傳統、時代與個性

邵大箴

閱讀王西京先生的水墨作品，走近他兒十年走過的藝術歷程，有一個很深的感受，那就是；他是與時代同步具有文化自覺性的藝術家，他的一幅幅作品，反映了他生活的時代從社會意識到審美理想的變化。他個人的藝術審美趨向，反映了他對民族傳統文化和藝術的深刻認識。

自古至今，每一個人都生活在特定的歷史環境中，他的思想意識和行為不可能不打上時代的烙印，藝術家也不例外。但是，這并不表明在同一時代生活中的人，對客觀社會環境的主觀反映所體現的價值和意義都在同一個水平之上，這是毫無疑義的。每個人的世界觀和人生觀決定了他的選擇取向，對藝術家來說，還有與之相關的藝術觀的問題。王西京是一位有使命感的藝術家，他是在1968年從專業學校畢業后走上藝術創作道路的，他在實踐中學習，通過大量臨摹古代人物畫和連環畫創作提高了自己的造型技巧，尤其是以線為基礎的中國畫造型能力。在1969至1974年間，他創作《越南女英雄》《林中響箭》兩部優秀連環畫，受到業內人上的好評。應該說在對待傳統中國畫的問題上，他是有心人。1978年他出版了自已編寫的書《中國線描人物畫技法》。這當然與他生活在這個有悠久文化歷史和有中國畫傳統的西安有關，但也說明他勤于自學、勤于鉆研傳統藝術，在同輩人中較早自覺地認識到中國畫的價值。王西京的自覺性還表現在另外一方面。在那個特殊的年代里，許多藝術家紛紛選擇重大歷史題材進行創作，這就使一些藝術家在題材選擇上下功夫頗多，而在藝術處理上卻經營不足。王兩京80年代以歷史題材的人物畫很注重藝術本體，注重語言自身的感染力，既有寫實的造型技巧，又有中國畫的筆墨功力。

20世紀的中國畫人物畫創作，吸收西畫素描造型之后出現了寫實的傾向。對于這一點有人提出質疑，認為這是對傳統中國畫的否定，這種看法似乎脫離當時的歷史實際，不夠全面。中國畫中的人物畫創作吸收西畫寫實造型，是在“五四”之后“中西融臺”大思潮中產生的一種普遍現象。不可否認，“巾西融合”大思潮對中國現代文化和現代藝術有積極推動的一面，也有壓抑傳統文化和傳統藝術的一面，那時因為“西學”以強勢的姿態“東漸”，寫實造型的西畫也是以“科學”的方法被引進來對傳統文人畫加以“改造”的。但是，中西藝術交流、碰撞的過程，產生了刺激和推進中國傳統藝術向現代轉型的積極成果，尤其在人物畫領域。當然，“新體”人物畫有個逐步完善的過程。如何把西畫的素描寫實造型融進以線為基礎的國畫寫意造型之中，需要幾代藝術家的努力。當王西京走進中國現代人物畫畫壇時，他也和同輩畫家一樣面臨這一課題。他在一系列歷史人物畫中逐步摸索出解決這一課題的方法，反映他這一階段創作成果的代表作當推1984年完成的《遠去的足音》。

王西京對傳統文化精神、對中國畫特有的觀念和技巧的認識不斷在深化。80年代中期之后，他在人物畫上新的追求表明他有新的心得和體會，有新的藝術追求。他創作的以《人民領袖》和《魯迅》為代表的一系列描寫國家領導人和歷史人物的繪畫，在藝術風格卜有較為明顯的變化。在這些作品中，作者更重視線的表現力，更注意發揮虛自在布局中的作用，語言更具有寫意性，一句話，更體現出傳統文化精神。他似乎把寫實造型技巧隱藏在畫的深處，不讓它表露于外，但在人物形象塑造上，仍然可以感覺到他得益于寫實的造型功底。這種風格的變化。對畫家個人來說，是實踐經驗積累的結果，也可以說是一種新的體悟。對當時的中國社會來說，是時代給中國畫創作提出的新課題，與其說這是對歷史上出現的某些偏差的一種補償，毋寧可以看作是“舊”(包括文人畫在內的中國古代繪畫傳統)與“新”(“五四”以來形成的新傳統)的“整臺”。不論人們在這個問題上存在著多少意見分歧，我們必須面對這樣的事實，那就是當代中國畫的人物畫要扎根于深厚的民族文化藝術傳統，這決不意味著要單純地走文人畫老路，但在文人畫的優秀傳統中有可以汲取的重要養料；“新體”的寫實型人物畫必須體現民族精神。王西京的思維是辯證的，他清楚地意識到了問題的實質所在。似乎三個重要的概念在他腦中徘徊，那就是“民族傳統”“時代”和“個性”。因此，他的藝術風格的變化或轉型是自然的，而不是刻意“做”出來的。他的許多描繪古代文人雅士或以古代詩詞為題意的人物畫，十分講究筆墨語言，如筆線的道勁洗練，墨色的豐富變化，在點，擦、皴，染中顯示氣韻，在變形、夸張中抒發自己的主觀感情，根據描寫人物特定的情景表達不同的意境。這些畫沒有重蹈前人的老路，而具有自己的個性特色。這表現在：一是格調清新、高雅；二是在畫面的線造型中形象有內在的飽滿感。深諳民族傳統藝術的情趣和格調與精湛技巧，又具有開闊的文化視野的王西京，在向藝術深處不斷逼近。他的有些作品已經超越人物畫的范圍，用簡練、含蓄甚至朦朧的語言表現某種意境，表現對人生、歷史和宇宙的思考。無疑，他是在探索寫意筆墨的無限可能性。

王西京懂得時代在發展，人們的審美趣味在發生變化，藝術家的創造必須適應時代和大眾的需求，藝術家必須在傳統和現代的審美意識之間架起橋梁。顯然，他和許多當代從事中國畫創造的藝術家一樣，在復歸傳統方面所做的努力，是為了創造具有現代感的藝術。這現代感不同于西方現代藝術，不脫離大眾，不無病呻吟，而有健康的格調，充實的內容。這是我們新時代的藝術歷程。在這條道路上王西京已取得豐碩成果，但仍有施展才智的廣闊空間。相信他不會辜負人們寄予的厚望，在藝術創造上會作出更大的貢獻。