城市上空的麥田

1978年春，在北京舉行的“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展覽”上，一位畫家的作品在觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響：畫面的主角是一群衣衫襤褸、肌膚黝黑的農(nóng)民。雖然他們的生活是凄苦的，但在凄苦之中卻讓人感受到信仰的力量和恬靜的古典美……剛剛打開國門，還不習(xí)慣外國人名的中國觀眾，牢牢地記住了這位畫家的名字：讓－弗朗索瓦·米勒。

米勒1814年出生于法國諾曼底一個(gè)民風(fēng)淳樸的村莊，從小便顯露出非凡的繪畫天分。1837年，這位一直在田野上勞作的鄉(xiāng)下青年，離開家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴巴黎學(xué)習(xí)繪畫。在巴黎的一所藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了兩年后，米勒結(jié)束學(xué)業(yè)留在了這座藝術(shù)之都。

讓他失望的是，他苦心畫出的那些田園風(fēng)光及鄉(xiāng)村人物卻無人喝彩。當(dāng)時(shí)巴黎流行裸女畫，和以王宮貴族為題材的畫作。他因“落伍”而陷入貧困潦倒之中。為了生存，他只好放棄藝術(shù)追求，畫他并不喜歡的畫：為接生婆畫招牌，甚至畫時(shí)下低級的裸女。

藝術(shù)上的妥協(xié)改善了米勒的生存狀況，但他并沒有體會到一絲快樂，相反卻陷入了深深的憂郁之中。幾乎每天晚上，他都會夢見家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的一草一木，都成了他夢中綺麗的風(fēng)景；而在夢境中散發(fā)出陣陣清香的麥田，更讓他沉醉不已。可當(dāng)他醒來時(shí)，卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，那麥田正高高地懸浮在城市上空，離自己如此遙遠(yuǎn)……

一天，米勒賣了幾幅裸女畫，像往常一樣拿著一沓錢走進(jìn)酒館。剛坐下，忽然聽到臨桌有人悄聲說：“瞧，這人是個(gè)畫家。”他正得意，可對方接下來的一句話卻將他打入了地獄：“一個(gè)只會畫裸體女人的畫家。”那一刻，他下定決心：無論付出多大的代價(jià)，他都要放棄這些媚俗的畫作、這種虛浮的生活，去過一種儉樸的生活，為現(xiàn)實(shí)而畫。

這時(shí)，米勒聽說在巴黎南郊一個(gè)名叫巴比松的村莊里，聚集了一批年輕畫家，他們主張回到自然，描繪具有民族特色的法國農(nóng)村風(fēng)景。他立即意識到，那兒或許更適合自己的創(chuàng)作。1849年夏，35歲的米勒結(jié)束12年的城市生活來到巴比松。此時(shí)正值麥?zhǔn)占竟?jié)，望著大片大片的麥田，呼吸著沁人心脾的清香，他仿佛從云端一下子落到了堅(jiān)實(shí)的大地。

目睹過城市的浮華和庸俗的米勒，開始用新鮮的眼光去觀察他曾經(jīng)熟悉的農(nóng)村生活。在永遠(yuǎn)散發(fā)著麥子清香的田園中，他發(fā)現(xiàn)了高貴與不朽：拾麥穗的農(nóng)婦，扶鋤的男子，播種的農(nóng)民，一一走進(jìn)了他的畫框。在他看來，大地上的勞作雖然艱辛，但這才是真正的人類生活。

但這一切對于那些“高貴”的人來說卻是毫無意義的，因此他的作品仍一次次被巴黎上流社會所拒絕。而這意味著他將不得不繼續(xù)與貧窮做斗爭。米勒最后的27年就是在極度貧困的環(huán)境里度過的。他和他的畫作直到晚年才得到社會的承認(rèn)。1875年1月，當(dāng)冬天的一場雪飄落在窗外的麥田上時(shí)，這位19世紀(jì)法國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家與世長辭……生活在城市中的我們，每個(gè)人的頭頂都懸浮著一塊麥田，那是我們的夢想之地，正等待我們?nèi)ナ斋@。

（張 帆摘自新浪網(wǎng)李淺予的博客，李 晨圖）