藝術界的“中西調和派”

一

2007年10月，《滄桑入畫——吳冠中藝術展》在中國美院南山校區展覽館展出。八十八歲高齡的吳冠中先生親臨現場與師生們交流。

這里是他的母校。1936年，本來學工程的吳冠中，考入了當時的國立杭州藝專，開始了對美的探索歷程。他感恩地說：“母校培育美，不限于技，堪稱中國美術教育的搖籃。”

從這所搖籃里走出來，吳冠中一走就走向了世界。他是獲得殊榮最多也最高的中國藝術家。

1992年，大英博物館打破只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家舉辦展覽，這就是“吳冠中——二十世紀的中國畫家”展。

2000年，他又當選為法蘭西學院藝術院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國藝術家，也是法蘭西學院成立近二百年來第一位亞洲籍人士。獲知這一消息的那刻，吳冠中想到了當年杭州藝專的同學、現居留巴黎的趙無極和朱德群，都已是為法蘭西學院藝術院的院士。于是他說：“林風眠校長有知，當感慨深深。”

的確，無論是趙無極、朱德群或是吳冠中，在他們對自己求學過程的回憶里，林風眠是相當關鍵的字眼。除了因為林風眠是當時中國最為重要的藝術院校——西湖國立藝術院(1929年改為國立杭州藝術專科學校)的校長，更大原因還在于林風眠的藝術主張與教學態度。1935年入校的趙無極在自傳里說：“林風眠鼓勵我對傳統的質疑，當我要以不同的方式觀察和思考時，他寬容我，還保護我不受排擠。”比趙無極低一學級的朱德群在自傳中也多處提到林風眠的教育主張及他對學生的影響：