業界有影響力的攝影人關注和向往。從統計數據中看出，申報者中，職業攝影人占到了68.3%，充分說明了金像獎的專業水準和含金量。其中，前七屆的得主、評委中，又有32位申報了本屆金像獎；新華社等一大批新聞機構、報業集團的主力攝影記者也以團體形式申報；此外，還有多位愛好攝影并對攝影事業的發展起到重要推動作用的各個行業的領導、旅居海外卻一直關注國內攝影現狀的攝影人……各個行業攝影中堅力量的申報參與，尤其是獲得終身成就獎的8位老攝影人，他們的名字足以凸顯這個國家級獎項的價值和水準。

當然，還有一部分“實力派”攝影人，執著于某一領域長達十余年，但卻因為選片角度、制作水平、創新程度等沒有做到位，而與金像失之交臂。

值得關注的是，本屆金像獎吸引了三位“荷賽”得主申報，但因金像獎不同于普通攝影比賽的定位和規則，評委們在綜合考評了三位申報者的資質和影響力后，只有費茂華一人當選。

時代打造平民富翁

20年來，金像獎在普通攝影人心中一直是 “高門檻”，尤其是在上世紀八九十年代，因為社會經濟、對外交流等多方因素限制，能夠在攝影界形成一定影響力的，多是借助單位實力、職業便利走出的“貴族”攝影人、職業攝影人，處于這個群體的攝影人容易也更有資格觸摸金像獎。例如獲得首屆金像獎的10位攝影師中，有2人是媒體的攝影記者，7人是部隊和地方單位的攝影宣傳干事或專職攝影師。

但是，時代的發展、經濟的騰飛、交流的多元化，促使著攝影界不斷推出了屬于當下的英雄。越來越多的人有條件嘗試、更新不同的器材技術，有條件走遍天南海北拍攝，有條件通過各種暢通的信息渠道掌握最新的動態和趨勢……不斷涌現出的、優秀的非職業攝影人以他們卓越的影像、新穎的想法、執著的鉆研，獲得了更多的關注。這個群體的崛起，起到了鼓舞士氣的作用，普通攝影人開始接觸以前看來高不可攀的金像獎。

本屆金像獎申報者中，從事非攝影行業工作的占到了31.6%，而最終的評選結果中，也上演了“平民富翁”的美麗傳說——歐陽星凱、王爭平是從《大眾攝影》月賽搖籃中走出普通攝影人，憑著對攝影的熱情，長期關注、拍攝某一題材，認真研究攝影技術的發展趨勢，在此基礎上形成自己獨特的風格，并在國內外各種比賽中獲得優異的成績，他們的態度和專業素質，贏得了評委的認可，贏得了金像獎的認可。但英雄不以成敗論，藍建民、彭學平、樓宇浩等一大批申報本屆金像獎的普通攝影人，雖然沒能獲獎，但他們的經歷足以鼓舞更多普通攝影人。

老品牌注入新活力

一個人的成就和影響力似乎總與年齡成正比，但本屆金像獎35歲以下的申報者達到了13位，并最終有顏志雄、王敬民兩人獲獎。本屆評委的年齡也更趨年輕化，40歲以下的評委占據了3位。更多新生力量的參與，為金像獎這個專業、莊嚴的國家獎項，注入了新鮮血液和活力，也從一個側面體現出金像獎的包容性、與時俱進性。全民攝影時代的到來，給更多的人提供了機會。

介質轉變體現時代特征

數字技術的發展，是攝影進入全民時代的一個巨大助推力，這使得攝影較以前有了根本改變——按下快門時，才剛剛開始，之后的調圖、輸出、裝裱，攝影人都可以親自參與其中。本屆金像獎的申報作品中，除新華社、部隊等攝影團體仍選用傳統沖印照片外，其余申報者大部分采用了數字輸出技術，而且在紙張選用、色彩管理等方面，向更專業的方向發展。

金像獎對申報材料的要求，也體現出數字時代的特質，本屆金像獎要求作者在申報作品同時，需附送一張刻有作品大圖的光盤，以方便后期展覽制作。

攝影以其獨有的特性與時俱進著，而全民攝影時代下的金像獎作為檢驗攝影發展水準的一個標桿，也將與時代的發展、攝影事業的發展相一致。因此，時代所賦予攝影的一些變化和特征，一定會在金像獎中得以體現，例如，當

眾多品牌的專業單反數碼相機爭先增設高清視頻功能后，當網絡視頻成為百姓生活中又一種影像觀賞方式時，也許，過不了多久，動態影像也可以作為一個評選類別，出現在金像獎中。