在時代的發(fā)展中看韓寒

任何力量也無法扼殺青春的光彩。無法阻擋年輕人無羈的向往和自由的思想，而韓寒的傷口就是最好的證明。

在《首屆新概念作品大賽》這本書中，我第一次閱讀到韓寒的三篇小文章《書店》《求醫(yī)》和《杯中窺人》，也許是我很喜歡他的詼諧和嘲諷的寫作風(fēng)格，所以對他的文章留下了很深刻的印象。對世態(tài)人性分析刻畫得如此犀利入木三分的文章，竟然出自一個高一學(xué)生之手，令我這個自以為閱歷豐富的中年人也大為折服，畢竟他還這么年輕稚嫩，這跟他的年齡是不相符合的!而評委們對他的作品同樣刮目相看大為推崇，因而在復(fù)賽中榮獲了一等獎的桂冠。想起在不久前，來常熟新華書店簽名售書的常熟籍作家王呂彬，聽說在新概念作品大賽中也曾獲得了二等獎，也是一個80后作家，這跟韓寒的閱歷差不多相同。他的小說集《零度敘述》我也看過，可能沒有想象的那么好，但他還年輕，這就是資本。王呂彬說：“不必理會我將會在文學(xué)的道路上走出多遠(yuǎn)，我只想通過這本小說集完成一個王呂彬式的自我尋找。”這話說得很真實，不管是韓寒還是王呂彬或者是徐靜蕾，這些80后90后作家都有抹不去的聰明和才氣，如果再加上努力，那么將會在文學(xué)這條道路上更好地走下去。他們的共同點，就是都不喜歡那些四平八穩(wěn)安靜溫和的文字，他們都喜歡酣暢鋪張的氛圍，在意的是最真實的自由，天馬行空放任不羈。在我們?nèi)氖畾q的中年人身上，缺少的正是這一點，也是我羨慕這些年輕作者的原因，年輕就有無限的可能性，讓我們拭目以待!

我雖然多年來對文學(xué)矢志不移，但對文壇周圍的精彩紛呈卻不太在意，我也不知道現(xiàn)在社會上最暢銷的小說是什么，作家是誰。現(xiàn)在市面上的小說跟現(xiàn)在的商品一樣，混雜著嘩眾取寵假冒偽劣的產(chǎn)品，摻雜著亂七八糟的文字，有的簡直是不忍再讀下去。我平時閱讀的小說，在中國四大名著中，也只有反復(fù)看過幾遍《紅樓夢》，這純粹是出于偏愛，因為書中的林黛玉是我一直以來喜歡的人物類型，而其他三部名著也只是通過影視媒體觀看過。最近應(yīng)學(xué)校老師的要求，兒子在書店買了一本《三國演義》的精裝本，我很慚愧自己活了四十歲，竟然連這本流傳了幾百年的名著都沒有翻過，而四年級的兒子卻在一回一回地仔細(xì)閱讀了。還有魯迅，我也看過不少他的小說和雜文，他的言辭犀利，對舊社會含血帶淚的抨擊，都令我感到了強烈的觸動。我也很投入地閱讀過路遙的長篇小說《平凡的世界》，因為我也曾經(jīng)歷過從農(nóng)村包圍城市的巨大轉(zhuǎn)變，而《早晨從中午開始》又給了我辛勤寫作的動力。而對外國名著，我也是有所選擇地看過幾本，如《飄》，《簡愛》等，其他不太著名的作家的長篇小說短篇小說散文我也雜七雜八看過。總之，我所接觸的作家并不多，對于新生代的作家更是知之甚少，他們的作品我也沒有過多地研究過。一直以來，我完全是按照個人的喜好讀自己喜歡的文章，從不跟隨潮流而讀。在眾多的年輕作家中，韓寒這個名字應(yīng)該是我最關(guān)注的，因為有關(guān)他在網(wǎng)絡(luò)和媒體的報道實在是太多了，無論是褒還是貶，他的寫作才能是有目共睹的。從最初接觸他的文字開始，到他的《三重門》《零下一度》，還有他的新作《光榮日》，最近的小說《他的國》，這些作品的成功是真實的。而在這些文字中，無一例外保持著韓寒慣有的夾槍帶棒冷嘲熱諷幽默的寫作風(fēng)格，怪不得會有“會開車的魯迅”之稱。

在新浪博客的點擊率排名中，帥哥兼作家的韓寒始終是繼徐靜蕾之后排名第二位，顯然他的文字符合現(xiàn)代少男少女的胃口。而在第五次“全民閱讀調(diào)查”中“我最喜愛的作者”前十名中，他又再一次擠走了冰心和曹雪芹。其實，80年代作家擠走經(jīng)典作家，并不能表明經(jīng)典作家經(jīng)不起歷史的考驗，也不必對當(dāng)下國人的閱讀口味和水準(zhǔn)表示懷疑和憂慮，也不用置疑茅盾李白杜甫等不是杰出的作家詩人，他們作品自有存在的價值和社會意義。

常言道：“有志不在年高”。那么有才也不在年輕，其實年輕人的自由寫作有時會有成熟的作家無法達(dá)到的地方，過了這個年齡就會失去的東西，假如能把它及時留下來，無論是對現(xiàn)在的文壇，還是對將來的文藝事業(yè)都是很有借鑒意義的。每個時代都會出現(xiàn)我們所崇拜的偶像，在文學(xué)領(lǐng)域中也是如此。在這個充斥著自私冷漠物欲的都市生活中，“世風(fēng)日下，人心不古”已成了人們的口頭禪。在這一時刻先是出現(xiàn)了王朔的“痞子文學(xué)”，有時候在無奈的時候，我也會情不自禁地冒出“我是流氓我怕誰”這句經(jīng)典的話，還真的釋放了心里的郁悶，因此王朔受到同時代與他有共同感觸的粉絲們的追捧也是必然的。隨后韓寒的出現(xiàn)，他以一個旁觀者的身份，把人情世態(tài)盡收眼底，把韓式的冷嘲熱諷發(fā)揮得淋漓盡致，而自己以旁觀者的身份不動聲色，這真是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”啊!

任何力量也無法扼殺青春的光彩，無法阻擋年輕人無羈的向往和自由的思想，而韓寒的傷口就是最好的證明。韓寒作為新一代作家，他有自己的個人審美和閱讀習(xí)慣，這是再正常不過的事情。新生代的文學(xué)與舊文學(xué)的沖突在所難免，只有非常激烈的爭論，才會推動文藝的發(fā)展，更上一層樓。我們無法抹殺中國四大名著和《詩經(jīng)》《論語》等中國古代的偉大作品，能夠經(jīng)過幾百年幾千年流傳下來，依舊經(jīng)久不衰，并且吸引了現(xiàn)代許多研究者的爭鳴，而韓寒作品的優(yōu)劣也要留待后人評說。但筆者認(rèn)為作為公眾人物，言辭不必過于激烈，也不必鋒芒畢露過分狂妄貶低大家，說話做事要注意分寸，這是做人的準(zhǔn)則。但80年代90年代的新生代作家，他們的出生年代導(dǎo)致他們比較開放鮮活的生活方式教育方式，因而思想行為言談舉止也會標(biāo)新立異，這是當(dāng)今發(fā)展中的時代所造就的，存在著深刻的時代烙印。這世界天天在變，生活在變，社會在變，著名的老一代作家們也要及時更新自己，和日新月異的世界一起變。畢竟我們所在乎的是文學(xué)的繁榮和發(fā)展，這是新老作家和我一樣的文學(xué)愛好者們共同的愿望。